你永遠看不到的偉大恐怖片（二）：彼得傑克森版的《半夜鬼上床》（下）
1990 年，彼得傑克森 (Peter Jackson) 與「瘋狂肥寶綜藝秀」的編劇搭檔大衛穆賀蘭 (Danny Mulheron) 準備為《半夜鬼上床》(A Nightmare on Elm Street) 系列電影劃下休止符。遇到進度吃緊的時候，傑克森甚至就睡在新線公司代表歐德斯基 (Mark Ordesky) 的沙發上。在兩人的趕工下。這場終極之戰逐漸成形。但令人意外的是，它並非新線創辦人勞伯謝爾 (Robert Shaye) 期待的生死對決，而是一代恐怖傳奇日漸凋零的夕陽之歌：在劇本「半夜鬼上床 6：戀夢者」裡，曾經不可一世的佛萊迪，現在卻變成弱不禁風的老人，孤獨的住在夢境的角落。對失去魔力的他而言，這裡不再是他的遊樂場，而是牢籠。
先複習上一集>> 你永遠看不到的偉大恐怖片（一）：彼得傑克森版的《半夜鬼上床》（上）
少了恐慌，便無所可懼
鏡頭拉到外面的真實世界。不知從什麼時候開始，鎮上的年輕人不再懼怕佛萊迪，甚至把他當作笑柄及找樂子的對象。他們每晚服用藥物入睡後，就帶著武器走入夢鄉尋找佛萊迪，並輪番凌虐這位曾讓小鎮陷入恐懼的惡魔。
沒有恐懼作為食物來源，佛萊迪毫無招架之力。他的不死之身，以及人類在夢中的無盡想像力，成為他最大的罩門。久而久之，佛萊迪從年輕人心照不宣的秘密，變成宣洩用的沙包，無論在白天遇到何種挫折，每個人在夜晚都能成為痛毆佛萊迪的英雄。
但佛萊迪沒有放棄抵抗，他咬緊牙根，靜待敵人露出破綻。直到一名年輕人意外昏迷，並在夢中被殺害後，佛萊迪才終於逮到引發恐懼的良機。他借用被害者的身體與人類接觸，並設下狡猾的致命陷阱引君入甕。隨著死亡人數攀升，真實世界的恐慌也令他再次壯大。當男主角的警察父親被佛萊迪關進夢中世界時，他必須硬著頭皮進入夢中救出父親，並與父親聯手根除邪惡。
「半夜鬼上床 6：戀夢者」是一份真實到痛心的劇本
穆賀蘭曾在訪問中表示，這個劇本是對佛萊迪的一種「解構」，他們試圖藉由佛萊迪失去力量，及東山再起的過程，重新探究善與惡的界線。此外，主角在夢境世界的歷險，不但呼應首集女主角南西的遭遇，也讓傑克森一展長才，架構出詭奇多變的惡夢異空間。
而另一方面，老邁無力的佛萊迪明顯影射了《半夜鬼上床》系列聲勢下滑的血淋淋現實。劇本雖以邪不勝正的傳統路線收尾，卻流露出對這位恐怖巨星的同情及懷念，宛如傑克森以資深恐怖迷的身份，所致上的最高敬意。
事實上，衛斯克萊文 (Wesley Earl Craven) 在1994 年推出的外傳《猛鬼跳牆續集》(Wes Craven’s New Nightmare) 其實跟傑克森與穆賀蘭的構思有異曲同工之妙。克萊文以戲中戲的後設觀點檢視《半夜鬼上床》系列結束後，劇組人員在心態上的調適與轉變，並在結尾留下「老兵不死」的樂觀訊息，也算是默默回應了傑克森的初衷。
即使合作破局，歐德斯基仍不肯放棄最後一絲留住傑克森的機會。新線影業曾詢問他參與《佛萊迪大戰傑森》(Freddy vs. Jason) 的可能性，但他婉拒了這個邀約。不過我們可以發現此片借用了傑克森的部分點子，包括佛萊迪為了重出江湖而利用傑森散佈恐懼的情節；除此之外，《猛鬼跳牆》的初稿劇本「夢警」(The Dream Police) 出現了被困在夢中的互助武裝團體「惡夢警察」，而且揭露了佛萊迪遭受養父暴力虐待的悲慘童年（佛萊迪的真正姓氏成了 Underwood，昂德伍德），使他的形象更像受害者。這些元素或多或少都保留了傑克森的原始創意。即使「半夜鬼上床 6：戀夢者」難以重見天日，它還是以某種方式在新線影業傳承了下去。
彼得傑克森，才華終將發光
傑克森離開新線後，仍與歐德斯基保持聯絡，兩人也成為莫逆之交。1998 年，與哈維溫斯坦 (Harvey Weinstein) 分道揚鑣的傑克森，帶著《魔戒》(The Lord of the Rings) 的改編計畫，以及在紐西蘭試拍的三十六分鐘影片離開米拉麥克斯 (Miramax)。正當他在寶麗金 (PolyGram) 與新線兩家公司間舉棋不定時，擔任執行製片的歐德斯基再度伸出援手，將他重新介紹給勞伯謝爾。
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面對當年買下他的創意，卻又將其束之高閣的謝爾，即使是身經百戰的傑克森，仍感到相當棘手。謝爾讚賞他的《夢幻天堂》(Heavenly Creatures)，但對《神通鬼大》(The Frighteners) 頗有微詞。他雖有意與傑克森合作，然而他的言談又暗示著，《魔戒》不一定會是他的首選。就連信心滿滿的歐德斯基，也不免暗自擔憂。
於是三十六分鐘過去了，看著試拍片段的謝爾一言不發，卻沒有按下遙控器的停止鍵。影片結束後，謝爾講出了令歐德斯基永生難忘的一段話。
「我真搞不懂。」
謝爾說。
「你們幹嘛要分兩集來拍？原著不是有三本嗎？有意思，咱們就來拍個三部曲。」
在這神奇的一刻，歐德斯基很清楚，謝爾總算押對寶了。（完）
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