▋好日專訪 ▋觸感與溫度 ▋製琴師 林殿崴 - 匠人掌心細捧，慢工雕琢的琴裡樂外

採訪鏡頭後方，林殿崴的工作室裡擺放了琳瑯滿目的工具，以及一把他方製作完成的小提琴。早上的林殿崴往往忙於處理教學和行政事務，到了下午才有空檔進入與小提琴獨處的世界。

如何製作一把小提琴？除了勤練技術外，林殿崴的答案是——時間與耐心。例如：小提琴的表面處理是一個獨立的過程，它需要考慮到外觀和聲音等因素；完成外觀的雕刻後，從上漆到曬乾，層層工法之間，流淌著製琴師耐於等待的心性。

於此同時，小提琴不僅需要外觀漂亮，還需考慮其彈性；烤漆的厚度與琴的彈性、聲音表現有所連動，太硬的漆會使琴的彈性減弱，而太軟的漆則會影響音色，這就是為什麼在製作小提琴時需要仔細考慮漆的特性。

而表面處理僅為提琴製作中的單一環節，每道環節中各有多個步驟需要細心打磨，每一處微小改變都會影響琴的聲響和整體氣質，由此從原料到一把白琴完工至少需耗半年時間。

從實驗室培養的靈巧手感

從自學到開業，林殿崴如何進入製琴師的行業？他往大學時代開始說起。大學的他主修動物科學，退伍後，進入了知名產科醫院擔任動物實驗研究員，主責品管。看似與製琴師大相徑庭的職涯，卻培養了他對「手感」的重視。「胚胎如此微小，我們只能使用手來操作顯微機器，在顯微鏡下觀察這個小生命，需要非常直覺且熟練的手感。」當在顯微鏡底下進行人類胚胎的研究時，他漸漸發覺自己有雙穩定、靈巧的手。

步出研究所，他沒有再從事分子生物相關的工作，選擇回到家鄉，但在心底隱微存有「渴望繼續研究某些事物」的感受，隨沿想望選擇了鑽研同樣需要訓練手感的木工，而能結合科學、數學與木工的製琴便成了一個嘗試的目標。從操作顯微鏡，跳到手工製作小提琴，對工具的掌握與手感皆至關重要，「比如如何拿雕刻刀，你怎麼確保它是平的而不是有弧度？這就是靠手感。」

獨一無二的「琴頭」

製琴之路的開端，他全靠自學，由於沒有老師指導，初期林殿崴倚靠書本和網路知識，沿途摸索前人的製琴風格進行模仿。然而，手工製作意味同時注入工藝師的個性，過程中，林殿崴逐漸意識到僅是模仿他人已不足夠，他提到自己倦於固守現有的製作方式，每年都會以新的想法不斷外拓技術和創意的邊界，在作品之中賦予自己的風格，「我想說的是，這是一個得持續往前的過程；你必需每天都接觸，不能只是短時間認真練習，然後半年不碰。」

談到獨特性，「琴頭」可能是一把小提琴中功能最單一卻最能展現製琴師風格的部分，「製作一個立體琴頭需要從二維圖像投影出來。」林殿崴提到，製琴是門古老的工藝，阿瑪蒂（Amati）、史特拉底瓦里（Stradivari）與瓜奈里（Guarneri）這三大古老的製琴家族，都有自己獨特的琴頭風格，也成為現代製琴師的模板。另外，如古希臘神殿的裝飾、自然界中蘊含「斐波那契螺旋線」形狀的蕨類、貝殼等，也都曾成為製琴師製作琴頭時的靈感，其形往往結合了數學與自然元素所呈現出的設計美感。

手工製作：緩和日常生活中的快速變動

手工製琴的過程是一種緩慢、細緻，進而創造價值的過程。再相似的提琴之間往往帶有細微差異，其源於手工製作的獨一無二。「速度本身並不是創造價值的關鍵，重點在於使用什麼樣的方法來達到製琴目的。」好比對林殿崴而言，他的追求在於讓小提琴發出優異的音色，而手工製作則是達到這個目標的必要過程。

「手工製作的過程，自然而然是一種慢速的過程，無法趕快。」在時間過渡裡工於製作，讓他得以專注於每個細節，製琴時他會按照腦中的想像、數理計算去形構，並通過手眼之間判斷、調整自己的藍圖和動作。「手工勞動最需要手腦配合」，對於好的製琴師而言，常規的作業往往不是靜態，更多伴隨演變，在追求細節的過程中，製琴師的技藝也會隨著經驗打磨曲線上升。

由此，手工製琴的「慢」與「美」不僅體現在琴的品質，製琴過程中感官相互配合的專注，也能緩和日常生活中的快速變動，工藝創作時隨情感而入的喜悅和滿足，往往也是手作製程裡重要的附加價值。

臺灣人拉臺灣琴

回歸產業面，他也提到目前臺灣的小提琴產業主要集中在下游領域，即修理和使用方面；製琴的上游環節相對較少，大部分來自中國、越南等地的工廠琴。他試著從個人開始做出一些努力，讓這個情況有所轉換；回到母校，他繼續修讀EMBA，學習行銷、微型創業方面的知識，嘗試將市場的定價策略、經營技巧和決策方法與製琴產業結合起來。也定期舉辦「木工市集」，無償讓正在微型創業的木作者一起設攤，擁有一個合適的展售機會。

林殿崴也鼓勵每個人都能親身體驗提琴製作，希望這種經驗有天能融入臺灣的日常生活。由此他也出版教學書，嘗試將製琴的過程系統化地拆解至人人都能練習的過程，「把它系統化、碎片化，即使整把琴綜看很難，當我們把它拆解成微小的單一步驟，每天多一點，難度也就隨之而降。」在林殿崴的眼中，世間美好的想望仍與製琴相關，「若能漸漸達成『臺灣人拉臺灣琴』，讓每個人都有機會製作屬於自己的琴，我想會是件再好不過的美事了！」

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