「溺浮沉洄：許雨仁回顧展」 50餘年創作淬煉，見證藝術家探索內在生命能量之旅程
對我來說，創作的目的不在於畫技演練。而是在自由、解放的前提下，發掘「真實我」，發展「個性我」的一種原創活動；是一種建築結構狀態，或是一種內在生命能量的精神旅程。──許雨仁
「溺浮沉洄：許雨仁回顧展」自5月18日至9月8日於臺北市立美術館（北美館）二樓正式開展，呈現藝術家許雨仁1970年代起至今橫跨50餘年之創作，包含各時期的水墨、油畫、複合媒材、書畫作品，以及藝術家個人的手稿、筆記等，為其首次大型階段性回顧展覽。今（5月17日）舉辦開幕典禮暨記者會，北美館王俊傑館長指出：「許雨仁雖以水墨作品受注目，然而其創作內容及思考極為多元且具獨特性。回顧許雨仁的創作歷程，不僅作為理解現當代美術系譜中，有關水墨與各種繪畫類型的交互變革與創新，更展現他對於藝術的熱愛及內在本質的追求，並不斷超越自我侷限的探索過程。」
藝術家許雨仁，圖像由臺北市立美術館提供。
許雨仁1951年出生於臺南佳里，1975年畢業於國立臺灣藝術專科學校（今國立臺灣藝術大學）國畫組。求學時期，他便執意走出屬於自己的路，並曾師事臺灣現代藝術先驅李仲生，此學習歷程為他往後的創作思考帶來決定性的影響；畢業赴金門服役，正值八二三砲戰，促使許雨仁關注生命存有的議題。1979年於美國新聞處（臺北美國文化中心）首次舉辦個展後，展開十年內三度往返臺灣、美國的工作與生活；1989年返臺定居，將藝術實踐回歸自己的家園，開展極具自我風格的系列作品。
「溺浮沉洄：許雨仁回顧展」開幕典禮暨記者會合影留念，圖像由臺北市立美術館提供。
「溺浮沉洄：許雨仁回顧展」開幕典禮暨記者會全體合影，圖像由臺北市立美術館提供。
「溺浮沉洄：許雨仁回顧展」展場照，圖像由臺北市立美術館提供。
「溺浮沉洄：許雨仁回顧展」展場照，圖像由臺北市立美術館提供。
「溺浮沉洄：許雨仁回顧展」展場照，圖像由臺北市立美術館提供。
展覽標題以「溺、浮、沉、洄」為名，藉此傳達許雨仁沉浸創作中深究藝術的本質，字詞間有關水與動態的意象，映現藝術家泅泳於人生經歷的浮沉復返間，仍堅持創作的精神。本回顧展由北美館策展人廖春鈴、林宣君策劃，整合美術館典藏、民間機構與藏家的收藏，展出三百餘件水墨、油畫、複合媒材等系列作品，及呈現藝術家甚少曝光的手稿、速寫，溯源其繪畫發展之歷程。展覽規劃七個子題「從佳里到台北，從台北到紐約」、「雄山大水，誰知多少？」、「立在石堆裡的自畫像」、「不盡的山山水水石石」、「點、生出了斷點斷線」、「墨墨純純，色色生生」及「慢然鬆生」，命名摘自藝術家不同時期的筆記詞句或作品標題，試圖貼近藝術家的視角與心境，提點出其創作歷程及各階段的發展與突破，呈現個人既是探索藝術、亦是思辨人生的波動痕跡。
許雨仁,《自畫像》,1982,墨、報紙,59times72 公分。藝術家自藏。圖像由臺北市立美術館提供。
許雨仁,《墨墨水水 代代斷斷 水水墨墨山瀑著水 水瀑著山 石離開山 土離開山 石石滾滾 土土流流 滾滾石石 流流土土 流出了自然 在殘山裡 在流土石裡 找到了自己和自然》,2004,墨、紙, 180times70公分,私人收藏。圖像由臺北市立美術館。
堅持藝術的原創性，確立個人風格
在李仲生的藝術觀念引導下，許雨仁深受自動性素描書寫的啟發，以及對於藝術理解的啟蒙，得以思索自身創作脈絡的發展，並思考何謂藝術的原創性。80年代往返臺、美之間工作時期，忙於實踐生計的同時，持續以筆記和速寫，記錄自我對於生活與創作的各種觀察和想法，其內容充滿內省式、自我詰問的思維；在紐約藝術與文化的衝擊下，許雨仁強化對於當代語境的自覺性，更進一步引發他對於自我文化定位的探索與感知。
許雨仁,《沒形的》,1973,墨、報紙,26.5times38.5公分,藝術家自藏。圖像由臺北市立美術館提供。
