從日常偵探到跨介創作 她用劇本、漫畫與遊戲造夢未來
文・陳亦琳 圖・簡莉穎
在看過簡莉穎的各種作品和報導後，我以為會遇到一個文青氣息濃厚、又充滿距離感的創作者。沒想到初見面時，我問她：「你覺得你比較習慣被叫編劇還是導演？」她立刻露出一臉很「礙虐 」(gāi-gio̍h）的表情：「我永遠都不覺得習慣！叫我小莉就好。」
這份隨性自在的態度，打破了緊張感，也顛覆了初會面對她的想像。這就是簡莉穎——從劇場、電視劇到漫畫腳本，從《人選之人—造浪者》的編劇到短片《也許這個故事叫護唇膏》的導演，她的故事不被侷限在某種框架或形式中。她用好奇的眼光捕捉生活裡細膩的片刻，再以幽默而獨特的敘事手法重新編織，輕鬆笑看人世間看似嚴肅沈重的議題。
化身生活中的幽默偵探
談起如何從日常打撈靈感，她笑說「就像偵探一樣」。比起滑手機，她更喜歡觀察周遭正在發生的事。從捷運上為自己做全套按摩的路人，到一邊唱阿彌陀佛一邊幫她做超音波的醫生，「把這些好笑或有趣的事轉述給朋友，有助於重新整理，收納起來，可能成為日後劇本中角色的特質。」
她還分享了一個姨婆的故事：她得知罹癌後要去醫院檢查前，想著「既然要死，也要漂漂亮亮地去死」，特地早起盛裝打扮赴院。沒想到護士一句「檢查前要全部卸掉」讓她白忙一場。我們聊到笑到流淚，莉穎說：「好在後來她也活了很久。」
「生活裡這種幽默面對人生各種不可抗力的時刻，我非常喜歡！」
幽默是度過黑暗時刻的力量
她的創作常涉及性別、權力、家庭，也觸及職場性騷擾、愛滋病等敏感題材。為什麼會關心這些沉重議題？她提到小時候家人罹癌的經歷：「那個壓力非常巨大，特別是家人處在生命快要終結的極度憂鬱⋯⋯那時候感覺，生病跟健康的人，很像完全不同的種族。」
年幼的她不知道如何面對，只覺得生病是一件很可怕的事。與其說是「製造故事的人」要有什麼社會責任，回歸到自己心裡最原始的狀態，或許只是希望，小時候的那個自己，知道如何用故事和笑聲度過黑暗時刻。
AI時代的創作思辨：跨媒介的說故事藝術
談到不同媒介時，簡莉穎保持著開放的心態。對短影音，她也不排斥。「只要能撫慰一個人的心，我就不覺得它是十惡不赦的東西。」她觀察到，短影音形式上也別具特色，「角色一出場，動機就會直接打在畫面下方，粗暴卻有效。」她笑著補充：「這也是另一種說故事的方式，我只好奇它在不同媒介裡怎麼被呈現。」
至於 AI，她把它形容成「共同編劇」。「AI很好用，可以延伸構想、提供資訊，甚至比助理還方便。但它沒辦法取代人來設定角色或故事的核心。因為 AI 永遠不會反駁你，這可能會讓你誤以為一個平庸的想法很特別。」她認為創作最需要的其實是「被打槍」，唯有經過碰撞與辯證，才會誕生真正深刻的思辨。
不只是「故事」
「好的故事能改變觀者理解世界的方式，因為它能引起共鳴。」以《人選之人—造浪者》為例，她與厭世姬花了兩年田野調查與訪問，讓角色超越黑白對立，呈現政治裡的掙扎與模糊。她在創作中強調「人性灰色地帶」的重要。「角色能吸引人的地方在於，沒有人是絕對的好與壞。」她也提醒，真實與虛構並非對立，「即使是紀錄片也要經過編排與提煉，才能讓觀眾感受到真實。」
簡莉穎總能在最平凡的事物中發現深刻的人生哲理，從日常觀察中打撈靈感，用幽默包裝深刻議題，讓觀眾在笑聲中重新思考生命。或許這就是『製造故事的人』最珍貴的能力：不只是說故事，更是透過故事，幫助我們重新認識自己和這個世界。
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