【TODAY追影劇】掀回憶殺！揭《模仿犯》三大美術核心設定
當初聽製作人分享這案子的概念時，最吸引自己的是要製作《模仿犯》原著小說的90年代（當時我還是國高中生）。在進行年代考究時，總是不斷浮現各樣回憶殺：「對對對！那時候我們都聽這個、看那個」、「對吼！那時候還有這東西」…之類的想法不斷蹦出。感覺是搭了時光機回去一趟自己活過的年代，用長大二十幾歲的角度重新審視那段時間，是件頗魔幻的事。
松延市的由來
在完成160幾頁的90年代考究資料後，驚訝的發現1996-1999年這幾年、不管政治、科技、媒體、城市樣貌、流行娛樂都以前所未有的速度發展，綜合考慮後，我們決定將年代視覺設定在「泛後90年代」，並創構出這故事中的城市—「松延市」，讓這城市和現實允許有一些不同之處，（畢竟這故事目的不是要重現一個真實的歷史事件，即使它神奇的和當時的一些重大事件、社會現象都存在強烈既視感）。在虛構的松延市，我們仍然投入很多心力把真實的考究付諸實現，希望呈現出來的畫面和氛圍能夠共鳴到觀眾的記憶。
經過兩個月的考究和田調，整理出三大美術核心設定，《模仿犯》的世界觀、所有的場景都在這概念下打造完成：
1. 90年代的色感：採用濃烈的純色、避免使用濁色。此外，在色彩計畫裡暗藏了一個破案密碼：只要場景出現了紅色，表示會有罪犯和危險出現
2. 運用場景空間的「上下」關係，「上」表示一種未來或地位的憧憬、「下」則是絕望、相對弱勢的，呼應各角色的地位和心境
3. 「舞台」概念的殺人現場 — 這個概念來自原著小說中，很喜歡這想法，必須讓它被看見！
最後，分享一下Noh(能)面具，為什麼陳和平要選擇戴能面具呢？
《模仿犯》小說過去某個版本的封面上就是一個陰森森的Noh面具，讓我印象非常深刻，這也是模仿犯一直給我的符號感。試圖解讀這封面設計概念：「Noh面具」是為了舞台演出而創造的面具，它跟「舞台」最有相關，這或許呼應原著小說裡，前期的殺人現場都出於「舞台」的概念，也暗喻著總是戴著假面具的大魔王 — 陳和平。
或許只是封面設計師無心插柳的啟發，或許只是自己對自己的「一種說法」。但從一開始，就一直想找機會將Noh面具運用進去。直到開始要思考陳和平的恐嚇錄影帶該怎樣呈現時？機會來啦！
「導演，我們讓陳和平戴Noh面具吧！」事就這樣成了。
文 / 雞設士工作室 Gee Design Studio
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