《揭密日》幕後10件事！史匹柏第5次拍UFO題材，發現外星殘骸、超能力計畫竟有真實原型

1977年史蒂芬史匹柏在《第三類接觸》中提出一個充滿浪漫色彩的想像：假如人類真的遇見來自地球以外的智慧生命，那會是多麼美好的事情？將近半世紀後，他帶著《揭密日》回到同一道問題，卻換上一個更適合當代社會的問法：假如外星生命早已來過地球，而且某些人長年刻意隱瞞真相，人類真的準備好知道答案了嗎？這部艾蜜莉布朗、喬許歐康納、柯林佛斯、柯爾曼多明戈與伊芙休森主演的電影，用很現實的方式揭露這樣的議題對人類帶來的衝擊。以下就來分享這部電影的幕後故事和歷史原型。

《揭密日》幕後1：史匹柏17歲就拍過一部UFO電影

史匹柏對外星人的興趣，遠比《第三類接觸》更早開始。他曾回憶，童年時父親帶他觀看英仙座流星雨，從此讓他對宇宙產生強烈好奇。1964年，年僅17歲的史匹柏找來家人、朋友與同學，使用超8毫米攝影機拍攝《火光》。這部長達兩小時二十分鐘的自製電影，描述科學家調查不明飛行物事件，也是他口中的「第一部幽浮電影」。

此後，《第三類接觸》將未知生命描繪成值得敬畏的存在；《E.T.外星人》把外星人變成一代觀眾的童年好友；《世界大戰》則呈現人類面對入侵時的恐懼與脆弱。《揭密日》像是史匹柏繞了一大圈後重新回到原點，只是這一次，他真正感興趣的已經不只是「外星人是否存在」，而是「誰有權決定真相何時才能公開」。

《揭密日》幕後2：史匹柏創作慾的現實巧合

史匹柏重新投入外星題材，與現實世界中的UAP風潮有密切關係。2017年，《紐約時報》揭露美國國防部曾資助祕密計畫，調查軍方飛行員目擊的不明飛行現象。到了2023年7月，美國眾議院監督委員會又舉行公開聽證會，邀請前情報官員大衛葛魯許、前海軍飛行員萊恩葛瑞夫斯與大衛佛雷佛作證。該場聽證會的正式名稱，正是「不明異常現象：對國家安全、公共安全與政府透明度的影響」。

這些事件讓UFO不再只是陰謀論論壇中的熱門話題，而是逐漸成為國會、軍方與情報體系必須公開回應的問題。根據《揭密日》的幕後資料，史匹柏在2023年開始構思電影，直接使用手機的備忘錄App寫故事。他沿用創作《第三類接觸》時的習慣，先想好最後一幕，再一路倒推角色與情節。兩、三個月後，他已經寫出一份長達52頁的故事大綱，才交由大衛柯普進一步發展成劇本。

《揭密日》幕後3：1970年代陰謀驚悚片再進化

《揭密日》的核心風格，不只是科幻，更帶有濃厚的政治驚悚片氣質。編劇大衛柯普特別提到，薛尼波拉克1975年執導的《禿鷹七十二小時》是重要參考。這類電影經常圍繞同一種衝突展開：一名平凡人物偶然接觸機密，卻發現自己必須在龐大體制的追殺下逃亡，設法把真相公諸於世。

喬許歐康納飾演資安專家丹尼爾，艾蜜莉布朗則飾演地方電視台氣象主播瑪格麗特。兩人被捲入一場足以改寫人類歷史的危機，對手是隱藏在軍事工業複合體中的神祕機構「沃德克斯」。這使《揭密日》同時具備《第三類接觸》的未知感、《郵報：密戰》的體制批判，以及《飛輪喋血》式的追逐節奏。外星生命只是引信，真正的問題是：當權力擁有壟斷真相的能力，社會究竟會付出什麼代價？

《揭密日》幕後4：史匹柏堅持打造真的可以操作的祕密基地

電影中的沃德克斯總部並不是完全依靠電腦特效製作。劇組在布魯克林的Steiner Studios搭建大型實景，設計靈感包含舊式電信企業總部、NASA任務控制中心、戰情室、交通樞紐與日本粗獷主義建築。最醒目的設計，是這個極度重視保密的組織，總部內部卻大量使用玻璃，形成強烈反差。

場景內設置超過300個螢幕，顯示內容由Framestore與Territory Studio提前製作。這些畫面並非後期才合成，而是能在拍攝現場即時操作，讓演員真的可以與介面互動。電影中的地方電視台也採用類似做法。劇組在紐澤西理工學院搭建一座可以實際運作的新聞台，攝影機、控制台與訊號傳輸系統都能正常使用，讓史匹柏可以自由選擇任何角度拍攝。

