不再是被歷史掩沒的模糊身影！女子有才 看見「她」的精彩生命
女性在文化發展的歷史進程中，擁有不容忽視的地位與貢獻，但不容諱言，中國數千年的古代社會，基本上仍是一種以男性為主導的環境架構。因此，諸如「男尊女卑」、「男主外，女主內」、「女子以弱為美」，與「女子無才便是德」等說法，成為保守人士根深蒂固的觀念，也對中國的女性產生深遠的影響，導致極多女性的才藝，終其一生，都無法得到充分的發揮。這些女性的處境與心聲，只有透過一些優秀藝術品的詮釋，才幸運地博得同情與關注。
民國 林風眠《紅顏將軍》。（圖／故宮）
國立故宮博物院年度院慶特展《她—女性形象與才藝》展出故宮典藏中以女性為對象，或者由女性所創作的作品，帶觀眾盡覽由唐宋至今，在男尊女卑傳統文化壓抑下，依舊散發光彩的女性身影，以及她們在藝術史上留下的書法、繪畫及緙繡成就。透過策展人的耙梳，讓「她」不再是被歷史掩沒的模糊身影，而是如你我一般，面貌多元、風格各具的精采生命。
民國 丁衍庸《木蘭從軍》。（圖／故宮）
《她—女性形象與才藝》特展精選71組件故宮院藏精品，分為「群芳競秀」及「女史流芳」兩大單元。「群芳競秀」以宏觀角度，依序展陳五代到近現代的繪畫，透過三個區域，展現審美標準的時代差異，包括唐代豐腴健美的宮廷嬪妃，宋代端莊婉約的大家閨秀，還有明、清以後傾向纖細瘦弱的骨感美女，具體勾勒歷代女性所扮演的多元角色與風格。
#胖美妹看過來
這次「她—女性形象與才藝」特展裡
有好幾幅以唐代美人為描繪對象的名作
讓大家可以一睹「環肥」的真面目
如果胖美妹們願意秀一秀妳的好身材
歡迎到故宮來跟古畫來個「超級比一比」
看看到底誰更吸睛喔！#美圖來源：
（傳）唐周昉調嬰圖
（傳）唐周昉內人雙陸
宋李公麟畫麗人行由
從元世祖后及元順宗后兩位帝后的肖像畫可發現，他們頭上戴的罟（音同古）罟冠，與臉上的一字眉，是最具代表的元代妝髮造型。元代畫宮廷帝王容貌，結合中原傳統與域外風格，人物臉型飽滿渾圓，雙頰泛紅，五官特色鮮明。衣領邊飾，採用伊斯蘭風的「納石失」織金錦，尤其精緻華麗。
元人繪製的元世祖后、元順宗后半身像。（圖／故宮）
「女史流芳」單元展出女性藝術家作品，雖然相傳「畫始於嫘（舜妹）」，但許多才華洋溢的「她」，都在傳統文化意識下受縛於婦女角色地位，而隱没於藝壇，甚至失去姓名權。但還是有眾多的「她」，突破種種束縛，發揮所長，在一向以男性為主流的藝術史中佔居一席地位，留下為數不多，但筆墨清麗且風格獨具的佳作。
宋人繪製的宋徽宗后、宋欽宗后半身像。（圖／故宮）
本次展覽71組件中，含多件文化部指定之「國寶」級作品，如宋李公麟展現唐代女子豐腴之美的《畫麗人行》、描繪命運多舛宋朝兩后之〈宋人 徽宗后 欽宗后半身像〉、描繪後宮嬪妃百態，堪稱仇英晚期歷史故事畫精絕之作《漢宮春曉》，以及明四大家唐寅的《畫班姬團扇》、《陶穀贈詞圖》等。另女性藝術家展出趙孟頫妻管道昇以楷、行、草三體《雜體書》書寫的《致中峰和尚尺牘》、仇英之女仇氏杜陵內史畫風精工秀麗，無一絲媚俗氣的《畫唐人詩意》等作品。
故宮表示，本展主視覺除精心設計，讓展覽中眾多女子形象一次呈現外，標題「她」更取自顏真卿書跡，而顏真卿的藝術成就，源頭即為母親殷氏夫人的用心教養，代表歷史上眾多無名的「她」直接間接留下的影響力。故宮也期待民眾親蒞展覽，發現更多精彩的「她」。
宋 李公麟 《畫麗人行》局部。（圖／故宮）
明 仇英 《漢宮春曉》局部。（圖／故宮）
值得一提的是，故宮這次首度邀請了十位藝術家，將古典畫作現代詮釋，展現中西合併的視覺效果，其中台灣新銳攝影師克菈爾（Kelaer Huang）受邀詮釋清代溥靖秋的畫作《畫蝶》，讓模特兒穿上了台灣設計師品牌夏姿陳（Shiatzy Chen）2020秋冬長洋裝。
洋裝上獨家開版的圖騰，滿佈抽象與具象的中西方戲劇元素，如京劇的頭冠和西方的面具等，輪廓上皆為A字形線條，強調女性化的腰臀比例，稍微提高的合身腰線在視覺上拉長腿部線條，裙身藉由打褶版型從腰線向外開展，呈現出優雅澎湃的輪廓。材質上，鮮黃色的蕾絲立領洋裝將紗線直噴印花完成後再織成緹花，光滑卻不平庸，模擬繪畫筆觸而較有層次感；另一件綠色中式立領洋裝，則使用金屬紗線緹花，繽紛的色彩與仿刺繡的立體感，整體華麗奪目。
克菈爾表示，自己拍攝時，穿上的就是前陣子剛入手的夏姿服裝，第一次穿著就獻給了這次的拍攝，從中更能切身感受其中的細膩美感。
Text、Photo：故宮、夏姿
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