【專題】怪獸系列：《哥吉拉對黑多拉》殘虐黑多拉與飛天哥吉拉？ (37)
昭和經典怪獸特攝片《哥吉拉對黑多拉》（ゴジラ対ヘドラ），它的畫面值得一格格細細品味，因為過往從沒有哪部哥吉拉電影是這樣，不只以「畫面上有什麼東西」、更以「整張意義不清的畫面傳達的感官刺激」來牽動異樣情緒。
前情提要 >>【專題】怪獸系列：《哥吉拉對黑多拉》誕生於匱乏中的另類怪獸風 (36)
各種特攝怪獸片的「破格」演出
《哥吉拉對黑多拉》片中，從敵方怪獸黑多拉本身不對稱的醜惡斑斕外觀，到畫面中不時穿插的古怪動畫、分隔電視畫面、各種變形的鏡頭、沉默停格，甚至從怪獸本身的視角看自己被打穿，這部片乍看之下場面較少，視覺卻是豐富且充滿了突兀的刺激，讓觀眾有時甚至無法理解自己到底看到了什麼──在所謂的「藝術片」中或許不乏這樣的運用，但在哥吉拉系列裡，就絕對是破天荒的出格表現了。
《哥吉拉對黑多拉》。
而黑多拉這隻怪獸在片中的行徑，也是打破了哥吉拉以來的大怪獸形象：畸形醜惡的牠破壞的建築物少，更多見的是露骨地在鏡頭前虐殺人類。牠到處亂甩毒泥、變成飛翔體時在空中猛噴腐蝕氣體，劃過鏡頭後的下一幕，人們就紛紛倒地、痛苦地無法呼吸、甚至直接化成白骨或爛泥中的死屍。
牠的屠殺過程並未銜接《哥吉拉》那種無情的災害大怪獸形象（往往只能看到受害者跟著瓦礫崩塌或爆炸而退出畫面），而是繼承了《美女與液體人》（美女と液体人間）或《馬坦哥》（マタンゴ）這些恐怖電影中，肉體變異怪人們在鏡頭前同化分解人類的方式，並將其擴大到大怪獸才有的規模。
因此，黑多拉所到之處，就是整片的死亡。而這也構成了哥吉拉電影史上最陰森的戰鬥場面──整片黑暗無光、沒有一棟房子、一棵樹、只有荒蕪地表的幽冥世界。哥吉拉在這樣的地獄裡，在彷彿冷笑的電吉他旋律中，面對彷彿有牠兩倍大，又能噴毒、發射光線，甚至變化成飛行姿態的黑多拉，幾乎是一籌莫展，甚至還被丟進大坑底，眼睜睜看著坑邊站著的黑多拉像排泄一樣從身體下面流出汙泥，將牠掩埋。
讓哥老大飛天的男人：坂野義光
《哥吉拉對黑多拉》片中絕境的唯一希望，就是科學家根據黑多拉弱點製造的巨大電極板；如果能誘導黑多拉走到兩片電極中間，就能用放電把黑多拉烤乾還原成泥土。
觀眾只能聽著電吉他在黑夜中獨奏，看著黑多拉以窒息般的速度慢慢地走向失去電力的電極板，越來越近、越來越猙獰──就在它那張醜臉快要貼到觀眾面前時，哥吉拉突然從後頭以放射能火炎快速幫電極板充能，一口氣烤乾了黑多拉。
當觀眾以為大局已定時，龜裂的殘骸中突然又飛出了分裂的黑多拉加速逃逸，這時候哥吉拉系列中評價最兩極的一幕就來了──
哥吉拉比出超人英雄的手勢，向後轉一百八十度，然後，用口噴火焰的方式騰空飛起，倒退著加速攔下黑多拉，又抓著黑多拉倒飛回電極板前將牠烤乾並大卸八塊……
根據訪談所言，「倒退飛行的哥吉拉」原本並不在劇本中，而它出現的原因並非瞎胡亂搞，而是有所考量。
由於當時電視逐漸普及，收視者（尤其是孩童）逐漸習慣了電視上快節奏的影像，如果這時黑多拉慢吞吞地被哥吉拉追上，高潮片段的節奏就慢了，所以本片監督坂野義光便大膽地來了個飛天追逐戰，來讓最後高潮整個快起來；雖然令人傻眼，但確實讓尾聲整個爽快起來。
只是說，即便當時這個大膽想法有獲得東寶宣傳部長、攝影所長、董事們的首肯，當時因病不在場的田中友幸，事後卻完全無法諒解坂野讓哥吉拉作出如此破格的演出。據說，田中友幸怒而下令再也不准讓坂野碰特攝電影，而坂野也的確再也沒能執導哥吉拉、甚至下一部劇情長片。
然而，坂野與哥吉拉、與黑多拉的牽連，卻在將近四十年後，又重新動了起來……（未完待續）。
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