觀點投書：《玫瑰的故事》港式電影《金枝玉葉》─香港九七以前性別流動的想像

最近大陸劇《玫瑰的故事》成為台灣話題，劇本改編自香港亦舒的同名小說《玫瑰的故事》，在香港曾被改編成電影，即陳可辛的兩套《金枝玉葉》電影。不過，與其說是改編，陳可辛其實是玩轉了異性戀為中心的愛情故事，除了保留玫瑰為名的女主角外，其他情節完全是創新，突顯了香港改頭換面式的「即食文化」。

香港亦舒的小說曾風靡一時，張國榮回憶初出道時與梅艷芳「走埠」，到外地登台時，晚上在旅館會看亦舒的小說。現在香港年青人大概不知道亦舒在80、90年代多紅，《金枝玉葉》的第一和第二集都拍攝於90年代，當時香港人大多聽過亦舒，但陳可辛故意以亦舒的「玫瑰的故事」來突顯電影中的「多元性別觀」。

當年有影評指出《金枝玉葉》對性別小眾帶著強烈的刻板印象，批評為低下的作品。但隔了差不多30年的現在看來，筆者認為《金枝玉葉》作為商業的喜戲，以性別流動為主題，並且以電影情節和演員背景展開「互文性」的幽默，是很前衛的舉動。

在《金枝玉葉》中，張國榮飾演的顧家明喜歡劉嘉玲飾演的玫瑰，因為劉家玲喜歡玫瑰，所以張國榮會送玫瑰花給她。而初出演的新人袁詠議女扮男裝飾演林子穎，接近自己的偶像「玫瑰」，結果不知不覺成為了張國榮與劉嘉玲的第三者，最後張國榮示愛，「不管你是男是女，我喜歡的是你這個人」，顧家明反映的，其實就是張國榮的性別身份。

眾所周知，張國榮從不隱藏自己的性取向，在與男友唐鶴德交往前，曾與香港女星毛舜筠「拍拖」。在毛舜筠訪問張國榮時，張國榮毫不避忌的談及兩人的戀愛最後以自己的求婚，嚇走了毛舜筠，為兩人關係劃上句號。在最近的毛舜筠訪問當中，談及與張國榮的關係時，她認為「朋友」關係大於「情人」關係，但當時張國榮的確很喜歡自己，會問她「我人靚聲甜」，為什麼不喜歡我。張國榮後來重遇毛舜筠，成為好友後，有談及當時如果他們兩人結婚，應該會有兩三個小孩，而自己一直都是一心一意的人，應該會在家照顧小孩，而毛舜筠應該會在外「沾花惹草」。當然，「異性戀的婚姻」想像可能只是張國榮的玩笑，但張國榮承認自己喜歡過女性也很明確。

在香港七八十年代的演藝圈，同志的身份不用特別去隱藏。劉培基了自傳《舉頭望明月》，他接受訪問時，直言：

不知是否我們年代的人，我、羅文、陳百強、張國榮都是「橫眉冷對千夫指」的人來的，當你覺得不是問題，就不是問題，只不過是你覺得有問題，這才會有問題。我們那個年代根本不覺得有問題。

《胭脂扣》的導演關錦鵬，在90年代已經出櫃。關錦鵬在訪問時也談到自己的性取向，他說自己的同志身份在工作上從來不是障礙。他回憶自己在70年代尾，TVB訓練班畢業後，加入了無線菲林組，開始做助理編導、場記，接觸到許鞍華、譚家明、嚴浩、余允抗、徐克等等幾位導演，他們都是思想開放的人，自己從來沒隱暪自己的同志身份，而在與他們的工作關係中得到被尊重。

很有趣的是，香港在1991年才通過了男同志性行為不再違法的法案，從法律的層面把男同志性行為除罪化，但香港演藝圈卻早已對同志持非常開放和友善的態度。

梅艷芳跟陳百強、張國榮和劉培基都是知心好友，早就知道他們是男同志，自己亦不避忌談及同性戀相關的議題。她到台灣上胡瓜的綜藝節目時，被追問是否有很多男朋友時，她回應，有很多「男性朋友」，但並非「男朋友」，其中一部分是「同性戀」的朋友，是喜歡「男」的。胡瓜沒有接這個「梗」，還是轉到梅艷芳身上。梅艷芳與鄭裕玲合演電影《賭霸》，記者去進行「拍攝訪問」，問：「觀眾很喜歡看到你們做組合，但是你們聽到這消息時，開不開心呢？」鄭裕玲回應：「不是男和女嗎，是講同性的組合嗎？那當然是開心啦，而且我都沒有跟她合作過。」女記者把咪高峰轉到在旁的梅艷芳身上，阿梅回應：「你估有無人願意睇我地扮同性戀？」（你猜有沒有人願意看我們演同性戀？）