《揭密日》幕後5：大馬士革鋼打造外星裝置

片中最重要的原創設定，是一件來歷不明的「裝置」。它會因使用者不同而產生不同效果：有人把它當成控制他人意識的武器，有人則透過它探索被封鎖的記憶。史匹柏刻意不把它設計成常見的雷射槍或發光魔杖，而是希望它看起來像是一件人類從未真正理解的異物。

道具團隊最初提出10種設計，最後逐步收斂成一件七面體物件，並使用帶有特殊紋理的大馬士革鋼製作。劇組打造多個版本，包括近距離拍攝使用的精緻道具、可供摔落與拋擲的特技版本、裝有導光元件的發光版本，以及一個專門用於呈現過熱熔毀效果的破壞版。

《揭密日》幕後6：史匹柏完成惦記數十年的願望

最大規模的動作場面之一，是一場火車與汽車交錯追逐的戲。劇情中，反派駕車猛撞主角座車，試圖把車輛推向鐵軌。汽車隨後被高速行駛的列車勾住，以時速約64至80公里拖行，另一列火車又從相反方向迎面而來。

為了拍攝這場戲，劇組在正式拍攝前進行約三週排練與機械測試，主要特技動作拍攝耗時五天，之後再補拍攝影棚畫面。劇組甚至從肯塔基州的鐵道博物館購入一節約15公尺長、重量超過22公噸的貨運車廂。

這場戲也具有特殊意義。史匹柏童年最著名的拍片實驗，就是拿玩具火車製作撞擊畫面；這段回憶後來也被重現在半自傳電影《法貝爾曼》中。更早以前，他拍攝《飛輪喋血》時就曾想過類似橋段，只是當年並未真正完成撞擊。到了《揭密日》，他終於把這個念念不忘的畫面搬上大銀幕。

《揭密日》 幕後7：劇組真的讓汽車撞進房子

電影中還有一場發生在安全屋的激烈動作戲。劇組在紐澤西州搭建完整農舍場景，房屋必須承受汽車反覆撞擊，因此在冬季施工一個月，強化結構並設計可替換部件。拍攝期間，車輛真的兩度撞入屋內，演員與特技人員也必須在場景中精準走位。

另一場「看不見的房子」動作戲同樣採用實拍優先的方式。演員先和實際存在的物件、鋼索與彈射裝置互動，再由後期團隊移除不該出現在畫面中的元素。《揭密日》雖然有超過500顆視覺特效鏡頭，但史匹柏並未把動作場面全部交給CGI。他仍然希望攝影機能捕捉真實碰撞、重量與慣性，再讓數位技術補足現實中無法完成的部分。

《揭密日》幕後8：從寫實陰謀片轉向經典史匹柏風格

《揭密日》是史匹柏與攝影指導亞努斯卡明斯基第21次合作。電影前半段刻意保留1970年代陰謀驚悚片的冷峻與寫實感，隨著謎團逐漸展開，畫面才慢慢轉向更戲劇化、更具光影層次的「史匹柏—卡明斯基風格」。

整部片約三分之二使用35毫米底片拍攝，另外三分之一採用數位攝影。劇組也重新模擬不同年代的媒材質感，包括16毫米膠卷、映像管電視畫面與錄影帶轉錄影像，用來呈現沃德克斯保存多年的UAP檔案。因此，觀眾看到的不只是一套科幻世界觀，更像是一部跨越數十年的祕密影像檔案：每一種畫質、每一個雜訊與每一道光線，都在暗示真相曾經被不同世代反覆記錄，卻從未完整公開。

《揭密日》幕後9：艾蜜莉布朗創造外星語言

艾蜜莉布朗飾演的瑪格麗特，原本只是堪薩斯市地方電視台的氣象主播，後來卻意外成為揭露真相的關鍵人物。為了演出這個角色，她在開拍前接受密集語言訓練，必須自然說出韓語與俄語。除此之外，她還與史匹柏共同發展一種非人類語言，再由音效設計團隊於後期完善聲音細節。這項安排延續了《第三類接觸》的核心精神。當人類遇見真正未知的存在時，最重要的未必是如何擊敗對方，而是如何建立溝通方式。

《揭密日》幕後10：留下對重要夥伴的告別

《揭密日》的配樂由約翰威廉斯操刀，是他與史匹柏第30次合作。從《大白鯊》、《E.T.外星人》、《法櫃奇兵》、《辛德勒的名單》到《法貝爾曼》，威廉斯的音樂早已成為史匹柏電影不可分割的一部分。即使年事已高，他仍為這部片短暫回到創作崗位。

電影也獻給已故副導演亞當桑納。他曾參與多部史匹柏作品，在《揭密日》籌備期間仍投入火車戲分鏡與動作設計，卻於2024年11月因病離世。因此，《揭密日》不只是史匹柏再度挑戰外星科幻，也是一次回望個人創作生涯的作品：童年玩具火車、青少年時期的UFO電影、合作數十年的班底，以及那個從未消失的宇宙探索好奇心。

