鏡大咖／救贖青春 丁寧
一直給人快言快語印象的丁寧，從來都不怕碰觸敏感題材，在電影《失樂園》扮演青少年安置機構的主任，面對一群原生家庭無法發揮功能、尋求重生的孩子，恰好社會也處於對於《少年事件處理法》的議論狀態中。
不急著當鍵盤殺手 丁寧
7月4日生。以《幸福城市》奪下第55屆金馬獎最佳女配角；憑《公視人生劇展—殘值》入圍第55屆金鐘獎迷你劇集／電視電影女配角獎；演出《她和她的她》入圍第58屆金鐘獎迷你劇集／電視電影女配角獎。新作電影《失樂園》將於5月29日上映。
儘管當下大家抱怨《少年事件處理法》助長未成年犯罪者的氣焰、給受害者家庭帶來更多的創傷；相當諷刺的是，《失樂園》籌備期間卻因為很多人對此都不感興趣，一度遭到擱置，但上映前夕又成為熱門話題。「電影上映時，很多時候我覺得這是老天爺決定的，畢竟誰知道會發生什麼？」丁寧說：「當你帶著善意跟誠信去做的時候，就有一些東西會發酵。」
多花點時間理解，促成意識的改變
只是社會上的輿論，都想要大快人心的審判結果，並不在意體制本身是否真的需要檢討改進，某些程度上，也反映在《失樂園》拍攝的初衷。丁寧說：「因為我們都太習慣、也太喜歡，那種爽快的批評、當一個批判者，覺得這就是我們的權利。當然是可以這樣，況且事件本身就有些不對勁，所以批評的時候，就更可以不用任何的煞車，或不需要探討深層的原因。反正一定會有一堆人跟著我、幫我把意見頂上去。」
假使願意去理解、停下來幾秒鐘，想一下有沒有可能，會是什麼原因導致事件的發生，丁寧表示，「我覺得是非常重要的意識改變，讓你對這件事情的看法，不光只是單方面跟著別人的風向走，而是思考會不會有其他原因造成這局面。」
因為社會的狀態，是靠集體意識推動，假使其中有一個人，願意再想一下，也能影響別人，「所以當你有這個想法時，沒有跟著集體意識一起往前，願意多花點時間理解、搜尋一些資料，多看一些有關這方面的報導，對這件事情已經造成一個非常巨大的正面影響。電影《失樂園》想要多創造一些，抱持這樣態度的人。」丁寧說。
社會一方面批評《少年事件處理法》包庇未成年犯罪者，但同一部法，卻使一些受到傷害的未成年人進入安置機構，得以讓受傷的身心靈，有修復的機會。開拍前，丁寧進入安置機構蹲點，理解裡頭收容的青少年，以及工作人員置身其中的動態，讓她對社工這份職業，除了光知道很辛苦以外，還有更多的理解。
丟拖鞋抒發怒氣，重建對世界信任
「應該不只是用『辛苦』2個字，就能說清楚的，因為第一線所承擔的，不只是身體勞力上的負擔，還有情緒上的。」安置機構收容的，是被父母親遺棄的孩子。丁寧說，天底下還有什麼痛苦，比被父母親拋棄更傷人呢？「帶著那麼巨大、內心像黑洞一樣的傷口進入安置機構；裡面有一堆內心存在巨大黑洞的孩子，在這個地方，要好好長大、活下去。社工可以做到，盡量讓孩子內心的黑洞不要再擴大，但是那個黑洞是填不起來的。」
社會事件發生後，大眾也議論社工的職業；分明就是勞心勞力站在第一線，為什麼淪為輿論的箭靶？丁寧說：「因為有些安置機構只是完全照著政府的規定、白紙黑字去做的，（認為）這樣就好了，沒有再多的了。你說孩子有三餐嗎？有啊！有上學嗎？有啊！就讓人活著就好。」
「我拜訪的時候，不要說不瞭解裡面的狀況，就覺得每次在那邊的時候，身體好像黏著一層膠、一層黏膜的感覺。」丁寧回憶當時在安置機構接觸到的，是已經被四處送來送去，大人幾乎都沒辦法處理的個案，「如果這邊也無法處理的話，可能要去少年監獄了。」
丁寧記得有一位個案，吃飯速度非常快，「我已經覺得，拍戲的人吃飯特別快，但他的速度快到像是『我倆沒有明天』。我忍不住在旁邊說：『慢一點，慢一點。』」後來生活輔導老師解釋，這個孩子以前因為父母失能、被餓過，「雖然他在這裡生活很多年了，但害怕飢餓、沒有飯吃的恐懼始終沒有散去，所以只要吃飯的時候，就拚命扒。」
