童書評》從實體空間到生命歸宿：《喜鵲幸福仲介》裡，每個生命尋找的家

《喜鵲幸福仲介》是遠流今年繼《喵咪找新家！》之後，再度推出以找房子為主題的韓文翻譯作品。相較於《喵咪找新家！》以找房者的視角出發，描寫主角歷經一番兜兜轉轉嘗試後，重新找到最適合自己的窩，《喜鵲幸福仲介》則從另一端——也就是代客戶尋找理想住所的房仲角度切入。

這家坐落於雲山上的「喜鵲幸福仲介」，由充滿活力的喜鵲老闆經營。他總是細心體察客人的需求，為大家找到最合適的家，不僅幫喜歡暗處的鼴鼠或需要堅固房屋的三隻小豬找到能安心居住的地點，更牽引著生命旅程——溫柔地為購買彩虹橋車票的海龜爺爺送行，也陪伴從天而降的「流星種子」搭乘雲朵飛機前往地上世界，展開一場尋家之旅。透過這間溫馨的仲介所，故事巧妙串連人生不同階段，讓「家」從直觀聯想的實體空間，進一步延伸為生命所尋覓的歸處。

雖然喜鵲在韓國文化中被視為傳遞好消息的鳥類，但作者鞠志承選定喜鵲擔任老闆的契機，卻源自住家附近一家名為「喜鵲不動產」的房仲公司。這個名稱讓她覺得或許可以結合「喜鵲」和「客人」這兩個元素，發展出一個有趣的故事，也因此萌生了創作的念頭。

鞠志承在構思故事的過程中，「福德房」（原書名中的복덕방）這個充滿人情味與歲月感的詞彙，逐漸浮現在她的腦海中。查閱字典後，鞠志承才知道「福德房」相當於早期不動產仲介的稱呼，源自於「生起福德」（생기복덕），意指一個能生出福氣與德行的地方，也是幫助人們找到理想住處、幸福生活的場所。

在這個人們往往優先考量房產價值的時代，鞠志承不禁開始思考：「究竟什麼樣的房子才算是好房子呢？」於是，這個大哉問成為了故事的起點。

不同於鞠志承的其他作品，《喜鵲幸福仲介》從一開始的故事設定來看，就是一部真正的奇幻作品。雲山能往返陰陽兩界的世界觀，以及「福德房」這個幾乎已不復見的場所，對許多讀者來說可能相對陌生。因此在描繪時，鞠志承特別努力在敘事和插畫上，讓這些設定呈現得更親切且更易於理解。同時，她也相當注意拿捏分寸，不讓帶有幻想色彩的元素掩蓋故事真正想傳達的核心內涵。

或許也因為如此，鞠志承並未在故事開頭立刻推動喜鵲老闆尋房的劇情，而是先呈現鄰居隨性走進來喝茶、下棋聊天的場景，點出福德房不只是媒合房屋租售，還具有連結鄰里、交流情感的社交中心功能。

除了功能性的描繪，鞠志承也透過許多細節營造福德房這個韓國在地特色空間的氛圍。例如，她直接將「福德」兩字以匾額或掛畫的形式展示在牆面上。店內不只擺放現代化的物品，還放了棋盤、傳統花紋的桌燈、炭火爐等。

鞠志承曾提到，喜鵲幸福仲介其實已經有好幾百年在雲山上迎接客人的歷史，經過漫長歲月，自然而然成為一個融合過去與現在的空間，她希望能藉由傳統與現代物件的巧妙搭配，自然呈現這份累積而來的時間感。而在她眼中，一個空間往往也展現其主人的性格。

因此，她以準備好的熱茶和舒適的沙發，表現喜鵲老闆溫柔體貼的心意。另一方面，為了呈現喜鵲老闆一絲不苟的專業精神與整潔俐落的個性，她也刻意將內部的各種擺設與佈置描繪得井然有序。

在不著痕跡地鋪陳福德房的背景之後，故事正式進入為形形色色的客人尋找住所，使命必達的服務精神。不過如同前文提到的，鞠志承在這個故事中的企圖並非僅停留在呈現家的物理面向，所以她不只是逐一呈現「住在哪裡」，而是進一步探討「家」在不同生命階段作為其歸處的意義。

這樣的安排到了故事中後半段變得清晰，有人走過漫長人生，最終平靜且滿足地前往彼岸；有人即將來到這個世界，需要一個充滿愛的家作為依靠。海龜爺爺與流星種子正是以這樣的角色出現，他們落在生命旅程的兩端：一個走向圓滿的終點，一個迎向全新的開始。兩個角色一前一後登場，不只呼應生命的起與終，接力般的安排也彷彿象徵著生命生滅不息的循環。

或許考量到孩子是繪本的主要讀者，鞠志承以「如果您想在雲山另一頭找個家」這樣較為溫和隱晦的方式切進生死議題。她讓準備踏上最後旅程的海龜爺爺，在購買前往「彩虹橋」車票的前一刻，以9個小分格回顧自己的一生。這個場景並不煽情，卻在簡潔中具備直擊人心的力量，不但讓讀者看見海龜爺爺一路走來的幸福與圓滿，也讓人明白，海龜爺爺正是因為「已經好好活過」，所以坦然做出「回到大海」的決定。

