人物》當世界要我們沉默，就當隻大聲吠叫的吉娃娃：專訪《西伯利亞俳句》圖畫作者板垣莉那
初見立陶宛插畫家、漫畫家與出版人板垣莉那（Lina Itagaki）的名字，是在閱完《西伯利亞俳句》這部描繪立陶宛人於二戰期間被流放至西伯利亞的圖像小說，那時我便對她的日本姓氏印象深刻。
2025年11月，由於我受邀至立陶宛創作者島（Creator Island）兒童文學節，於是趁機向莉那提出訪問邀約。訪談當天，我們相約在維爾紐斯（Vilnius）老城區的一家複合式書店咖啡館，彼此不約而同穿著橘色上衣，一見面莉那便親切問候我，還招待香料奶茶。
莉那曾以交換生的身分前往日本學習日文，原定一年的計畫，卻因為對日本的喜愛最終待了6年，取得日本國際基督教大學國際經濟學學士學位，還經歷一段婚姻。
「離婚後我保留這個姓，當時我想，這對做日文翻譯或許會有幫助。」莉那回到立陶宛後，先在日本遊戲公司的立陶宛分部擔任助理經理，並從事日文翻譯。後來，莉那因為對圖像創作的興趣，再次回到學校，於2014年取得維爾紐斯藝術學院平面設計的學位。她表示「現在大家都以為板垣是我的筆名，但它其實是我的本名。」
➤從黑暗的史料中找出一絲光亮
《西伯利亞俳句》是莉那擔任插畫家所繪製的第一本圖像小說，2017年出版後即獲得大獎，更被選為年度最漂亮的書。這部講述集中營歷史的作品，以兒童的視角和生動的圖畫，帶讀者看見沉重的民族苦難中，堅強求生的勇氣與人性光輝。
這種舉重若輕的描寫方式，不僅讓立陶宛人深感共鳴，也在世界各國獲得迴響，至今《西伯利亞俳句》已被翻譯成13種語言。如此耀眼的成績，為初試啼聲的莉那帶來許多插畫的合作邀約，於是她後續又畫了幾本取材自真實的圖像小說。
然而，「歷史書畫家」的形象，成為莉那甜蜜的負荷。莉那表示，「它是我的第一本書，也是真實的歷史事件。出版後，其他出版社就覺得：『喔，這個插畫家是在畫歷史書的。』因此他們開始給我更多歷史的題材。」
莉那坦言，畫這麼多真實的故事並非興趣使然，而是因為從未收到其他類型的提案。「我其實不太喜歡這樣，我更喜愛畫奇幻、虛構的故事。」
為了繪製這些基於真實故事的作品，必須沉浸在黑暗的史料中，長久下來對莉那的內心帶來不小的影響。「這些歷史書裡的人們一直在死去，我得畫槍、戰爭和鮮血，且在畫這些書時，得看大量二戰時期、大屠殺時期的照片，那真的非常難過。畫書的整年，我的心情都非常糟糕。」她感嘆，如果人們每天都要看著這些照片，這個世界恐怕就不會有戰爭了。
正因為明白沉重題材對情緒的影響，莉那在繪畫的過程中，選擇移除悲傷和恐怖的細節，改用輕盈、明亮的方式呈現。「這樣孩子讀的時候才不會覺得難過。」
莉那說：「通常只有家長在讀這些書時會哭，因為成年人知道發生什麼事，知道戰爭是什麼樣子；而對孩子們來說，就像童話故事只看到圖畫、聽到文字，裡面沒有任何恐怖的東西，也就看得很輕鬆。」
書籍出版後，莉那受邀到許多學校分享，通常都能得到孩子們正面的回應。「如果我問：『你有哭嗎？這很悲傷嗎？』他們會説：『不會，我讀了很多次，很喜歡。』」這樣的結果正是莉那想創造的。描述沉痛的過去不是要造成讀者的心理創傷，她希望無論什麼年齡層，都能在故事中找到共鳴。
談及創作基於史實的故事，如何決定什麼該保留、什麼要轉化或捨去，莉那認為，這主要取決於文字作者。不過，她會將文稿修改成更適合圖像閱讀的節奏。「因為作家們其實不太知道怎麼為漫畫或圖像小說寫作，他們寫了太多文字和描述。如果我已經畫出來，就不希望再用文字重述，所以我會移除很多文字。」
