蔡明亮開展　用鏡頭凝視著李康生、將思念寫在畫布上

「我是電影導演／但我不當導演的時候／就跟平常人一樣地生活 ／我不當導演的日子比較多／我早上醒來／就是煮咖啡 掃地 ／我沒把家裡掃過一遍 ／把東西整理好 ／我就沒法開始一天的生活 ／每天如此 」—蔡明亮。

緩慢大師蔡明亮繼「郊遊」、「無無眠」蔡明亮大展之後再次開畫展，同時2020 年蔡明亮的第十一部劇情長片《日子》也在此時上映。蔡明亮奉行「手工」的創作方法，揚棄電影的工業化產製模式，凝視時間、雕刻光影，靈光來自生命機遇並以其為養分，使創作越發自由、超脫定義，遊走於各種場域與領域。 電影《日子》關於蔡明亮的生活，他用四年時間凝鍊，集其創作理念以及實踐過程，多年美術館與跨界的創作樣態，使他持續且自覺地「儲蓄」各種影像。蔡明亮長年用鏡頭凝視著李康生，拍下他生病的模樣、奔波求醫的歷程，後來，直至在曼谷街頭遇見來自寮國的新演員亞儂弘尚希，彷彿為蔡明亮開啟了一扇窗，創作的枝枒又見新綠，伸出繁盛而不可測的經絡。被身體、被日常困住的兩個人，偶然邂逅、又再分別，成為一部的電影。

疫情拉開了蔡明亮與李康生、亞儂的距離。因為思念，蔡明亮提起畫筆，透過繪畫復刻兩人與自己的形影。三年累積近20幅畫作，彷彿在畫布上再拍了一遍《日子》，集合了思念於畫作之上，「蔡明亮的日子」也在電影上映之時於北師美術館開展。創作來自生活，生活凝鍊為創作，也就有了《日子》在電影院上映、「蔡明亮的日子」在美術館出現的概念，對於蔡明亮而言，兩種影像及繪畫展映方式既互為因果、亦無分先後。

「蔡明亮的日子」展覽將首次完整展出其近10年的創作累積，包括「日子」、「老椅子」、「電影記憶」系列畫作、老椅子收藏品、舞台劇《玄奘》的巨幅紙張佈景，以及《日子》未公開畫面、紀錄李康生求醫歷程等影像。

在展覽記者會的現場，蔡明亮提到：「我的展覽就是我的生活面貌，很孤獨，很寂寞，但是很有愛。」而恰逢記者會正好是蔡明亮生日的前一天，在身旁多年的好友演員們紛紛獻上祝福，遠在紐約的李康生也錄製了一段祝賀影片，亞儂也精心準備禮物，並哽咽深情描述：蔡導是他生命中的貴人，彷彿貴重的珠寶。蔡明亮也許下願望，希望「蔡明亮的日子」展覽與《日子》電影有很多人看到，整個藝術環境越來越好，最後也希望能夠活久一點點，做更多喜歡的事情。

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