許雨仁的作品類型包含水墨、油畫、複合媒材、書畫等，在東西方藝術的探索之中，對水墨的探究與筆墨表現的開創未曾間斷。1996年，許雨仁首次以水墨作品發表個展，迥異於之前油畫濃厚稠密的風格，其水墨畫用筆清簡、畫面採大量留白，他將記憶中綿延無盡的自然景致，切割成零星築構的片段風景，以此憶寫生命歷程並回應現實的環境變化，並透過紙幅、筆法、空間佈局、題字結構等形式，鬆動傳統筆墨規制，開展當代水墨的嶄新視角。
2000年延續對於人類與自然的敘事與思辨，許雨仁到花蓮臨海的工作室後，綻放另一番風貌，他以直式水墨畫的畫幅創作，開創表現山海景觀、涵納宇宙星體的「海洋書畫」系列作品，進一步表現細膩的造景寫意。2006年前往中國北京駐村近兩年，發展與傳統山水畫密切對話的「細筆」系列──從空間的留白推展至線條的留白，並開創極具獨創性的「細筆斷續線」筆法，此一轉變既是筆法的開創，亦是許雨仁對於留白觀念的實踐；也在此時，他發展了講究落筆快速、捕捉直覺意象的「粗筆」系列。
許雨仁,《粗筆系列之一一二》,2022,紙、墨,136times73 公分。圖像由臺北市立美術館及采泥藝術提供。
許雨仁,《沒形之二十》,2021,壓克力、炭、墨、膠、塑膠布,112times123 公分,私人收藏。圖像由臺北市立美術館提供。
許雨仁,《立在石堆的自畫像》,1989,油彩、畫布,130times97 公分,國立臺灣美術館典藏。圖像由臺北市立美術館提供。
墨色點線之間，探尋藝術與觸動生命之源
許雨仁一直以不設色的方式建構自己的筆墨世界，約在2010年，其水墨畫迎來色彩的加入。延續藝術家面對媒材不設限的態度，他將水墨、壓克力和油畫顏料交織使用於作品中，以當代的觀點執筆持墨，創新的同時亦找尋與傳統的共鳴，探索不同媒材與載體的融合。透過「彩墨」、「彩筆」、「豆腐板」系列作品，及發表於2007、2008年的數件油畫，我們得以看見藝術家用色之自由，並藉此領略他所體會：「我們對世界的觀看，是先看到色塊，再看到形象、輪廓。先透過顏色感受，接著才去辨識、分析」。
許雨仁,《豆腐板書畫系列之四》,2015,豆腐板(木板)、壓克力、墨, 40times29times5 公分。圖像由臺北市立美術館及采泥藝術提供。
許雨仁,《NY Building》,1980,代針筆、紙,25.8times17.5 公分,藝術家自藏。圖像由臺北市立美術館提供。
許雨仁,《彩墨系列之四十三》,2013,彩墨、紙,137.5times69.5 公分,私人收藏。圖像由臺北市立美術館提供。
許雨仁,《彩筆系列之五》,2007,壓克力顏料、油彩、畫布,240times100times4.5 公分,臺北市立美術館典藏。圖像由臺北市立美術館提供。
文字亦是許雨仁作品中風格獨具的存在，其作品經常見由疊字、短句構成的詞句，可以與圖像形成既記敘又互補的對應關係，有時候甚至成為作品的標題。藝術家指出源自於耳語記憶中，童年時祖母經常以疊字描述生活中的事物；他亦透過文字層疊轉化語意，以隨筆或格言般的韻文，藉由圖像語彙結合文字的韻律，融入他對生命的感懷。近年以「慢然鬆生」的心境為創作之道，〈小島尾尾浪‧波的書焦墨寫〉為長達近26公尺的橫幅作品，藉由筆刷行走的墨色濃淡，混融、鋪陳出似書亦畫的視覺意象，體現潛意識般的情感深意，映照著關於生命悠悠的詩篇。
許雨仁,《書墨系列之十三》,2017,墨、紙,52times233公分。圖像由臺北市立美術館及采泥藝術提供。
綜觀許雨仁階段性的回顧展，展現其不輟探究繪畫的各種表現，於具原創的景致中精煉地傳遞個人對於自然土地及生命境遇的哲思。本展覽亦規畫教育推廣活動，6月29日舉辦展覽漫遊，由藝術家許雨仁、藝術研究者張芳薇（前北美館副研究員），一同帶領觀眾發掘藝術家筆下蘊藏的原創性和生命故事；8月10日藝術家工作坊，則由藝術家引導大家探索畫筆的各種可能。相關展覽及活動資訊請參見北美館網頁（www.tfam.museum）或追蹤臉書專頁（臺北市立美術館Taipei Fine Arts Museum）關注。
「溺浮沉洄：許雨仁回顧展」主視覺圖。圖 / 北美館提供。