諾蘭新片《Tenet》葫蘆裡賣什麼膏藥？它可能很像 《全面啟動》版007？
曾經有人問過導演克里斯多福諾蘭 (Christopher Nolan) ，為什麼他總是喜歡讓自己的電影保持高度神秘？他有個很好的比喻：
「我們都想現在立刻拆開聖誕節禮物，但我們也知道，如果我們真的提前拆開了，那感覺一定不會很好。」
問題是，現在離「聖誕節」只剩 14 個月了：他已經宣布他的新電影《教條(暫譯)》(Tenet)，將在 2020 年 7 月 17 日上映。但他才剛找好演員，而我們幾乎一無所知，這不禁讓我們好奇，這個聖誕節禮物會不會一如他過去送給我們的禮物一般令人驚喜？
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克里斯多福諾蘭
《教條》這部電影在說什麼故事？根據諾蘭的描述，這是一部「隨著國際諜報世界進化的動作經典電影」。沒了，什麼都沒了，就這樣，剩下只能靠我們自己可悲地腦補。但是我們仍抓得出關鍵字：「諜報」(espionage) ，這對於熟悉諾蘭作品的觀眾來說可不陌生。
很不幸地，諾蘭是一位英國導演、而且他也像成千上萬的大英子民一般，從出生那刻起就是詹姆士龐德的終身粉絲。我們曾經提過，他已經被詢問過無數次是否願意接掌龐德電影的導演工作。
諾蘭很無奈地回答：
「我不會是那個 (BOND 25) 導演。從影片類型的考量上 (categorically) ，就不會選擇我來拍。我想每次只要討論 007 的新導演，就會傳言我可能會執導。」
諾蘭兄弟。
「我與製片芭芭拉布羅科利 (Barbara Broccoli) 等人已經談了好幾年，我深深地愛著龐德這個角色，我對他們如何處理龐德永遠抱持著興奮的心情，也許有一天我真的能夠執導龐德，如果你知道我的意思，如果龐德這個角色需要全面翻新，而且這件事非我不可，那麼我真的有可能會雀屏中選。但現在，他們做得仍然還不錯。」
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但是作者論風格強烈的諾蘭，很明顯地與系列電影格格不入。他無法接手他人的手澤而將系列傳承下去──諾蘭甚至無法忠實改編任何作品，他改編自克里斯多福普利斯特 (Christopher Priest) 小說的電影《頂尖對決》(The Prestige) ，跟原著幾乎大相逕庭；而原本他弟弟喬納森諾蘭 (Jonathan Nolan) 已經為史蒂芬史匹柏 (Steven Spielberg) 寫好了一份劇本，但當他接手之後，他卻把《星際效應》(Interstellar) 關鍵的第二三幕幾乎完全改寫；好了，《敦克爾克大行動》(Dunkirk) 是真實史實，諾蘭總不能為所欲為了吧──如同叛逆的昆汀 (Quentin Tarantino) 讓希特勒去看了一場該死的電影──但是別忘了，《敦克爾克大行動》的劇本是他自己一個人完成的，他硬是將這個歷史經典戰爭故事，拆成三個無名角色從三個不同面向講述的複雜故事。
而對於已經有 50 多年歷史的詹姆士龐德來說，諾蘭加入而勢必帶來的風格創新，可能會是一場大災難：粉絲心中根深蒂固的龐德印象一旦被諾蘭打破，很可能會造成巨大的不滿反應，看看丹尼爾克雷格的悲劇就知道了。但總歸來說，即便他也自覺自己不適合接棒撫養龐德，他仍然可以自己催生一個間諜，一個更加神秘、黑暗且獨特的間諜──這種方向幾乎已經注定與高調的龐德分道揚鑣，而我們知道，諾蘭的龐德電影裡，很有可能讓龐德抱著炸彈飛向遙遠外海自爆。
風格太強烈！創造屬於自己的「諜報」電影
於是這是《教條》如此令人興奮的原因──我們得先排除你個人對諾蘭的瘋狂癡迷因素──這會是諾蘭多年來的一次夢想成真。如同當年他對《蝙蝠俠》並無太大興趣，卻藉著這個黑暗騎士講述心中的英雄論；但無疑地，諾蘭是諜報電影迷。他甚至在《全面啟動》(Inception) 裡小小地滿足了他的諜報電影癮：我們可以看到《全面啟動》開場的李奧納多迪卡皮歐，穿著標準的三件式西服，鬼鬼祟祟地戴著黑手套，準備潛入大亨的豪宅裡。但現在諾蘭無須再意有所指了，《教條》就是一部諜報動作片，這部電影裡可以名正言順地塞進一堆間諜讓他玩弄，這會是一個巨大的國際諜報網生態。
