金鐘60《康熙來了》重聚掀最強回憶殺！《木曜4超玩》《中文怪物》崛起，台灣節目邁入新世代的「創意求生戰」
2025第60屆金鐘獎於10月17日-18日登場，停播10年的「康熙」終於來了，小S與蔡康永於典禮上的合體引爆話題。一連串的綜藝節目回顧，不只是懷舊的時刻，更是一場「台灣節目的世代召喚」。從《康熙來了》的巔峰到謝幕，綜藝節目的權力版圖也逐漸自電視轉移到網路。
近年來，不但掀起電視圈重量級主持人的數位轉型浪潮，連數位世界崛起的YouTuber們也開始嘗試製作大型節目；而「酷的夢」打造的《中文怪物》砸下500萬重金，所製作的場景、規模更是讓觀眾們讚賞！
《康熙來了》，真話與娛樂的黃金平衡
2004年開播的《康熙來了》，以犀利問答與自然互動重新定義綜藝訪談。小S與蔡康永創造了一種「既爆笑又真誠」的節奏，讓藝人們卸下防備，也讓觀眾看到明星背後的真實樣貌。在笑點和內容不靠浮誇包裝，而是憑真實反應與語言魅力來進行下，成為台灣綜藝創意的象徵。
開播12年的《康熙來了》最終選擇收場，並非因收視跌落神壇，而是懂得體面退場。帶狀節目的製作壓力、主持人的身心負荷，以及觀眾閱聽習慣的轉變，都讓節目難以延續原有節奏。特別是當社群媒體興起，觀眾逐漸分流，傳統電視製作的成本與時間開始難以對抗「即時娛樂」。
節目收播後，台灣綜藝似乎進入了低潮期──那些熟悉的棚內遊戲、明星對談，霎時間不再是收視保證，電視台轉向購買他國綜藝節目播放的比率拉高，甚至是一再重播舊節目，這究竟意味著什麼？
綜藝產業的困境，小市場裡的創意求生術
事實上，在智慧型手機普及與YouTube崛起下，當演算法取代節目表、留言取代觀眾信箱，便一一改變了觀眾的娛樂收視習慣，而綜藝節目的權力重心也從電視台轉向社群平台。觀眾則不再只是收看者，更成為剪輯師、評論者、流量推手。傳統電視雖難以在如此節奏下競爭，卻也激發出新的創作動能。
台灣綜藝的另一個挑戰，是在於市場規模的侷限。相較於韓國與中國大陸，台灣節目的廣告預算有限，製作資本偏小，導致節目多以「小巧」取勝，棚景簡約、人力精實，許多經典節目能以小成本創造巨大迴響，正因製作人學會在有限資源中發揮極致。不可否認的是，「市場資本」一直是左右節目存續的重要關鍵。
大牌轉戰網路，從《木曜4超玩》到《下面一位》
在綜藝轉型浪潮中，一批原屬於電視主戰場的主持人率先「嘗試改變」。邰智源、KID的《木曜4超玩》，將綜藝精神搬上了YouTube，再融合實境、挑戰和粉絲互動，成功吸引年輕族群，其中的〈一日系列〉更讓觀眾瞭解各行各業的辛勞，創意十足。
此外，近兩年胡瓜也推出《下面一位》，以短訪談和即興互動回歸綜藝原點，不僅創下一年內將訂閱數衝上30萬的佳績，還豪砸2000萬圓夢舉辦《鑽石舞台之夜》。這波大咖轉型不只是平台遷移，更是綜藝語言再創造，節目的靈魂仍在，只是形式更靈活。
《中文怪物》現象新世代節目的國際語言
法國YouTuber「酷的夢」以節目《中文怪物》打破國界，讓外國人說中文、闖關淘汰的設定掀起全台話題。其結合實境節目張力、語言學習的趣味性，和來賓真實又幽默的互動，呈現網路節目的迷人特質──即興、自然、無包裝．它象徵網路世代的綜藝價值觀：回歸內容本身的創意與誠意。而更重要的是主軸核心清晰：不斷透過節目推廣台灣文化的酷；並指出，「《中文怪物》就是要推廣中文」，也清楚台灣缺乏對國際的文化軟性輸出。
台灣不缺乏創意內容，少的是資本與市場的奧援，期望下面一位願意豪砸500萬推廣台灣文化與製作創意內容的YouTuber，會依然存在著。
◎Photo Via：三立電視, De Beers, Facebook（康熙來了）
◎Video Via：YouTube（我愛貓大, 木曜4超玩, 下面一位, Ku's Dream酷的夢）
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