電影裡的驚人設定，哪些真的有歷史原型？

《揭密日》最巧妙的地方，是把虛構劇情放在真實事件的縫隙裡。必須先說清楚：截至目前為止，沒有可信證據足以證明外星生命曾造訪地球，也沒有公開證據證明美國政府持有外星飛行器。然而，UAP調查、情報官員作證、超能力研究計畫與羅斯威爾官方報告，確實都是真實存在的歷史材料。

1. UAP吹哨者真的曾在美國國會作證

2023年7月，大衛葛魯許出席美國眾議院UAP聽證會。他曾任職於美國情報體系，也曾參與UAP相關分析工作。葛魯許在書面聲明中表示，他曾收到資訊，指稱美國政府存在一項延續多年的飛行器回收與逆向工程計畫；他也聲稱自己在試圖調查時遭到拒絕與報復。

葛魯許確實提出了指控，也確實在國會作證；然而，他所描述的外星飛行器回收計畫，目前仍未獲得可供公眾獨立驗證的證據支持。換句話說，「吹哨者存在」是真的，「外星科技已被政府掌握」仍然是尚未獲證實的說法。

2. 美國官方的態度很微妙

UAP是「不明異常現象」（Unidentified Anomalous Phenomena）的縮寫。這個詞比傳統的UFO更廣泛，也避免預設目擊物一定是飛行器，更不代表來源必然與外星生命有關。

美國國防部旗下的全域異常解析辦公室（AARO）在2024年公布報告，表示其收到數百件通報，其中不少可解釋為氣球、鳥類、無人機、衛星或一般航空器；仍有部分案例因資料不足而無法判定。AARO同時強調，目前沒有發現可驗證的外星生命、外星活動或外星科技證據。

NASA的公開說法也一致：目前尚未找到可信的外星生命證據，也沒有證據顯示UAP就是外星科技；由於高品質觀測資料有限，許多事件仍難以得出科學結論。這正是《揭密日》最擅長運用的灰色地帶：官方沒有說「外星人存在」，但也無法替每一個案例提供完整答案。

3. 川普近期真的要求加速公開UAP資料

電影上映前夕，UAP議題又出現新的動作。2026年5月8日，美國戰爭部公布首批新一輪UAP相關檔案，並將這項跨部門公開機制命名為PURSUE。官方表示，相關工作依照美國總統川普的指示推動，參與單位包含白宮、情報總監辦公室、能源部、AARO、NASA、FBI與其他情報機構。第二批資料則於2026年5月22日公開。

不過，檔案公開並不等於外星生命獲得證實。官方文件也明確表示，許多材料尚未完成分析，部分事件仍未獲得解釋。川普政府擴大了資料公開與解密範圍，讓公眾可以看到更多原始紀錄；但這些紀錄究竟代表什麼，仍需要逐案判讀。

4. 像《X戰警》的「遙視」計畫真的存在過

片中提到的「遙視」（Remote Viewing），聽起來像漫畫中的超能力：受試者在看不到目標的情況下，嘗試描述遠方建築、地點或物件，甚至協助情報蒐集，這並非完全虛構。

美國情報體系曾運作名為STAR GATE的研究計畫，探索遙視等超常現象是否可以用於情報工作。美國中央情報局公開檔案中，確實把STAR GATE描述為一項與情報蒐集有關的遙視計畫。但是，計畫曾經存在，不代表超能力已經獲得科學驗證。冷戰時期的情報機構確實認真研究過超能力，只是最終沒有取得足以證明其可靠性的結果。

5. 羅斯威爾事件是真的發生過

1947年，美國新墨西哥州羅斯威爾附近發現墜落物。事件一度被軍方描述為「飛碟」，隨後又改稱氣象氣球，成為美國UFO文化中最著名的謎團之一。美國空軍後續報告的官方結論是：當年回收的殘骸來自Project MOGUL。這是一項使用高空氣球與感測設備的機密研究，希望偵測遠距離武器測試訊號。至於多年後出現的「外星人遺體」說法，官方報告認為可能與人體模型測試、事故傷亡與不同年代事件混合記憶有關。

這項解釋並未終結所有爭議，卻揭示了一個重要背景：冷戰時期的軍事保密制度，確實容易讓資訊真空被各種傳聞填滿。《揭密日》正是抓住這種心理。當官方長年語焉不詳，即使後來提出解釋，公眾也未必願意完全相信。

《揭密日》最值得期待的地方，不在於它會不會替UFO之謎提供答案，而在於它理解「揭密」本身就是一場危機。史匹柏把這些真實與未知之間的縫隙，變成一部高速推進的科幻驚悚片。

source：UIP

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