這個諜報地下社會應該真的很大，諾蘭上一部預算低於一億美金的電影已經得追溯到 2006 年的《頂尖對決》，他曾經被認為在完結黑暗騎士三部曲之後，將會回歸獨立製片電影，或是製作一些小成本電影。但他似乎已經停不下來，他認為：
「如果你有機會執導一部大製作的電影，那麼你應該在行有餘力時繼續拍下去。我時常擔心，我已經沒有餘力拍攝大製作電影。」
但看來諾蘭現在還不需要擔心，《教條》明顯是部超越一億美金製片預算的電影。它有著星光熠熠的卡司，包括了近期的話題好萊塢影星們，像是以《黑色黨徒》(BlacKkKlansman) 出名的約翰大衛華盛頓 (John David Washington) 、羅伯派汀森 (Robert Pattinson) 、伊莉莎白戴比基 (Elizabeth Debicki) 、肯尼斯布萊納 (Kenneth Branagh) 、以及永遠的米高肯恩 (Michael Caine) 。
約翰大衛華盛頓的父親是丹佐華盛頓
《教條》的描述中有另一個關鍵字：「進化」。這個詞句似乎在整個句子裡看來格格不入，是什麼在進化呢？
諾蘭曾說，他希望帶給觀眾前所未有的體驗，是其他導演無法給予的獨特體驗。而即便像是《星際效應》、《敦克爾克大行動》或是《全面啟動》，這些電影的先前預告與故事大綱，都與最終觀眾在戲院裡體驗到的內容截然不同。《敦克爾克大行動》的前導預告看起來都像是《搶救雷恩大兵》(Saving Private Ryan) 的倒退版，但實質上這並不是一部講述英勇官兵如何一邊抗敵一邊成功撤退的電影。
諾蘭新片這次要偷的是什麼？
因此，《教條》也不會、不可能是一部單純的諜報電影。進化這個詞在《教條》之中，很可能會雷同於《全面啟動》的狀況：我們知道這會是一部潛入夢境之中盜取機密的劫盜電影 (heist movie) ，但隨著電影劇情發展，這套潛夢機制卻開始延伸出盤根複雜的設定。事實上，在電影還沒到中段之前，故事就再也不是跑到夢裡搶了就跑的簡單粗暴設定。他們必須建造一個虛擬的夢世界，更糟的是，這些清醒夢的世界還不只一層，各層之間互有關聯，連時間概念與物理定律亦會互相干涉。
這代表著，正如《全面啟動》為我們介紹了一堂榮格心理學一般，《教條》勢必也會引進一套新的邏輯基礎，讓這部電影裡的角色圍繞在這套基礎上發展劇情。而根據報導，這套顛覆天地的新定律，很有可能與時間有關。
《全面啟動》裡的夢世界邏輯中，最恐怖的莫過於不同層世界之間的時間流速不同。而諾蘭的電影中，幾乎都與時間有著莫大的關聯。在讓他一砲而紅的電影《記憶拼圖》(Memento) 中，諾蘭更改了時間線的呈現方式，讓觀眾比劇中缺乏長期記憶的主角還要記憶混亂。《蝙蝠俠：開戰時刻》(Batman Begins) 與《頂尖對決》裡都有不同的劇情跳接、回想方式，這種獨特的敘事方式在《敦克爾克大行動》裡達到極致：三條不同劇情支線分別以不同時間流速穿插在一起。
《記憶拼圖》
「科幻」＋「諜報」，等不及《教條》上映
但是諾蘭對時間的喜愛也逐漸滲入到他的電影劇情之中，《全面啟動》、《敦克爾克大行動》與《星際效應》是風格最顯著的幾部電影，而《教條》據稱將與「時間連續性」有關。很有可能，這群諜報探員會是某種時間糾察隊？或是得像《全面啟動》在不同夢境中穿梭一樣，他們會在不同的時間線中執行任務？「進化」也有可能指的是諜報社會的不同年代，而這當然免不了讓人想起最近有部電影提到的「時間劫盜」(Time heist) 概念。
《星際效應》
科幻加上諜報，這不會是什麼大問題，畢竟《全面啟動》已經證明這個混搭概念仍然會受到觀眾的喜愛。正如同《星際效應》看起來也更像是劇情電影而非科幻電影一般，諾蘭希望帶給觀眾的是獨一無二的戲院體驗，而不是「又一部類型電影」。他執導的跨類型混搭電影將打破類型間的藩籬，而保留不同類型之中最根本的迷人之處。《教條》勢必會延續這條道路，告訴我們一個截然不同的龐德故事。
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