丁寧也觀察到，在安置機構內的孩子，基本上都長不高，年紀跟身高不成正比。「因為小孩的發育期，需要充足的睡眠，但他們的家庭，可能因為父母親吵架或暴力行為充斥等，導致他們都很緊張，晚上不敢睡覺，內心有著很大的恐懼。」
在安置機構內，丁寧目睹2位男孩打架起衝突，甚至其中一位骨折送去了急診室，她說：「他們從小被訓練，習慣用暴力解決事情，因為父母親就是這樣教的。」生活輔導老師要花很多力氣跟他們互動。丁寧也看到2位少年被拉開後，其中一位居然瞬間像是洩了氣的氣球，怎麼也不動、任憑自己躺在生活輔導老師的手臂上。後來丁寧就去問，「為什麼當事人沒有繼續暴走？」
「生活輔導老師回答我，因為已經照顧這個孩子3年，有基本的信任。我們把他從衝突拉開後，他信任我們可以主持公道、把衝突處理好，而不是反過來責怪他。」因為有了這層信任，就不需要靠自己用肢體衝突解決。
這個信任是怎麼建立起來的？生活輔導老師告訴丁寧，即使是小孩子，都有情緒、不該被壓抑，隨意壓制只會讓這些情緒在另外一個地方爆發。那該怎麼抒發內心的情緒、讓他們發洩呢？很簡單，砸東西，可是又不能亂砸，所以就讓他丟拖鞋，「這個孩子就往牆上丟拖鞋、彈回來，生活輔導老師撿起來給他繼續砸，丟了半個小時的拖鞋，最後這個孩子說：『我好多了。』東西收拾好就去洗澡。他們是用這樣的方式，建立跟孩子的信任。因為這裡的孩子，對很多大人都不信任，只能慢慢累積、逐步建立對這個世界的信任。」
送人大便當比喻，不急著發表看法
「所以回來以後，我的確改變了對小孩的教育方式。」丁寧表示，「我開始覺得，你可以哭，哭完告訴媽媽，你怎麼了？我不會叫小孩子不要哭、不要生氣，我就把空間拉大。」即使是成年人，也不見得能理解自己的情緒，更何況是小孩，「情緒必須要被梳理，在過程中釋放，不然一直壓在身體裡面，要怎麼梳理？一直硬撐、一直掩蓋，沒辦法梳理。所以就是把它發洩出來。例如可能會哭，剛開始哭的時候非常憤怒，哭到一個狀態之後，會進入一種比較悲傷的狀態，這表示你大概發洩了一半。如果可以的話，就繼續哭到最後。往往哭完、情緒處理掉，就清楚問題的來源。」
丁寧說：「我們現在成人最大的問題，都是被情緒影響、做出錯誤的決定或行為，要學著去接住自己的情緒，理解它。同理，用發洩的方式去看世界，只要哪裡不對就開始罵，但卻不願理解究竟事情為何會走到這一步？」
跟過往相比，丁寧現在不急著發表個人的看法，「如果看到自己很不爽、很想要拿起鍵盤寫下去的狀況，就告訴自己先不要打字，收手！我可能理解不夠多。所以我就會去走路，或先跟家人互動，等到晚上的時候，再來想這件事情。跟剛開始很憤怒、想要趕快抒發的狀態相比，想法會不會改變？大部分都已經不一樣了。」如果真的不需要立刻講出來，那可以選擇持續關心，「不要增加負面能量，因為當我增加負面能量，其實影響最大的終究是自己。因為你不可能送一盤大便到人家家裡，卻不弄髒自己的手！多少也會臭吧！」
場邊側記
《失樂園》聚焦在一群邊緣少年的成長與掙扎，丁寧自己在36歲以前，也都是過著被否定的人生，幾乎所有的心願都沒實現過，是怎麼撐過來的？「我運氣很好，如果國二的時候沒有進球隊的話，就像你說的，應該撐不下去。」本來每天覺得生無可戀，因為進了球隊，每天大量運動、跟著隊友狂操猛練，放學一起去吃麵，「回到家超開心，就忘記想死這件事。」
後來又接觸了瑜伽，跟著老師一起學習，「所以我的人生是真的從36歲以後開始改變，不然我也不會生小孩、結婚、成家，才慢慢發現，『欸，其實活著是挺好玩的！』」
化妝：Sophia Su 髮型：Lannie Huang 造型：Claire Woo 服裝提供：BOSS、H&M