專訪》凝聚台灣三魂七魄的變態魔術師：漫畫家韋宗成
你不一定認識韋宗成，但肯定聽過他的作品。2009年以政治諷刺漫畫《馬皇降臨》引起熱烈討論，後續出版《AV端指》、《跳躍吧！大同萌會》、《我的委員長哪有這麼萌》、《霸海皇英》等短篇漫畫。他的長篇漫畫《冥戰錄》更是叫好又叫座，周邊商品涵括桌遊、手遊、電視劇、輕小說、食品等等，主角林默娘更被選為西門町看板娘，並且成為台北燈節的主燈之一。
出版過近20本漫畫的韋宗成，將作品區分為兩大類，一為代表作《冥戰錄》，其餘短篇惡搞梗漫則是娛樂性漫畫。從《馬皇》開始，他成為職業漫畫家，迄今已邁入第10個年頭。他筆下的人物，已成為台灣漫畫角色IP化最成功的案例，在《CCC創作集7》以二次元代言人為主題的專題報導中，列舉林默娘的IP項目高達13項之多。
在當今的台灣漫畫家行列中，韋宗成不僅成名得早，更一直保持著創作與銷售能量。本篇專訪中，Openbook邀請韋宗成分享10年的創作歷程，並且探究其作品的精彩處，以及他如何煉出獨到風格。
▇變態魔術師，一秒污染你的認知
如果你對韋宗成一無所知，建議先上影音頻道搜尋他的名字。他拍攝過的宣傳影片，無論是裸體跳舞或是扮女裝皆毫無尷尬神色，恥力之高讓人驚嘆。
然而，韋宗成恐怕是筆者遇過情緒最無波動的受訪者。眼前的他語調平穩，宛如入定高僧，「畫搞笑漫畫的都很正常。」他說。
「我的漫畫人物從不露點，但你看完會想：『這作者在想什麼？！』，那我就贏了。」
他完全說中了。看他的作品，心中總忍不住震懾：「我到底看了三小？」例如將月老的紅線轉化為SM繩縛、蘿莉控孫紋意圖顛覆時下的達乳（韃虜）審美觀……。無視道德標準，將各種惡搞元素拼接得出神入化且完全符合邏輯，讓他享有「變態魔術師」美名。
變態不是一天造成的。高中就讀男生班，同學接龍惡搞漫畫，葷素不忌，韋宗成畫過全班55男插成串燒；老師曾沒收他畫的糟糕小叮噹，珠璣點評：「畫得很好，但是很變態。」
此後，畫風抵定。若「變態」是一種風格，細究門派，韋宗成自言隸屬「精神污染」。何謂精神污染？譬如「把成人漫畫角色全部換成韓國瑜。」得道高人，一語道破核心奧義。
接著，他又講了個故事：「我朋友看到一本H漫，畫的是一隻三頭龍在舔哥吉拉，他說『這什麼東西啊！』，我告訴他：『這個世界，你想得太淺了』。」
既然韋宗成如此「有病」，那他必然很明白什麼是「正常」。看搞笑漫畫最怕不好笑，偏偏多數漫畫用力過猛，徒留尷尬。但韋宗成會先鋪設一個完全合理的情境，包抄讀者的思緒與想像，讓人放下戒心，再突然丟入一個弔詭的新元素，一舉撓進思緒的間隙。
那個間隙，就是引人發笑的破口，一格畫面便能迅速污染人的認知，感嘆再也回不去了！
▇政治諷刺漫畫，不過是喜劇包裝的權力爭奪悲劇
從《馬皇降臨》到《霸海皇英》，政治諷刺漫畫無疑是韋宗成最醒目的風格之一。如何在關鍵處置入笑點，仰賴縝密推敲與精準判斷。同樣嚴謹的態度，韋宗成也表現在政治諷刺漫畫上。
近年台灣的政治漫畫輩出，多數不免流於批判或立場鮮明，但韋宗成的作品中很難嗅出他的私人情緒。「要保持觀察的態度，檢視兩方論述有沒有衝突的地方，我會讓兩邊論點同時出現。如果作品中只出現一方論點，立場就太極端。」
