帶你回顧恐怖片的十年之間 (中)：潘尼懷斯安娜貝爾誰是你的恐怖大明星？喪屍電影與驚悚影集的崛起
近年的恐怖電影界缺少讓人眼睛一亮、辨識度高，可作為世代象徵的恐怖角色。二十一世紀初的影壇至少還有《奪魂鋸》(Saw) 的拼圖殺人魔，但綜觀這十年，令人印象深刻的新反派似乎僅剩來自厲陰宅宇宙的安娜貝爾 (Annabelle) 娃娃。其餘受到觀眾喜愛及關注的，多半是以新面貌回歸的舊角色（例如《牠》(It) 的恐怖小丑潘尼懷斯 (Pennywise)）。
從《奪魂鋸》(Saw) 到《厲陰宅》(The Conjuring)……2010~2019 這十年之間有著許多話題不斷的恐怖電影，我們將以上中下三篇文章形式，帶您回顧這段時期是如何承襲前十年的恐怖熱潮，並進行新舊交替的革新過程。
潘尼懷斯、安娜貝爾，誰是你近十年來的恐怖大明星？
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面具殺人魔？魔怪小精靈？恐怖明星的消失
如前述，近十年恐怖電影當中「恐怖明星」的消失，或許是作品不盡人意的結果，但也可能代表觀眾口味的變化。
在這些年裡，我們的恐懼對象逐漸從外在敵人的侵襲，轉為內在秩序的毀滅。恐怖的模樣變得虛無飄渺，它可能是超自然力量背後的黑暗人性，也可能是日常一觸即發的暴力衝突。因此當代的恐怖電影不一定需要形象鮮明、個人色彩強烈的反派為賣點。
還記得這些曾經稱霸一方的恐怖影劇明星角色嗎？
這個轉變也動搖了以恐怖明星為核心的周邊產業。由於新角色無以為繼，目前的恐怖電影授權商品多半鎖定懷舊客群，讓這些老影迷有了重溫舊夢的好機會。
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活屍、喪屍，殭屍電影繼續一枝獨秀
熬過二十世紀末的沉寂期後，「死而復生」的活屍電影利用成本低廉、題材多變的優勢，在二十一世紀的恐怖電影市場咬出一條康莊大道。2013 年的《末日之戰》(World War Z) 創下活屍電影史上最高預算（一億九千萬美金）與最高票房（五億四千萬美金）的驚人記錄，在恐怖電影界可說是極為難得的壯舉。
《末日之戰》。
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此外，活屍電影也在全球迅速蓬勃發展，打破過去由歐美主導的慣例，這些國家中又以亞洲與澳洲的表現最為活躍。南韓的《屍速列車》(부산행／Train to Busan)、《起源：首爾車站》(서울역／Seoul Station)、《屍落之城》(창궐／Rampant) 與《殭屍有情天》(The Neighbor Zombie)，日本的《一屍到底》(カメラをとめるな!／One Cut of the Dead)、《請叫我英雄》(アイアムアヒーロー／I Am a Hero) 及《活屍女僕》(Miss Zombie)，澳洲的《禍日光景》(Cargo) 與《校外打怪教學》(Little Monsters) 都是十年內的一時之選。
台灣則試圖以《Z-108 棄城》(Zombie 108) 與《江湖無難事》(The Gangs, the Oscars, and the Walking Dead) 挑戰本土題材的新路線。（如果把華人文化的殭屍算進去，香港的《殭屍》(Rigor Mortis) 與《救殭清道夫》(Vampire Cleanup Department) 也是難得的佳作。）
韓國《屍速列車》與日本《一屍到底》是近年討論度最高的活屍電影。
除了以上作品外，《安娜與世界末日》(Anna and the Apocalypse)、《殭屍哪有這麼帥》(Warm Bodies)、《帶來末日的女孩》(The Girl with All the Gifts)、《死不了的阿璜》(Juan of the Dead)、《喪屍爆走雅典城》(To Kako/Evil)、《屍控一夜情》(Contracted)、《夜噬人生》(The Night Eats the World)、《我的殭屍女兒》(Maggie)、《冰血奇緣》(Dead Snow: Red vs. Dead)、《殭屍小屁孩》(Cooties) 、《科學怪軍團》(Frankstein’s Army)、《大君主行動》(Overlord)、《傲慢與偏見與殭屍》(Pride and Prejudice and Zombies)、《科技浩劫》(Cell)、《喪屍未逝》(The Dead Don’t Die)、《殭屍教戰守則》(Scouts vs. Zombies) 與《屍樂園 2：髒比雙拼》(Zombieland: Double Tap) 等片都擴大了活屍片的版圖。
