09 編者話記者與編輯
不少 LIFESTYLE 雜誌並沒有記者崗位，但凡入職的都屬於編輯。記者和編輯工作範疇上不同但有重疊，簡言之前者第一身接觸 SUBJECT MATTER，比較多外出工作取材然後撰稿，後者就較多留守編輯室做策劃、整理和管理記者，未必需要親自撰稿。不少編輯都當過記者，或者由記者晉升，薪酬也較記者高，但記者本身也是一個獨立的職業。在媒體業更加成熟的城市，一輩子當記者的人也不少。
LIFESTYLE 媒體始終和新聞有別，所以慣常地採用「記者編輯同體」的架構。另外，領導編輯室的編輯不一定叫 CHIEF EDITOR 或 EDITOR IN CHIEF，少數外國雜誌會簡單將之稱作 EDITOR。不過在數碼媒體盛行的年代，媒體工作者的職銜開始由 EDITOR 變成 CONTENT EXECUTIVE、MANAGER、 DIRECTOR 等等。
10 編者話圖片商店
在電腦普及之前，做媒體要用菲林相機要執字粒。後來數碼相機技術成熟，ADOBE PHOTOSHOP 等修圖軟件也變成媒體業的必備工具。然後修圖軟件進化到移花接木也不成問題。那麼，這些相片還是反映真實的相片嗎？攝影作為藝術，本來就很難完全主觀地反映真實，而修圖當然可以是藝術表達的一種。但修圖究竟有沒有界線？一張圖片除了「靚」，是否就沒有其他要求或追求？下一波的科技發展又來了，人工智能生成圖像的軟件例如 MIDJOURNEY 和 DALL-E 的測試階段逐漸成熟，只需輸入幾個關鍵字已經可以生成多幅像真圖片，可能又會改變做媒體的方法。
11 編者話搵 REFERENCE
REFERENCE 和媒體工作的關係很曖昧。REFERENCE 可以作為靈感，也可以作為團隊之間溝通視覺效果的憑據；畢竟視覺難以用文字表達，充滿歧義，用圖片表達有效得多。太像 REFERENCE 就是抄襲，太不像 REFERENCE 的話又好像失去了溝通的用意。
純粹「靚」就足夠，還是「原創」也重要？跟著 REFERENCE 來做，是創作還是二次創作？
12 編者話書報攤和雜誌店
談到紙媒衰落，我想起書報攤也面臨絕跡；因為政府已停止簽發新的小販牌照，亦嚴格限制現存書報攤的繼承和轉讓。從前在飲茶時在酒樓門口買報刊的生活習慣已經成為歷史。最便捷買到報章的地方就是便利店，而便利店也一直縮減 NEWSSTAND 的尺寸。在香港，中環環球大廈從前有專營外國雜誌的捷刊，因為東主王先生年事已高而於 2013 年結業；在尖沙嘴專營日本書籍的智源書局於 2020 年結業。據悉，捷刊王先生有 10 年時間都只是勉強收支平衡，自己連薪水也沒有；而智源能夠經營 73 年，很大程度因為商鋪是家族持有。軒尼詩道的書得起有很多稍為另類一點的建築和設計類書籍雜誌，於 2016 年結業。當然還有 PAGE ONE；雖然現在有誠品，但葉壹堂的空間和對於藝術書籍的聚焦也令人懷念。我亦想起「雜誌社」這個名稱， 也越來越少聽到了。
不過專營雜誌以及雜誌文化的地方還是不少的。KUBRICK 當然是一個好地方。大南街的日本書蟲也很值得大家支持。柏林有 DO YOU READ ME?!、巴黎有 OFR、荷蘭有網店 BRUIL & VANDESTAAIJ、巴塞隆拿有 ILOVEPAPERCO。英國也有 MAGCULTURE、 MAGMA SHOP 和 STACK；本來還有網站 MAGPILE，不過已經關閉。INSTAGRAM 上 也有例如 @COVERJUNKIE 這些專講雜誌文化的帳戶。
13 編者話訪問、訪問和訪問
訪問是組成雜誌內容的主要形式。問題來了，訪問 (或者雜誌本身) 是編輯有話要講，還是讓受訪者講，還是編輯想透過受訪者的嘴巴講自己想講的事？如果是專訪的話，要是沒能引導出受訪者自己都沒想過的事，那麼他自己在社交媒體發文就可以了，還不用假筆於人。訪問就珍貴在觀察者的第三方角度，有時候當局者迷，有些盲點他人才看得到；ANDY WARHOL 創立的《INTERVIEW》雜誌大概就是基於這個思維而創立。拿著一個題目去訪問不同的人，就視乎記者本身立論如何，他引用受訪者的哪一句，也很影響呈現出來的論調。
14 編者話 FLOW
冠冕堂皇地說，雜誌的版位的次序，應該構成一個 FACILITATE 閱讀體驗的 FLOW。一個專題內的文字和圖片要怎樣排序，也設計得到；但如果一本雜誌裡面有幾個沒有關聯的專題和圖輯，我也看不透要怎樣排列才稱得上一個好的 FLOW。又係嗰句，沒有經過設計的話，成功也是偶然好運。
15 編者話雜誌的力量可以好大
曾經見過一個雜誌專題的題目：文字的力量很大。而其實今天恆常滑 IG 年輕人，大概會驚奇雜誌的力量可以有多大。舉少少例子：
英國電影協會 (BFI) 於 1932 年創立的老牌電影雜誌《SIGHT AND SOUND》每 10 年就會舉辦一次「最偉大電影選舉」，是國際電影界的一件大事。
《斷背山》有原著小說的，而當初就是在 1998 年刊載於《THE NEW YORKER》的小說。
七十年代，美國導演 CAMERON CROWE 在 15 歲的時候替《ROLLING STONE》撰稿，訪問音樂巨星，16 歲的時候隨樂隊踏上三星期的巡迴演出，做一個封面訪問。後來CROWE 在 2000 年以此為藍本，拍攝電影《ALMOST FAMOUS》大獲好評。
《ROLLING STONE》記者 MICHAEL HASTINGS 在 2010 年親身到阿富汗觀察及訪問美軍統帥 STANLEY MCCHRYSTAL 和他的直屬士官，文章揭露統帥團隊言論不當，在雜誌刊出後間接令 MCCHRYSTAL 向奧巴馬請辭。後來文章變成書籍《THE OPERATORS》，再變成由 BRAD PITT 主演和投資的 NETFLIX 電影《WAR MACHINE》。另外 HBO 電視劇《GENERATION KILL》也是同樣的 CASE，也是《ROLLING STONE》。
名作家如海明威和 TRUMAN CAPOTE，都曾供稿予美國《ESQUIRE》。
作家 HANYA YANAGIHARA 先在《CONDÉ NAST TRAVELER》當編輯，後來轉到紐約時報的《T》時尚雜誌。2015 年小說《A LITTLE LIFE》非常成功，但她沒有當全職作家，繼續在《T》當總編輯。
法國電影新浪潮的重要導演，大多都在《電影筆記》(CAHIERS DU CINÉMA) 當過編輯 。
16 編者話要向停刊的雜誌致敬
17 編者話 IKEA BILLY 不是雜誌迷的好朋友
有人笑說，價格相宜的 IKEA BILLY 書架是愛書人的最好朋友。但對於雜誌迷來說就不是了；因為雜誌比較重，如果整格放滿雜誌的話，BILLY 的橫板肯定會塌。
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