不為表明立場，不為批判，那麼韋宗成作品的核心究竟是什麼？
「漫畫的核心是回歸娛樂，諷刺或變態是極度的誇張化，而那些政治人物只是讓娛樂性更強。如果5年或10年後再來看，即使把那個人物拿掉，諷刺性仍舊存在，仍有可看性，那才算成功。」
繪製《AV端指》時，未屆而立的韋宗成，在談論AV產業的短篇中，穿插了四格漫畫〈大師指教〉。看似是「大師」與「漫畫家」兩個角色相互吐槽，深入觀察可以發現，韋宗成是藉著色情產業及其污名，討論並反覆辯證漫畫產業的本質、困境和去向。
說到底，韋宗成堅守的，是他對漫畫認識的最純粹起點：令人發笑，讓人感到幸福。
曾有評論者認為韋宗成的漫畫裡，政治人物只是提神劑，不斷進行作者設計的蠢事。對此，韋宗成提出看法：「我只是把政治人物配在適合的位置，演出自己的角色，一起演出這部由喜劇包裝的權力爭奪悲劇。」
▇處處留心皆笑點，人情舉措都有梗
《冥戰錄》以外的短篇梗漫，韋宗成自陳是「玩」。為何每每總能玩出新意又不流於老梗？關鍵在於，他能夠嫻熟結合意想不到的框架。
《馬皇降臨》與《霸海皇英》以港漫式的武打風格包裝政壇鬥爭（大量經典港片老梗又在此回春一次）；《跳躍吧！大同萌會》將民國史與達人秀結合；《我的委員長哪有這麼萌》則是描寫轉學生蔣忠正抵禦各路人馬，一統民國中學的故事。
關於歷史與漫畫的結合，韋宗成說：「對兩邊框架都有一定的熟悉度才能進行結合，還要懂得取捨。例如《我的委員長哪有這麼萌》，我太想把那段歷史交代完整，取捨有點失衡，反而該玩的地方沒有玩到。」確實，《委員長》將歷史人物轉化為各種變態或性癖好者，搞笑技術令人炫目不已，但因為角色太多，有時讀者會需要對照人物表。
韋宗成也仔細評估自己作品各面向的效果和成敗。他發現歷史框架不只要「取」，更要懂得「捨」。減法的極致，便是在單一人物出場的瞬間，藉形象細節完成針貶與諷刺。
韋宗成講得輕鬆寫意，然而這可說是他作品中最迷人的心法。如何養成？或可從他的興趣及習性嗅見端倪。
他書櫃上最多的不是漫畫，而是歷史書籍，尤其喜歡錯綜複雜的民國史。既已看透亂世，抬眼面對現世，格外有種超然眼光。
閱讀或可訓練敘述故事的邏輯性，但框架內所需的要素，則必須從生活中擷取。
正式成為商業漫畫家以前，韋宗成曾當過作業員、在工地工作。「很多工人超愛喝維士比，連流汗都是阿比的味道。工廠作業員很愛聽推銷保健藥物的台語廣播，那時候就想，『喔！原來阿伯覺得這種梗好笑。』」
對於漫畫的細節，他也務求符合台灣生活的日常，訪談中，他不只一次強調畫面精準的重要性。譬如讓一位流氓站在公寓騎樓，應該是怎樣的站姿；又或者角色買便當回來之後，發現「排骨」越來越小塊。這些令人發笑的瑣事，正是來自日常生活的觀察。
處處留心皆笑點，人情舉措都有梗，韋宗成能從漫天日常塵埃中拈出金來。他的魔性在於，只消丟出一個再尋常不過的畫面，你立刻能想起生活中的某一幕，笑出聲來，明明過去你從不覺得那好笑。
有朋友形容韋宗成：「類似美國B級片的極度剝削主義，每個梗都用得鞠躬盡瘁。」
觀察愈細，框架內的要素愈豐富，情境塑造愈成功，描畫角色個性的筆墨愈精簡。加上閱讀帶來的邏輯訓練，讓數個看似毫不相干的框架高度結合，互相映射，不錯放任何一個梗。原來若未夠班，還真剝削不來。