莉那不只刪去過多的描述語句，還會加入更多對話，讓整體讀起來更像漫畫而不是小說。某些難以透過圖畫有效呈現的內容，或是遇上不想畫的東西，她也會與作家討論調整方式，甚至會要求作家不要描述角色的外貌，「因為那是我創作的樂趣所在。」
與文字作者尤佳・維列（Jurga Vilé）合作的《西伯利亞俳句》則是例外。由於尤佳曾住在漫畫蓬勃發展的法國，過去主修電影，也擔任多部電影劇本指導，對於文字與圖像的轉換相當擅長。莉那表示，「尤佳的故事寫好後，還會提供另一個畫面腳本，所以我會看到兩份文稿，一份是畫面內容的描述，另一份是被寫出來的文字。這非常完美。」
➤活下來，才有翻開下一頁的可能
既然繪製歷史題材如此艱辛，為何不乾脆拒絕呢？莉那對此給了相當務實的答案。
「3年前，當我要畫一本新的歷史圖像小說時，我有預感它會成功，所以跟作家討論，也許我們該自己出版，否則得到的版稅非常少。」顯然莉那這個決定成功了，《持槍少女》（Mergaitė su šautuvu，中文書名暫譯）這部講述立陶宛游擊隊歷史的圖像小說，不僅在立陶宛熱賣，也售出多國版權，並獲得多項國際大獎。
莉那發現，歷史書在市場上具有優勢，老師喜歡在課堂上使用，家長會認為有教育意義而購買。「後來我試著畫非歷史的書，發現銷量有很大的差異。虛構類作品可能只能賣出1000本，但歷史書我們已經印8000本了。」這樣龐大的差異讓莉那明白，為了有餘力畫自己喜愛卻不熱賣的書，得畫能夠讓她生存的歷史書。「這就像個商業計畫，我畫一本沒那麼喜歡的，再畫另一本我喜歡的。」
圖像小說和漫畫在立陶宛並不盛行，專營歷史題材的出版社Aukso Žuvys推出《西伯利亞俳句》後，才陸續開始有更多出版社投入歷史與人物傳記漫畫的製作。
不僅歷史題材更長銷，圖像小說比起繪本，更能觸及到廣大的讀者。因此，即使莉那偏好創作繪本，她依然持續繪製圖像小說。而在兩百多頁長篇幅的繪畫過程，她難免會有倦怠的時候，有時一兩週過去，一張圖也畫不出來。
莉那坦言，「我就是沒辦法強迫自己。」在這樣的狀態下，她會一邊畫著無關的素描，一邊心想工作明天再說，「但我有截止日期，有政府資助，所以截稿前總會完成的。」
由於在立陶宛難以只靠畫插畫維生，大部分的插畫家都有其他工作，這也是為什麼莉那決定從單純的插畫家，轉而與作家莫里斯・瑪爾欽克維丘斯（Marius Marcinkevičius）共同成立出版社Misteris Pinkmanas。
2022年成立至今，他們已出版19本書，包含莉那的作品，以及其他立陶宛作者與國外的繪本、圖像小說。「作為一名插畫家，能出版自己的書，給了我徹底的自由，再也沒有我必須遵守的規則了。」
然而，經營出版社不如想像中容易，繁雜的事務佔用莉那許多創作的時間與精力。談話之際，莉那帶我走到店內的圖書區，向我說明書籍擺放的位置都有不同的價碼，「如果你不付錢，書就會被擺在連我自己都找不到的地方。」她指著最底層的書櫃無奈的笑道。
「去年，我已經決定要雇人處理繁瑣的事，像是會計、廣告、送書等，這樣才能畫更多圖。但是，我現在歷史書畫得太累了，比起畫圖，我甚至更喜歡會計和經營出版社。」為了在創作與出版行政之間取得平衡，莉那每年會前往溫暖的東南亞國家短居2至3個月，藉此轉換心情，重拾創作能量。
插畫家與出版社的角色轉換，讓莉那能以更廣闊的視角看待書籍。起初，她會因為喜歡插畫，而選擇出版一本書，幾次銷售不如預期後，便學著從讀者的角度思考什麼樣的書能打動人心。
