中國收緊微短劇審查 問蒼生也要先問官方

「你們不是天生該跪」、「黃天在每一個不肯再跪的人頭上」——近日，中國大陸AI短片《我這一生最大的罪，是把人寫成了妖……》（又名《問蒼生》）在中國大陸影音分享平台Bilibili播放量短時間將近2千萬，以東漢末年的故事寫盡人間不公、官迫民反，放在今天的中國，更教人心領神會。然而，9月1日起施行的《微短劇發展管理辦法》，對政治、軍事等特殊題材設下事前備案與播前審核要求。像《問蒼生》這類借古諷今、觸碰權力神經的作品，今後還有多少生存空間？

藉古諷今？AI短片引爆熱議

《我這一生最大的罪，是把人寫成了妖……》故事取材自東晉干寶《搜神記》中的漢代災異，結合東漢末年黃巾起義的背景作虛構演繹，講述蘭台令史裴令史奉命查訪各地怪事：查出是妖，便記入妖異簿；查出是人裝神弄鬼，便交由廷尉處置。隨着調查深入，他發現所謂妖異背後，盡是被飢荒、苛政逼至絕境的百姓。為免他們再遭朝廷清算，他只能把人禍寫成鬼神作祟以換取活命的機會，故事最終走向張角領導的反抗，把一連串志怪故事串成官迫民反的悲劇。

此劇將「妖」比擬為苦難的底層百姓，在官員粉飾太平盛世下「人說的話不算數，只有妖說的話朝廷才會怕。」面對權勢壓迫與社會不公，劇終一句「後人讀妖，勿問鬼神，問蒼生」更道明人民苦難問題的根源不在鬼神在人禍。儘管創作者強調靈感源自古代志怪小說，但作品能橫掃千萬點閱並引爆熱議，正是因為它在官民的敏感神經間，創造了一個「懂的都懂」的公共情緒宣洩口。

連環出招規限網絡創作 全面堵截「擦邊球」空間

中國當局對網上表達與創作早已設下重重限制。例如，《網絡出版服務管理規定》要求出版服務單位審核作品，禁止刊載損害國家榮譽、破壞社會穩定等內容，網上文學、動漫等創作均受約束。

2026年9月1日施行的《微短劇發展管理辦法》，再按投資規模及題材，把微短劇分為三類：一類包括投資額較大的作品，以及主要劇情涉及政治、軍事、國家安全、宗教、司法等「特殊題材」的作品；二類及三類均屬一般題材，分別為投資額相對不大及較低的作品。因此，即使製作成本低，如《問蒼生》這類AI短劇，只要主要劇情涉及「特殊題材」，亦有機會納入一類管理。一類須在拍攝、製作前申請備案公示，成片經主管部門審核、取得發行許可後才能播出；二類亦須經主管部門審核並取得批准文件；三類則由平台等播出單位作播前審核，並標注節目編號。

《辦法》要求創作及播出堅持「正確政治方向」，禁止歪曲或否定革命文化、社會主義先進文化，以及宣揚「歷史虛無主義」，卻未在條文中清楚界定這些概念。從創作自由的角度看，當作品能否面世取決於行政審批與平台把關，而政治標準的邊界又不清晰，創作者容易在落筆前便自我設限，平台亦可能為免問責而寧刪勿留，中國所餘無幾的「擦邊球」空間亦被堵截。

「苦難曾經真實到需要借鬼神開口。」《問蒼生》這句話，放在今天的中國仍然貼切。人話說不得，只好託鬼神代言；審查再追進故事裏，連鬼神也得先交稿。當局要創作者講好中國故事，百姓自己的故事，卻未必准講。

作者》余知宜 在香港從事傳媒工作二十多年，走訪社會各界，目前在台，不忘記者初心。