金鐘導演 李景白 ── 拍沉船、找鯊魚，大海裡每一幕都是絕景

文．林采昱 圖．《沈睡的水下巨人》（紙本訪談請見《日日好日》No.31_P.27)

千變萬化的海裡，親身捕捉高難度畫面、紀錄絕景，在百家爭鳴的影視圈，勇於開創多元的水下節目、突破想像，這位號稱臺灣最「水」的導演李景白，他的故事如同海流，不走直線，卻義無反顧。

身為一個本性愛水的人，李景白在一次前往大堡礁的拍攝裡，感受到海洋的魅力，開始周遊海域下潛。然而，回到海島的家，他卻發現水下狀況與國外相去甚遠，「空虛寂寞覺得冷」是他對臺灣海洋的註解。

於是，他想要用他的方式為海洋說故事。不期待一支影片，就能造成翻天覆地的改變，但希望耗盡心力與氣瓶的水下紀錄，為陸上的人帶來難得的機會，再次看見大海。

跨界再跨域，追尋心之所向

海是感性，拍海則需要理性。李景白本科是做生命科學研究，轉行進傳播業，是希望在人生有限的時間裡，創造最多樣的可能。對他而言，做研究和節目一樣，都是讓想像成真的過程，儘管成果不同，卻都是在用相同的邏輯去探索未知。

「像做研究的時候，你不會想重複別人的實驗，這樣的概念埋在心裡，讓我想要去做一些沒有人做過的事情。」李景白懷著科學派的務實，加上一點藝術家性格，造就出獨樹一幟的影像敘事風格，一再挑戰陌生領域。

從過去製作《美鳳有約》、《瘋臺灣》等節目累積經驗，李景白心中仍一直掛念著想拍的海，終於在二〇一六年開始，推出屬於自己的節目《水下三十米》—臺灣首創的潛水行腳節目、《決戰水下伸展台》—全球唯一水下實境節目，以及從電視升級至電影規格的《沈睡的水下巨人》—臺灣首部生態沉船主題紀錄片，接連受金鐘獎肯定，更逐步潛入越來越深的水域。

遊走兩世界，水攝幕後甘與苦

而海下的變幻莫測，增加拍攝的驚喜度與困難度，讓每一次留下的畫面都獨一無二，更顯珍貴。然而，成就大景的背後，是各種不能馬虎的小細節。身為導演兼攝影師的李景白，需要扛著滿身器材且一心多用，燈光自己打、腳架即身體、軌道即蛙腳，要顧及畫面穩定，又要留意自身與團隊的狀況，隨下潛越深，氣瓶越背越多，心理壓力也隨之加重。

「有的時候會拍到有點害怕。」儘管為了拍攝沉船已跳海六、七百次，五十米深的技術潛水，每一次仍是新的考驗，曾遇過在深海時引發恐慌症而無法喘氣，也遇過強流灌入調節器導致嗆水，生死關頭的心跳加速不只在當下，而會延續到下一次，下水前依舊會浮現一絲恐懼。

為了完成拍攝，李景白以自我對話排解情緒，在浩瀚無聲的大海裡，更清楚聽見心中的那句「我可以。」在他的眼裡，水下與陸上是完全不同概念的世界，能在兩個世界行走，已經比任何人都擁有更多幸運。

無窮海域裡探索無盡

拍攝《沈睡的水下巨人》時，李景白印象深刻的感動瞬間，是在澎湖看到數萬隻的小魚將沉船包圍，當下幾乎看不到實際船體，只見燈光照射下翻騰閃耀的魚群將船舶滿滿包覆。然而，大多時候，臺灣的海卻瀕臨無魚的景況。

以指標物種──鯊魚為例，在四百年前的荷蘭人記載中，東北角海面充滿鯊魚，但因過度捕撈和生態破壞，現在全臺海域極難見到一條鯊魚。「臺灣的海真的很難拍，因為沒東西啊。」主打現流魚的海產店，跟近在咫尺海底下的虛無，形成強烈對比。

因此，李景白的下一個目標，是尋找這些消失的鯊魚，鯊魚並不可怕，可怕的是海洋環境惡化。「但是你終究希望自己的海變好。」他的鏡頭將會繼續面向海洋，為臺灣生態盡一份力。

※理性飲酒，禁止酒駕

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