一起聽音樂也可以是很曖昧的事　《浮聲之城》邀您牽手漫步台中

曼徹斯特國際工房╳黃若《浮聲之城》台灣馬自達除了支持《浮聲之城》演出，也安排鳳岡國小師生走進劇場體驗，親近表演藝術。（圖/臺中國家歌劇院提供）

（觀傳媒中彰投新聞）【記者廖妙茜/台中報導】文青經典電影《愛在黎明破曉時》中，在火車上偶遇的陌生男女，決定一起漫步維也納；在狹小的唱片行試聽室，耳機裡的情歌緩緩流淌，羞澀的眼神和上揚的嘴角，成就影史最動人的曖昧場景。這種「一起聽音樂」的親密感，正是《浮聲之城》想帶給觀眾的體驗，不只能在大劇院聽交響樂，還能下載App、手牽手漫步臺中街頭。3月28、29日將在臺中國家歌劇院演出4場，「牽手套票」4張（含）以上，享8折優惠。

《浮聲之城》由歌劇院與英國曼徹斯特國際工房、美國紐約林肯中心、香港西九文化區等場館共同製作，自2024年6月於曼徹斯特Aviva Studios世界首演後，已巡演紐約、倫敦、北京等地，超過10萬名觀眾在不同城市的大街小巷穿梭。製作人Pete Vance表示，黃若是充滿遠見的藝術家，曼徹斯特國際工房一直希望能打造新的藝術形式，《浮聲之城》是雙方一拍即合的作品，回應了不同城市的文化、歷史、故事、活力和精神；即使住在臺中一輩子，依舊可以透過演出，用嶄新的眼光看這座城市。

Pete Vance形容，《浮聲之城》是一封來自城市的邀請函，邀請觀眾與周遭環境、與彼此連結；「在數位時代，我們比以往更相連，卻也更孤獨。這部作品用音樂把人拉回現實街頭，讓陌生人擦肩而過時，共享同一段旋律。」

曼徹斯特國際工房╳黃若《浮聲之城》大劇院舞台、觀眾席甚至不同樓層包廂，都有音樂家現場演奏，觀眾可以自由選擇喜歡的位置欣賞。（圖/臺中國家歌劇院提供）

「我不把自己做的音樂叫做古典樂，我稱它為Music of Today。」目前定居紐約的作曲家黃若，成長於中西文化交融的環境，他的音樂回歸最本質的「當下共感」，回應現代生活的數位孤立、城市噪音、手機成癮，與疫情後集體連結的渴望。「現代人可以不帶錢、不帶鑰匙，但不能沒有手機；那就把手機也融入音樂當中吧！」黃若說。

黃若也參與規劃了臺中版的6條路線，從市政中心、廟宇、遺址到公共藝術，把在地聲景與歷史標記載入手機App，創造「擴增實境」的音樂地圖；而回到歌劇院後，由指揮張致遠帶領國立臺灣交響樂團現場演奏完整版《浮聲之城》，音樂家從指揮所在的舞台深處，一路分散在觀眾席的走道與兩側空間；觀眾可在劇場內隨意走動，或找個最舒服的角落坐下，任由療癒的音樂穿透全身。

曼徹斯特國際工房╳黃若《浮聲之城》指揮和國臺交各聲部分散在大劇院不同空間，對所有演出者來說是默契極大的挑戰。（圖/臺中國家歌劇院提供）

「13個聲部分散開來，沒有主奏、沒有伴奏，每個樂器都是平等的！」黃若說，大劇院的大小和曼徹斯特國際工房一樣，但這次在後台、觀眾席、包廂都放置音樂家，可以說是升級版！觀眾可以想像自己走進一座鳥籠，有很多鳥兒在不同位置歌唱；也像走進一座音箱，音響發燒友可以找尋心中聲音最佳的位置。

「我在高山、湖泊都指揮過，第一次站上舞台『天的那邊』。」指揮家張致遠表示，《浮聲之城》對指揮和樂團都是極大考驗，在包廂的音樂家完全看不到指揮，需要透過螢幕、克服延遲來整合，還好大家真的非常有默契。國臺交首席謝佩殷表示，用樂團位置的安排做出立體聲的音響效果，真的很有趣；這首曲子對演奏家和指揮都是極大考驗，尤其是管樂的部分，幾乎從頭到尾沒有休息，是體力和精神上很大的挑戰，真的非常佩服。《浮聲之城》不設任何門檻、打破舞台與觀眾的牆，無論是想約會但是沒新哏的年輕情侶、想帶孩子體驗不一樣春天的全家出遊、追求獨特體驗的音樂愛好者，或是想逃離日常療癒身心的上班族，都很適合結伴一起，讓音樂從「表演」變成「共創」，在《浮聲之城》重新聽見生活。

曼徹斯特國際工房╳黃若《浮聲之城》觀眾可在劇場內隨意走動，《浮聲之城》打破觀眾與舞台之間的牆。（圖/臺中國家歌劇院提供）

《浮聲之城》不僅拓展觀眾對音樂和空間的想像，也獲得台灣馬自達的支持。延續先前 MAZDA ICONIC SP 概念跑車城市巡展所傳遞的「Smile Every Mile」精神，台灣馬自達將這份感動自駕馭體驗延伸至藝文領域，進一步深化移動生活與文化參與之間的連結。為了將這份藝文觸角持續擴展至更多需要被看見的角落，台灣馬自達特別邀請長期推廣藝文教育的 「造大山藝文教育推廣協會」，安排鳳岡國小師生展開一場別具意義的城市之旅，走進劇場親身感受沉浸式交響樂演出。期盼透過這次的體驗，帶領更多人親近表演藝術，也為城市注入更具溫度的文化風景。