從《屍速列車》的續集《感染半島》（반도）與台灣活屍片《逃出立法院》(Get the Hell Out) 將於 2020 年上映來看，活屍們或許還會在影壇肆虐一陣子吧。
韓片《屍速列車：感染半島》與台片《逃出立法院》將在 2020 年上映。
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小螢幕上的恐怖影劇新大陸：《陰屍路》《雙面人魔》《怪奇物語》
近年間，影集節目的製作水準已經與電影不分軒輊，對恐怖題材的接受度也越來越高，加上網飛 (Netflix) 等串流媒體的異軍突起，讓恐怖作品多了一個能自由發揮的避難所，同時也利用社群媒體的口碑效應，迅速累積愛好者。
《陰屍路》(The Walking Dead)、《美國恐怖故事》(American Horror Story)、《怪奇物語》(Stranger Things)、《英國恐怖故事》(Penny Dreadful) 與《城堡岩》(Castle Rock) 都是近十年來的恐怖影集代表作。《城堡岩》是個相當有趣的例子，它並非改編史蒂芬金的作品，卻聰明地將他的小說人物重組成原創的共同宇宙，可說是近年史蒂芬金熱潮裡的異數。
《陰屍路》與《怪奇物語》等驚悚恐怖影集。
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這幾年也有不少以影集形式重生的恐怖名作，包括《驚聲尖叫》(Scream)、《大法師》(The Exorcist)、《鬼作秀》(Creepshow)、《鬼入侵》(The Haunting of Hill House) 、《陰陽魔界》(The Twilight Zone)、《迷霧驚魂》(The Mist)、《惡夜追殺令》(From Dust Till Dawn) 與《國定殺戮日》(The Purge) 等作品。
這份名單裡最令人驚喜的莫過於布魯斯坎貝爾 (Bruce Campbell) 重出江湖、延續原作尺度與世界觀的《鬼玩人》(Ash V.S. Evil Dead)，以及顛覆系列公式、大膽走出新局的《外星通緝者：全新盛宴》(Critters: A New Binge)。
《鬼玩人》、《外星通緝者：全新盛宴》。
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此外，也有些恐怖影集以重製經典為名，卻偏向故事重啟或平行世界，例如與《天魔 3》(Omen III: The Final Conflict) 的時間點抵觸的《天魔》(The Omen) 外傳《戴米恩》(Damien)、整合漢尼拔系列小說的《雙面人魔》(Hannibal)，與重新構思《驚魂記》(Psycho) 事件的前傳《貝茲旅館》(Bates Motel)。
《雙面人魔》與《貝茲旅店》。
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事實上，目前不少有改編潛力的小說及故事，也開始選擇影集為起步的試金石。漫畫《莎賓娜的顫慄冒險》(Chilling Adventures of Sabrina)、小說《極地惡靈》(The Terror)、《鐵杉樹叢》(Hemlock Grove)、《穹頂之下》(Under the Dome)、《血族》(The Strain)及《困獸》(Zoo) 都是具代表性的例子。
台灣則在 2017 年後迎來第一波的恐怖／靈異影集熱潮，以《積木之家》(House of Toy Bricks) 與《通靈少女》(The Teenage Psychic) 為前鋒，持續不懈地探索這塊荒廢已久的土壤，希望能在下一個十年挖掘出更多的湧泉與活水。
台劇《積木之家》、《通靈少女》。
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本系列回顧最後即將迎來（下篇），我們將繼續帶領探員讀者們，一同回顧 2010-2019 這十年之間，恐怖電影界有哪些新趨勢：
-新生亞洲恐怖片：《粽邪》《李屍朝鮮》《寶萊塢厲陰宅》《鬼搖鈴》 -史蒂芬金宇宙的崛起與懷舊熱：《黑塔》、《傑羅德遊戲》與《魔符》 -高質感的恐怖片時代
（未完待續）
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