神祕學觀藝術 花的姿態——喬琪亞・歐姬芙
講到美國現代主義運動，有一位藝術家發揮了相當關鍵的作用。當代許多女性崇拜她、景仰她，也因她思考自己身為女性的精神。她就是喬琪亞・歐姬芙（Georgia O’Keeffe），以巨大的花卉畫作聞名，也以她一身細膩且豐盛的姿態留下令人難忘的身影。
《兩朵海芋在粉紅底色上》（Two Calla Lilies on Pink, 1887-1986），收藏於費城藝術博物館。
當人們談起她時，除了那些開超大特寫模式的花朵之外，也無法不提她的那位「重要他人」，是她的丈夫、伯樂、也是必須透過放逐而後獨立的藝術創作伴侶——阿爾弗雷德・史蒂格利茲（Alfred Stieglitz），他本身亦是美國當代重要的攝影師。在藝術圈的八卦歷史中，當雙方都有著極高天份才華與名氣時，相愛相殺的場面時常上演。當歐姬芙被譽為「美國的畢卡索」時，史蒂格利茲則被譽為「現代攝影之父」，這兩位大師相差二十三歲的「白髮紅顏老少配」，也有過暗潮洶湧的日子，相伴二十餘年直到史蒂格利茲去世。（關於他們精彩的愛情故事，台灣在 2009 年時上映了喬琪亞・歐姬芙的同名電影。）
從這個切面比對歐姬芙的星盤時，我個人覺得最有意思的兩段是「身為攝影師的史蒂格利茲，以歐姬芙為主題所辦的展覽」，以及「身為藝廊主人時史蒂格利茲，為歐姬芙的畫作所做的詮釋」。
史蒂格利茲拍攝歐姬芙（1920），收藏於舊金山現代藝術博物館。
《罌粟花》（Poppy, 1927），收藏於聖彼得堡美術館。
歐姬芙是太陽天蠍座，上升、月亮、水星都落在鄰近太陽的位置，再透過分析整張星盤，天蠍座的特質是不斷被強化的。從一個最粗淺的層次來說，天蠍座與「性」和「佔有」有關。當史蒂格利茲透過鏡頭，對焦在還未成名的歐姬芙身體上，迷戀之情從手指肩膀到處攀爬，直到最私密之處，這使攝影作品展出之後，引起相當的關注，於是歐姬芙也攀爬著史蒂格利茲的地位與名聲，成為詢問的焦點。接著他們的感情修成正果，此時歐姬芙開始了她的花卉系列，奠定了她的藝術地位，然而史蒂格利茲在策展時，一廂情願地將作品詮釋為「女性的陰性書寫」，進而成為主流意見，讓不愛說明作品的歐姬芙必須在日後的紀錄片中說：「那可是他們自己想的。」就這兩段來說，真是處處可見天蠍的主題。（另外在星盤中也可發現第七宮（代表「重要他人」，象徵史蒂格利茲），有帶來創見與情感智慧的天王星和海王星現身。）
《紅色美人蕉》（Red Canna, 1924），今為A. Alfred Taubman的私人收藏。
然而歐姬芙的情感生活並沒有困住她的創作。從很多事蹟可以看見她何以是當代女性追隨景仰的偶像。因她總能從強烈深刻的情感中，不斷確立自己。當她心碎時，她選擇離開深愛的他，「因為這樣我能感覺自己更壯大和直率，而且平靜。」然後繼續畫畫。她以書信維繫愛情，同時交流滋養彼此的藝術世界。當史蒂格利茲離世後，她獨自移居荒漠，繼續畫畫。當她老年漸漸失去視力時，她積極接受治療的同時，雙手摸上了陶土，開始雕塑。她近百年的一生，幾乎從未停止以創作表達自己的生命狀態。
通常在談到天蠍座藝術家時，常會使用一些比較激烈和複雜的字眼去形容，但當我們看著歐姬芙的一切時，我們可以看到天蠍座更為深刻的樣貌：一種不斷轉化和蛻變自身的強悍，透過毫不妥協，完成療癒。而這種美麗的生命力，於她的畫，於她的人，始終深沉安靜地存在著。
《公羊頭、白蜀葵和小山》（Ram’s Head White Hollyhock and Little Hills, 1935），收藏於布魯克林博物館。
《紅色山崗與花》（Red Hills with Flowers, 1937），收藏於美國芝加哥藝術學院。
撰文／七星談
編輯／rippling
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