國美館年底大展！臺灣美術雙年展「黑水」集結31組藝術家重寫歷史
第 9 屆「2025 臺灣美術雙年展」（簡稱「臺雙展」）以 「黑水」 為核心議題，在國立臺灣美術館隆重開展，是今年繼北美館「2025台北雙年展」後另一場雙年展藝術展覽。不同的是「黑水」聚焦於台灣，集結 31 組台灣藝術家總共37 組作品，其中 7 組為全新委託創作，借用「黑水」意象，探究臺灣在多重殖民下的歷史幽暗面，搭配表演、座談與導覽，邀請觀眾一起在黑暗中尋光。
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「黑水」是什麼意思？殖民文化、歷史的省思
王鼎曄，三留
這一屆的臺灣美術雙年展以「黑水（Black Water）」為主題，呈現策展團隊對臺灣島嶼歷史深層記憶的探問，策展人賴駿杰借用了殖民文化學者瓦爾特·米尼奧羅（Walter D. Mignolo）「晦暗面」的概念，將看似陰暗、被忽略的歷史經驗，如遷徙、離散與殖民暴力，轉化為當代藝術語言。
郭佩奇，《粉紅軍艦 II：沉沒世界》，2025，AI錄像與空間裝置，尺寸依場地而定，藝術家提供。
「黑水」既是一種象徵，也是一條時間與空間的想像屏障，它指向早期移民渡海來臺的危險與不確定，也隱喻現代資本主義與全球流動下的歷史裂隙，策展團隊藉由此主題質疑傳統以大陸中心、政權變遷為主的史觀架構，試圖改寫臺灣藝術史書寫方式，強調群島、多族群、跨國流動與原住民記憶的重要性。
袁廣鳴，〈日常戰爭〉，2024，單頻道錄像，10分33秒，藝術家提供。
策展人賴駿杰是誰？
文化部政務次長王時思(左2)、國美館長陳貺怡（右2）、策展人賴駿杰(右1)
這屆雙年展策展人賴駿杰，同時也是國立臺灣美術館展覽組副研究員，長期關注影像、文字與歷史書寫之間的關係，尤其對「晦暗面」（darker side）理論有深刻研究，本次讓展覽回歸機構內部視角外，也帶來台灣新一代策展人的視野與批判力。
郭悅暘 ljalje’elan patadalj，〈‘usavan ni ljalje’elan 拉勒俄嵐的渴望〉，2024，錄像裝置藝術，尺寸依場地而定，藝術家提供。
賴駿杰特別關注原住民文化、多族群生命經驗、跨國流動等議題，從根本上重新思考臺灣藝術史與歷史敘述方式，透過當代創作，讓觀眾可以看見過去被遮蔽、未被正視的歷史面向，將島嶼的黑暗轉化為反思與學習的基礎。
吳家昀，〈無界之地〉，2022，攝影、複合媒材，尺寸依場地而定，藝術家提供。
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31組藝術家 × 37件作品，多元媒材激盪
許家維，《在聖堂裡的一場演出》，2021，三頻道錄像裝置，16分40秒、3分53秒、6分40秒，藝術家提供。
「黑水—2025 臺灣美術雙年展」共計 31 組藝術家參展，呈現 37 組件作品，其中有 7 組作品是全新委託創作。參展藝術家橫跨世代與背景，橫跨資深創作者到新銳藝術家。
許家維，《和平島故事》，2008，單頻道錄像裝置，12分40秒，國立臺灣美術館典藏。
媒材多樣，包括錄像、空間裝置、聲音裝置、互動裝置、繪畫、攝影、文件檔案與觀念藝術。媒事．例如藝術家李立中為本展創作全新作品，他將古地圖、日常生活物件與行為元素融入講述「大肚王國」的演出。
李立中，《Pontanus的日誌本11 大肚王國》，2025，講述表演（錄像回放）、書寫、油畫、攝影、舞台道具（展覽物件），尺寸依場地而定，藝術家提供。圖片所示為過去系列作品，僅供參考。
而另一吸睛焦點郭佩奇則以 AI 創作構築「粉紅軍艦」的沉沒文明，探討記憶與數位未來的交織；藍仲軒也以遊戲互動（紙飛機射擊）機制反映邊界與認知裂縫。展品既有歷史反思，也充滿實驗性與未來感，引導觀眾在「黑水」的集體記憶中中漫遊。
郭佩奇，《粉紅軍艦 II：沉沒世界》，2025，AI錄像與空間裝置，尺寸依場地而定，藝術家提供。
藍仲軒，〈靶紙的飛行時間〉，2021，靶紙，尺寸視場地而定，藝術家提供。
吳梓安，《此岸：一個家族故事》，2020，實驗電影與空間裝置，尺寸依場地而定，藝術家提供。許博彥攝影，照片由臺北市客家文化基金會提供。
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除了展覽以外還有什麼？
「黑水」——2025台灣美術雙年展主視覺
本屆臺雙展並不止於靜態展出，展覽期間安排專家導覽、座談會與公眾講座，讓觀眾有機會在策展人、藝術家與學者之間展開對話。這些活動環繞「黑水」核心議題，鼓勵民眾以水的意象思考歷史重寫的可能性，從藝術場域延伸出集體反思與未來想像。
展覽名稱黑水 — 2025 臺灣美術雙年展
日期｜2025 /11/15 - 2026/3 /1
地點|國立臺灣美術館（臺中市西區五權西路一段 2 號）
時間|週二-週五 09:00–17:00，週六／日 09:00–18:00（週一休館）
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