售票口前海龜爺爺表情安詳的特寫，更強化了這份了無遺憾的泰然。接續的彩虹橋則是這段離別情節的重頭戲，這條色彩明亮，彷彿可以安心踏上的道路，軟化了永別的沉重感，當海龜爺爺以「謝謝大家了」道別，接著往彩虹另一頭走去，讀者雖然難免鼻酸，但並不會感受到絲毫關於死亡的恐懼，反倒是一種「他已經準備好了」的平靜，體會到這不過是生命最後一段再自然不過的旅程。

事實上，海龜爺爺回到大海的這個畫面曾讓鞠志承相當苦惱。因為這個角色是她個人特別喜愛的，所以其實也曾有過想再多說一些海龜爺爺的故事的念頭。原本鞠志承想加入海龜爺爺平靜抵達大海的場景，讓這段離別多一些哀悼與慰藉。不過，她最終還是覺得把彩虹橋另一端的景象留給讀者想像或許會更加美好，因而選擇保留點到為止的餘韻。

隨後，就在海龜爺爺離開的當晚，畫面轉向滿天星光與劃過天際的流星，「今晚的星光格外明亮呢」，這句話不只讓人聯想到逝世的人會化為繁星的安慰意象，也自然延續離別的情緒，更為後半段流星種子的出現埋下伏筆。

當流星墜落在喜鵲幸福仲介所，這個原本被喜鵲老闆認作種子，因而被種在花盆裡的未知存在，竟然在一夜之間迅速長大。喜鵲老闆也因此展開了為這位特別的客人尋找家園的旅程。這位小客人不像其他顧客明確提出需求，一切只以「哇」表達。然而，對於喜鵲老闆絞盡腦汁替他尋找的房子，他似乎都毫無興趣，因為他早已知道自己心之所嚮的地方。

正當喜鵲老闆打算讓他留下過夜，等待隔天再繼續尋找時，小種子客人卻鑽進售票口拿了雲朵機票，邀請喜鵲老闆跟他一起前往。這也是鞠志承全書中最喜歡的一幕，她說，原本一直被描繪成需要受到照顧的小種子，這時成為自己生命的主體，反過來帶領喜鵲老闆前行，那個既勇敢又閃閃發亮的模樣格外觸動人心。

海龜爺爺和小流星種子這兩個角色，讓人看見鞠志承一個很有意思的安排，他們一生一死，看似分別站在生命的終點與起點，卻同樣擁有「知道自己要往哪裡去」的主動性。前者帶著滿足與感謝之情走向自己的終點，後者則從星空而來，主動尋找自己的出生地。

鞠志承描繪這段尚未降臨世間的存在尋找出生地的過程，更是充分展現了她對新生命誕生的魔幻想像力。鞠志承並沒有說明這兩個接替上場的角色之間的關係，卻透過畫面與情節留下了足夠的想像餘味，也讓生死議題在不刻意說破的情況下，自然地融入故事之中。

陪伴小種子抵達他的目的地後，喜鵲老闆再度在大雪中搭著雲朵折返，回到那間能讓身體暖和起來的小屋，為忙碌的一天劃下句點。從故事前半段替客人尋找「最合適的家」，到後半段海龜爺爺與流星種子各自前往生命旅程中的下一站，再到喜鵲老闆店舖與住家一體的設定，「家」的意義逐漸擴展、變化。

或許也因此，鞠志承沒有替「好房子」的提問設定一個標準答案，而是讓每個角色自己告訴讀者他所需要的是什麼樣的「家」。而當隔天太陽再次升起，這間在雲山經營了數百年的福德房，也將如往常一般，繼續迎接一個個帶著不同需求而來的客人。

喜鵲幸福仲介
물려받은 옷장
作者：鞠志承
譯者：簡郁璇
出版：遠流出版
定價：380元
【內容簡介➤】

作者簡介：鞠志承（국지승）

畢業於首爾藝術大學視覺設計系。被韓國讀者與媒體譽為「以多情、溫柔視角讓日常閃閃發亮的作家」。她的故事多取材於平凡的日常，重視人與人（或人與動物）之間的「陪伴」、「理解」和「包容」。

發行作品有《三位媽媽三份便當》《三位爸爸三束花》（青林出版）《撲通撲通的夏天》《爸爸與老虎公車》《快快的旅行》《啊！好痛》《這樣就很好》（以上書名為暫譯）。
住在只要打開窗戶，就有喜鵲飛來愉快拜訪的家中寫故事、繪畫。

譯者簡介：簡郁璇

替作者說故事的人，譯有文學小說《歡迎光臨休南洞書店》、《關於女兒》、《地球盡頭的溫室》，以及繪本《爺爺的天堂旅行》、《門外有一頭獅子》、《鬱金香旅社》等逾百部作品。

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