▇用漫畫，凝聚台灣的三魂七魄
除了數本梗漫，韋宗成大部分心力都給了《冥戰錄》，自2010年起至今已來到第10集。這一步，可以說領先了近期文創界妖怪IP熱不少年。《冥戰錄》以少年冒險故事作基底，林默娘為主角，加入道教元素、信仰文化及地方傳說，如今已開展成涵納人、神、鬼、妖界的龐大架構。
「台灣這地方，陽間跟陰間的樣子應該差不多。」韋宗成說。
隱隱約約，可見他建構這個故事的眼光。《冥戰錄》從元素到場景，無一不強烈呈現台灣的在地文化：三峽、西門、大豹溪；收妖道士與警察形象結合，地方神明則類似於角頭。
當故事開展，虎姑婆竟與虎爺有親戚關係、林投姐與紅衣小女孩是舊識……令人驚訝發現，韋宗成巧妙打破物種藩籬，以獨特的秩序與分類重塑了人、神、鬼、妖的關係系統。祂們不再只存在於讀物或某處限定的傳說中，而是這世界人際紐帶的一分子。
神鬼妖不再只是為故事擦脂抹粉的民俗色彩，韋宗成實則將散落各處的鬼神、妖物及地方傳說，細密地與土地縫補起來。這可能是他最華麗的一場魔術：整合了地方的文化認同，凝聚台灣的三魂七魄。
▇從諷刺大師到變態老爸
如今《冥戰錄》持續進行，韋宗成受壹周刊之邀，為明年總統大選連載【2020台灣爭霸】。正式成為商業漫畫家已滿10年，人生最大的變化應是結婚生子。當了父親的韋宗成，將夫妻育兒日常繪成漫畫，預計今年暑假集結成冊出版。最易溫馨賣萌的題材，竟也妙筆生花成惡搞笑點。
育兒漫畫中，韋宗成毫不避諱將自己塑造成個「變態爸爸」，不但愛唱亂編歪歌哄女兒，還會在幫女兒洗澡前露出淫猥表情，不時引來網友玩笑留言要通報社會局。虎父無犬子，女兒年紀小小，也承繼了一身吐槽功力，構成一幅顛覆刻板印象的天倫之樂圖。
雖然已被太太警告「不要在女兒面前亂講話」，但韋宗成無動於衷，還打算要準備各門派成人漫畫，讓即將出生的兒子抓周。「我跟老婆說，我比較不想幫兒子洗澡耶。」他頓了一下，又說，「不過男生可以教的東西比較多。」這個讓人摸不透的漫畫家，此刻又完全是一個單純的老爸。只是，變態了點。
▇我只是個畫漫畫的
談到為何讓自己的角色「宗成」亂入漫畫？他的回答很魔幻：「因為場景在三峽（他的老家），所以我也應該在裡面。」
如今，林默娘可能是曝光度最高的台灣漫畫人物，韋宗成仍維持一貫平靜說：「我只是個畫漫畫的，沒想過會出現這麼多周邊商品，覺得很不錯，就這樣。因為我還是要畫漫畫。」
採訪韋宗成，總讓我聯想到周星馳。據傳身為喜劇天王的星爺私下相當嚴肅、寡言，對於電影裡的笑點要求極高。
旁人看韋宗成信手拈來皆是梗，豈知他作息規律得如公務員。小孩出生前，每日至少花8小時以上作畫，還有慢跑習慣，隨身攜帶的本子滿滿都是筆記及修改註記（雖然他說，就算寫下來還是會忘記）。
聊到本人與螢幕形象的落差時，他說：「我沒那麼high，平穩就好，才能畫得久。」
原來變態魔術師的得道之路，如此簡單又如此艱難：坐懷不亂，不忮不求。●
【下集預告】變態魔術師的精彩報導，是否還看不過癮呢？六月中，我們將刊登韋宗成與未來數位總編輯韓京岳的餐桌對話，想知道更多編輯台的人生故事，請不要錯過喔。
▇韋宗成作品
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