但這不意味著莉那會去討好讀者，更不會為了讓內容更「安全」而自我審查。當其他出版社把野狼大口吞掉小羊的瞬間，改為狼嘴緊閉肚子滾大的畫面，她卻會反其道而行，不害怕呈現傷口和鮮血。「在《游擊隊》那本書裡，有一幕是小女孩必須去縫合游擊隊員的傷口，有血、傷痕、針和縫線之類恐怖的場景。」
莉那接續說道，「孩子們說那是書裡最可怕，也最有趣的一幕，因為在其他書裡看不到。」因此，她會試著畫得有一點恐怖、一點點醜，這樣才有趣。
➤不循常規的業餘畫法，也可以是種專業
儘管莉那創作多本圖像小說，卻從不繪製分鏡腳本，而是順著文稿一張一張的畫下去。「我不做計畫，我根本不知道最後會有幾頁。我把故事讀一遍後就忘了它，接著再從頭邊讀邊畫。比如，一個章節大概畫6頁，畫完想知道接下來會發生什麼事，就接著讀下一章、繼續畫。」
這對莉那來說很有趣，因為她不記得故事劇情，感覺自己就像讀者一樣。這種作法讓她保有對故事的好奇，也因為沒有頁數壓力，而較容易完成目標，哪怕其他專業漫畫家認為這很不專業，她也絲毫不在意，「這是我唯一能做到的方式。」
除了不事先規劃，莉那也不會為了讓角色的樣貌更連貫，而回頭修改角色。「為什麼要？」她笑著說，「我通常能看見角色一點一點地改變，若結尾看起來跟開頭完全不同，我不認為這很糟，我覺得這很自然，看到畫面如何演變是很有趣的。以前，我會擦掉所有多餘的草稿線，現在發覺看見那些線條是很棒的事，留下所有不必要的草稿線、所有的錯誤，看起來髒髒的很生動。」
2017年至今，莉那已和他人合作繪製11本書。當我問到是否會想畫自己寫的書時，她卻笑著反問我為什麼想寫自己的書。「我可以節省更多時間，從收到文字、溝通到完稿，製作一本書我只需要6個月，這樣可以做更多書；但如果我自己寫故事，就得花更多時間。」
莉那表示，在創作以圖像為重的書籍時，插畫家有時候比作家更能主導敘事，但人們往往只會稱呼作家為作者。「因為自尊，我們想成為這本書唯一的創作者，這樣才可以宣稱是我的書。我現在提供ISBN註冊資訊或書籍資訊時，在作者欄會寫上雙方的名字，不寫插畫家、作者。」
雖然莉那擁抱作者的身分，但她還是喜歡稱自己為童書插畫家。或許，一旦內心清楚自己的價值，外在的標籤便不再那麼重要了。
➤在強權面前，當隻大聲吠叫的吉娃娃
與莉那談到身分定位時，由於台灣和立陶宛在地緣政治與歷史背景有著相似的處境，話題自然轉向了政治。近期立陶宛邊界常飄來白俄羅斯發送的氣球，在我拜訪立陶宛期間，機場就關閉了2次，而莉那為確保旅行順利，還特地搭火車到鄰國拉脫維亞搭飛機。
「我們很小，這就是為什麼，我們總是必須戰鬥並保護自己，我們總是有種不安全感，覺得某個大國想吞掉我們。也許連結兩個國家的，就是這種內在感受。我們很小，但很強壯，我們會戰鬥，就像小吉娃娃般叫得很大聲。我們總是最吵的，我們對此非常大聲。」
自由的背後飽含沉重的血和淚，必須存活下來，才有繼續述說的可能。無論是透過書籍記錄冷冽的歷史，還是藉由經營出版社來守護創作，都展現莉那保衛自由的勇氣。
「不要放棄。」這是莉那在訪談最後送給台灣讀者的一句話，也是她作為創作者的最佳寫照，充滿溫暖堅毅的韌性。●
閱讀通信 vol.376》繪本的「營養」邏輯
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張梓鈞（繪本創作者）
2026-04-12 10:00 立陶宛兒童文學節, 童書, 插畫家