【日本名著變身台劇番外篇】歹徒call-in新聞台　宛如重現這樁社會案件

日本作家宮部美幸的小說《模仿犯》，以多線敘事推展懸疑情節，人物鮮明同時反映社會變動，作品不但在日本暢銷賣破百萬本，在台灣也擁有廣大讀者，包括負責開發台劇劇本的內容總監何昕明、製作人湯昇榮都是粉絲。

何昕明提起首次閱讀《模仿犯》小說時，正值政治大學廣播電視學系畢業，許多同學出社會進入新聞行業，對書中「前畑滋子」從家庭主婦回歸當記者的心境，格外感同身受。

尤其，1990年代以後衛星電視陸續開放，從無線「老三台」進入百家爭鳴的年代，新聞台為了創造收視率，開始製作議題性新聞，書中對媒體追逐獨家新聞，渲染社會事件的現象多有著墨，「改編《模仿犯》時會想到當年的事，也延用當年許多想法。」何昕明說。

《模仿犯》原著小說書中，媒體追逐新聞對社會帶來的影響，讓湯昇榮（左）與何昕明（右）對很有感。

改編時融入台灣特有的電視call-in節目，劇中凶手打電話進新聞台挑釁，與新聞主播對談，讓觀眾聯想當年轟動社會的白曉燕命案；當年陳進興挾持南非武官，在官邸接受新聞主播戴忠仁call-out訪問後，開始各家電視台紛紛打去訪問，荒謬度前所未聞。

湯昇榮回憶：「那時很流行SNG車，新聞台為了與社會脈動貼近，隨時給觀眾最新訊息，給人暗潮洶湧的不安感，民眾都守在電視機前面看案情發展，好像隨時有事件會發生。」劇中媒體為爭搶收視率，扮演擾動社會氛圍的角色，充滿批判。

其實，湯昇榮製作台劇《我們與惡的距離》時，也曾融入對媒體的評判，此次加重力道；不幸的是，雖然是以90年代為背景的故事，卻充滿既視感：「call-in是許多台灣人共同的記憶，有線電視新聞台大舉開放，社會問題叢生，媒體的推波助瀾值得省思。」

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