台灣的觀眾大概對梅艷芳的印象是電影《胭脂扣》中的「如花」，但其實她亦跟周星馳合作了不少有名喜劇，如《逃學威龍3》、《審死官》，應該是可以跟周星馳並駕齊驅的喜劇演員。戲外，梅艷芳也是「搞笑」的人，常跟其他演員開玩笑，或是自嘲缺點。（當記者問梅艷芳，《川島芳子》入選了東京國際電影節，記者問她，日本記者最有興趣知道你什麼。梅艷芳說，什麼都有興趣問，剛去日本時問我的「三圍」，我只好回應「我隨時都會增長」。）

梅艷芳跟袁詠儀出席香港綜藝節目，合唱歌曲〈胭脂扣〉時，袁詠儀突然「強吻」阿梅，之後說，其實我拍《金枝玉葉2》時，吻她，我故意NG了幾次。

拍吻戲，一直NG，的確是《金枝玉葉2》的劇情。

《金枝玉葉》2，梅艷芳加入了電影，主演方艷梅，把自身身世帶進演員角色。袁詠儀在第二集中與張國榮是情侶關係，張國榮（家明）已經跟玫瑰分手。後來，袁詠儀男扮女裝出道，成為男歌星，又認識到樂壇前輩方艷梅。方艷梅回憶自己的身世，「平凡人的童年」是自己沒有，都是梅艷芳的真實背景。當初，林子穎成為「男歌手」，家明討厭自己被媒體說成是「同性戀」，後來林子穎求方姐跟自己扮演情侶，以擺脫「家明是自己男友」的報導，結果弄假成真，兩人發生了感情。家明知道方艷梅喜歡上林子穎，跑去跟方艷梅說出林子穎不是自己「男友」，而是「女友」，希望方艷梅心死。剛好，方艷梅與林子穎要合作拍攝電影，戲份是情侶接吻戲，兩人需要「反串」性別身份，方艷梅扮演有鬍子的男性，而林子穎扮演長髮女性，這場接吻戲NG了很多次，還不成功。因為方艷梅被家明告知林子穎是女性，在中途休息時，深情的問林子穎：「如果我是男人，你會選我還是阿Sam（家明）。不用說了，我只想告訴你，我對你是真的。」說完了，兩人再重新拍攝，方艷梅改了原來的台詞，變成：「無論這個世界變成怎樣，無論你是男還女，就算我們只是曾經擁有」，觸動了林子穎，兩人順利接吻，假戲真做，氣得在旁觀看的家明大喊cut！

香港人都知道「不在乎天長地久，只在乎曾經擁有」這兩句話，是香港80年代至90年代紅極一時的鐵達尼手錶系列廣告，由梅艷芳代言。陳可辛故意用演員的背景與電影劇本的「互文性」作為幽默反差，混淆了真實與虛構的界線，觸發香港觀眾一連串「笑點」。香港的觀眾也知道梅艷芳與張國榮在現實上「情如兄妹」，兩人在訪問中也是直接表達視對方為「哥哥」、「妹妹」，而且兩人在公開場合也不避嫌的牽手接吻，來表達兩人關係超出演藝界的朋友關係，有如「家人」的親密情感。所以，在電影中兩人成為情敵，為「忽男忽女」的林子穎撕破臉時，異常「搞笑」。香港「無厘頭」的幽默，可以上追到香港《歡樂今宵》（1967－1994）的爆笑短劇，演員的背景和劇本常有相互指涉的成分。

重看這兩部將近三十年前的香港電影，作為香港人還是覺得很好笑（我不確定非香港人會否覺得好笑）。也許，單從劇本情節和角色定位而言，的確對於性小眾沒有深刻的探討，但如果我們從演員身世與劇本的「互文性」進入，演員用自身的性取向和性別意識帶到電影，演員不在意電影明目張膽地影射自身流動的性取向，其實是相當進步。在現在的香港，有辦法可以從一個演員的性取向切入，去拍攝成商業化的喜劇嗎？在社會層面以及商業角度來看，現在的香港好像比較困難。討論性取向流動的「喜劇」，不淪為對性取向的「嘲笑」，很看重演員的魅力。特別是港式的「無厘頭」，沒有深刻的劇情，把演員的身世引入電影劇本裡，令觀眾覺得「有趣」和「搞笑」，很視乎演員個人的經歷可以作為「談論資本」，吸引觀眾去比照現實與電影之間的差異。再者，即使張國榮、梅艷芳還魂歸來，今天香港的社會政治環境，又是否可以容納這些作品的出現？張國榮是否可以做當初的張國榮？梅艷芳還可以做當初的梅艷芳嗎？（推薦閱讀：風評：大法官不是國會立法導師，是不是總統意志護衛隊？）

＊作者為國立清華大學中文所博士生