雖然不見「造夢機器」，但我們還有《妄想代理人》: 今敏唯一的電視動畫影集作品
我們都知道，英年早逝的今敏，離世前正在著手準備《造夢機器》（夢みる機械）。
一直以來製作的動畫作品較偏成人取向的今敏，在改編完夢寐以求的《盜夢偵探》之後，轉換風格，決定製作一部「連小孩子都看得懂」、風格較幼年取向的作品《造夢機器》。在我們目前可以看到的分鏡草稿裡，《造夢機器》的人物形象及背景線條，確實與今敏的前幾部作品有一點差異，設計上圓滑也可愛許多。不過，就算是目標族群年齡層較低，今敏動畫裡唯一不變的母題，仍是「夢」，仍在講述人類的「生存意義」。
《造夢機器》的官方部落格就停在 2011 年六月了。
為何是「夢」？擅長以花俏且華麗的匹配剪輯， 來轉換虛構與現實的今敏，最能夠發揮他虛實交錯技巧的畫布，是可以天馬行空的動畫，而最能夠舒展他各種奇想的場景，就是發生什麼出現什麼都不奇怪的「夢境」。
今敏作品中的夢境、現實，以及「生存意義」
在夢裡，什麼都是合理的，而夢往往也是一面反映出現實與真實的鏡子，在那樣的奇想世界仍有因果，無論是什麼樣令人畏懼的可怕幻想，都必定有源頭，今敏的想像力，一一講述這些角色在虛構夢境裡反映出什麼樣的真實，而什麼樣的「因」，會滋生出這樣的夢境之「果」？一切的源頭，就是她的生存意義。
《千年女優》數位修復版也即將在 1 月 15 日上映。
從偶像團體畢業的女演員，在逐夢的過程中不斷地遭受壓迫，在幻想與表演裡滋生焦慮，尋求自身的定位。
對於表演一生懸命的國民女演員，原來終其一生透過各種表演裡的追逐，是為了那個早已逝去的背影而努力，但是在最後一句「因為我喜歡的是追逐著那個人的自己啊」我們終於了解，她的一生其實不是追逐夢想，因為過程就已是她追求的終點。
而 2004 年，與 WOWOW 電視台合作的《妄想代理人》，在某種程度上來說，更是淋漓盡致地發揮了讓人驚艷的今敏特色，因為這部有著 13 集篇幅的動畫影集，更能體現出現代人的虛構與真實，更應該說──這是一部今敏在講述現代人「生存意義」的長篇作品。
解析妄代：為何《妄想代理人》是最能代表今敏風格及技術的作品
《妄想代理人》乍看是一個偵推故事：找出襲擊路人們的「球棒少年」。但今敏的野心當然不只如此，前六集像是套著既定模式的各種被害人故事，被層層壓力追趕著，到最後身後竟然真的有個球棒少年在追趕自己，宛如一場惡夢。但對他們來說，這惡夢竟然變成一種解脫，好像被打了之後壓力就會消散，
「啊！終於可以解脫了。」
但最可怕的，其實是眾人的精神寄託「瑪洛美」。
《妄想代理人》從中段開始，今敏以「球棒少年」去解構「日本」這個國家的各種問題：流行文化的盲從、過度沉迷、不溝通、漠視家人、守舊不思進，而遇到這些問題不是去面對，而是逃避。當然，我們都知道逃避雖可恥但有用，但不正視問題，造成問題越來嚴重，惡性循環。球棒少年是什麼？他是你的壓力，你的心魔，是內心充滿壓力的現代人反映出來的事物，是你渴望逃脫充滿痛苦及「現實」這個困局，以為妄想出來讓你可以「逃出來」的代理人，他是終極反派，也是虛假英雄，而他就是我們的「造夢機器」。
片尾是所有角色都在沉睡，宛若剛剛的正片二十幾分鐘都是一場夢，一個「問號」。
在《妄想代理人》一集 25 分鐘乘以 13 集的篇幅裡，我們可以看到諸多今敏前幾部作品的要素：《藍色恐懼》的鏡像人格、《千年女優》穿梭時空的說故事方式、《東京教父》的遊民（甚至你可以看到《東京教父》的角色及場景出現在裡面），更或許，我們能在《妄想代理人》裡看到兩年後上映，2006 年《盜夢偵探》的許多影子（比方說後頭的東京街頭大戰）。融合諸多要素，也許，《妄想代理人》正是最能夠代表今敏風格及技術的作品。
而今敏甚至還在其中一集嘲諷日本動畫製作的各種不公。
在大銀幕跟隨今敏，做一場長長的夢──
順著去年今敏逝世十週年，光年映畫重映《藍色恐懼》及《東京教父》之後，在年末年初之際，在電影院重映了每集約二十分鐘（包含片頭片尾及「夢告」）共十三集的《妄想代理人》，先不說在電影院看長篇動畫雖然會讓人感覺望而卻步（但本人實測，因為劇情緊湊，其實還好，不過最好還是請挑方便跑去廁所的座位），但透過電影院的喇叭，可以聽到平澤進為《妄想代理人》量身打造的片頭曲：波瀾壯闊的〈夢之島思念公園〉，第一句
「天上那朵壯觀的蘑茹雲」
就直指日本戰敗後的社會陰暗（其實也隱喻日本的民族主義），看似美好輕快的曲調及歌詞，卻潛藏了不安的燥動感──如同片頭讓每個角色在各種不搭嘎的場景，古怪地笑著。
《妄想代理人》OP〈夢之島思念公園〉：
這確實是難得可能的今敏作品經驗，《妄想代理人》宛若一場不斷周而復始 （開頭即是結尾）、讓觀眾既清醒又捉摸不定的夢境，也許，在黑漆漆的電影院環境、透過大銀幕跟隨今敏，與他一起做著這場長夢，也是非常有趣的作品體驗吧。
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