【專題】經典怪物系列：木乃伊 (四) 印第安納瓊斯也得叫聲學長
觀眾們看過了 1932 年陰鬱的《木乃伊》初登場，1940 年他們也許期待著另一部同等恐怖的木乃伊續集，但他們看到了更多──1940 年的《木乃伊之手》是一部完全不同的續集，但它仍然為今天我們熟知的木乃伊形象，盡了一份心力。這部歡樂的冒險電影，甚至影響了好萊塢一個偉大電影類型的誕生──「 尋寶電影 」。
● 前情提要：木乃伊 (三) 是誰把木乃伊變笨的！
從恐怖片走出新道路
這是為什麼可能很多人並沒有把《木乃伊之手》視為是一部恐怖電影的緣故，它比起《木乃伊》來說簡直歡樂爆表，有大量的笑話、捉狹與戲弄片段、一大堆魔術表演、還有胡搞的追趕跑跳碰打鬧──安度哈請了一幫小混混與史蒂夫等人來場酒吧大混戰，桌翻椅倒翻跟斗，頓時好像在看日本的吉本新喜劇。
而安度哈與卡利斯這對犯罪搭檔的分工，讓邪惡與恐怖分了家，實質簡化了任何一方的駭人程度，即便卡利斯木乃伊的攻擊手段──通常是勒脖子──更為直覺，但是與缺乏惡意的木乃伊戰鬥，其實就像獵捕凶暴的獅子一樣：牠的爪子銳利無誤，但是牠可遠遠比不上人類的智慧。觀眾面對《木乃伊》裡印和闐那種緊迫的心理壓力，是卡利斯遠遠無法相較的。
木乃伊不再那麼恐怖，但主角們的戰鬥力卻提升了，《木乃伊之手》的兩個匪類男主角可是隨時能夠掏出槍來，用子彈招呼任何擋在他們面前的阻礙。像是貝比追問安度哈，他把瑪塔綁架到哪去了時，就是舉著槍脅迫安度哈，要在他數到三之前回答……面對數到三還在打啞謎的魔頭安度哈，貝比連句狠話都沒說，立馬砰砰砰三槍讓他上西天。當然，對人都如此了，對上 3,000 年前的老骨灰更不用說：史蒂夫根本是用子彈在跟木乃伊對話，在連開數槍仍然無法阻止木乃伊行動之後，最終直接用篝火往卡利斯身上招呼，一口氣把卡利斯化為青煙。
掀起摀著眼睛的手吧！也掀起一股「 尋寶電影 」熱
別在意《木乃伊之手》的轉變，正如我們一開始提到的，《木乃伊之手》似乎把木乃伊變蠢了，但仍然不掩這是一部優秀娛樂電影的事實。它有著逗趣的活寶搭檔主角、大量的喜劇片段、刺激快意的開槍戰鬥、美麗的女主角與男主角發展歡喜冤家般的戀情、還有陰險的壞蛋大施奸計阻擋主角們。當然，別忘了，還有不可理喻與無法阻擋的木乃伊。
比起單純營造驚悚氣氛的恐怖電影，《木乃伊之手》提供了更多更複雜的樂趣，有驚悚、歡笑、刺激與粉紅泡泡，就像一鍋熱騰騰的火鍋大餐，任何人都能從中找到樂趣，而不只單單讓你一直用手摀住眼睛而已。
如果你認真思考，事實上 1940 年的《木乃伊之手》，是掀起好萊塢「尋寶電影」(Treasure Hunting) 風潮中的重要成員。《木乃伊之手》也許沒有在恐怖電影中立下重要的地位，但它無疑地為當時的觀眾提供了一流的娛樂服務，最終，當時被滿足的觀眾們，日後可以在更多的尋寶電影中看到《木乃伊之手》的影子。
就讓我們拿最偉大的尋寶電影做例子──《印第安納瓊斯》(Indiana Jones) 系列，瓊斯也是一名考古學教授，但他絕不是傳統意義上的學院教授，相反地，他更像是盜墓者、冒險家與軍人的合體，正如我們的史蒂夫與貝比一般。他那時而溫文時而粗鄙的性格，就像大眾情人史蒂夫與開槍不客氣貝比的合體結果。
既視感有點濃
把《法櫃奇兵》(Raiders of the Lost Ark) 與 《木乃伊之手》擺在一起，你會發現更多驚人的相似。兩部電影的女主角，甚至都是男主角親友的女兒：《木乃伊之手》的瑪塔是史蒂夫合作夥伴的女兒、而《法櫃奇兵》的瑪莉安是印第老師的女兒；瑪塔與瑪莉安一樣活潑、主動、不受父親控制，同樣的，她們在電影的初登場都對男主角抱持著敵意的角度，但最終都在冒險中情不自禁地被主角的魅力擄獲。
好人壞人？學者英雄？換「人」做做看──
《法櫃奇兵》片名中的法櫃，與《木乃伊之手》的木乃伊一樣，都不是電影中惡意的泉源。某種程度上，這兩樣電影中最強大的實體，事實上都淪為惡徒用來滿足慾望的工具。相對的，利用這些無辜怪物的壞蛋，再也不需要把兇巴巴的外型掛在身上，嚇人這等小事就交給打手們去處理，壞蛋需要穿上文質彬彬的西裝、或是學術祭酒的名聲，讓他們更容易達到他們的目的：《法櫃奇兵》與《木乃伊之手》一樣，都有著人面獸心的大壞蛋。
最重要的，考古學家這個角色往後在好萊塢的職業說明被改寫了：如果你還記得《木乃伊》，劇中的考古博士父子，全都是手無縛雞之力的文弱書生，但到了《木乃伊之手》，這兩位考古學家在戰力方面，徒手攻擊與射擊能力的天賦都點得很高。簡單地說，考古學家也如同傭兵、軍人與戰士等等職業，成為了動作英雄界的一份子。
異國風情、文武兼具還會說笑話的考古學家、歡喜冤家的男女主角關係、淪為工具的怪物或機關、與人面獸心的奸邪大壞蛋，這些要素雖然不全是《木乃伊之手》首創，但這部電影把這些元素混合出最完美的比例。這部 78 年前的動作電影今日看來仍然饒富趣味，一些不合時宜的粗魯笑點──特別注意，40 年代並不是注重女權的時代──仍然有其樂趣，更別提主角們開槍的爽快感，比起 60 年後的好萊塢電影，正義主角在開槍前竟然還要說教一番，來得直截帥氣多了。
埃及怪物系列，誕生。
而在這些事情之上，更重要的是，被工具化的木乃伊，成為了更方便被重複再利用的恐怖象徵，終而成為了觀眾心中難忘的形象。《木乃伊之手》的轉型成功，讓環球影業終於願意大力支持這個埃及怪物系列。《木乃伊之手》誕生了三部續集：包括了 1942 年的《木乃伊墳墓》(The Mummy’s Tomb)；1944 年 7 月的《木乃伊鬼魂》(The Mummy’s Ghost)；還有 1944 年 12 月的《木乃伊詛咒》(The Mummy’s Curse)。我們可以把這四部電影，稱為「卡利斯四部曲」。
《木乃伊之手》的三部續集各有特色，卡利斯四部曲反過來，讓學弟卡利斯比起學長印和闐更加讓人印象深刻。 這三部續集幾乎奠定了這個世界看待木乃伊的方式，下次就讓我們來看看卡利斯的更多銀幕大冒險。
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