【專題】平成哥吉拉 :《哥吉拉 vs 摩斯拉》改變哥吉拉電影，走向票房冠軍 (10)
或許因為背後有著《摩斯拉 vs 霸剛》（モスラ vs バガン）的初始原案，使得 1992 年底推出的《哥吉拉 vs 摩斯拉》（ゴジラ vs モスラ，昔日台譯：蝶龍魔斯拉）呈現出一種以摩斯拉（モスラ）和巴特拉（バトラ）為主角的異樣氣氛；不過該片中的哥老大淪為配角，倒是和 1964 年《摩斯拉對哥吉拉》（モスラ対ゴジラ）有著異曲同工之妙。
《哥吉拉 vs 摩斯拉》電影海報。
故事起於一顆環境已逐漸崩壞的世紀末地球上，因隕石撞擊，讓沈睡中的怪獸哥吉拉率先復活；接著嬰兒島上因開發與風災造成的坍方中，又發現了摩斯拉的卵；呼應著怪獸的現身，巴特拉的幼蟲也跟著從北方海域中復活。
前情提要 >>【專題】平成哥吉拉 :《哥吉拉 vs 摩斯拉》背後的傳說怪獸「霸剛」(09)
摩斯拉之歌再度響起！小美人雙雙現身
片中，在小美人揭露的自身歷史中，地球上原本有著崇拜摩斯拉的超古代文明，但因為科學家開始控制氣候，促使地球本身創造了巴特拉出來毀滅文明。雖然摩斯拉將巴特拉封入海中，但遭破壞的氣候控制設施所產生的大洪水，依舊完成了巴特拉的任務。如今，各種人為天災導致遠古怪獸復活，還加上了核彈促生的哥吉拉，這也使得小美人必須現身，呼籲發現她們的人類停止傷害地球，以免文明再度遭到毀滅。
小美人現身了。
接下來的劇情倒是有點類似《金剛對哥吉拉》（キングコング対ゴジラ）與摩斯拉系列的合體：嬰兒島的開發商先是弄了艘巨大駁船想把整顆卵拖回日本，卻在半路遭遇哥吉拉和巴特拉襲擊，演變成三隻怪獸對打；其後又把腦筋動到小美人頭上，把她們抓來企圖當公司宣傳品。
這時的小美人，開始唱起〈摩斯拉之歌〉召喚摩斯拉前來日本，然而摩斯拉卻在攻擊下羽化成蟲，並促使與哥吉拉打到海底的巴特拉跟著羽化，再加上順著地下岩漿流而從富士山火口現身的哥吉拉，再度促成了三怪獸的對決。
1992 年《哥吉拉 vs 摩斯拉》片中的〈摩斯拉之歌〉：
《哥吉拉 vs 摩斯拉》走出批判社會的陰鬱，邁向闔家觀賞的和樂路線
雖然這部片是由前兩作的導演大森一樹負責劇本，但將導筒交由新導演大河原孝夫之後，電影風格有了明顯轉變。前兩作的認真嚴肅氣息轉為一種更柔性的和樂氣氛，角色不管是對白還是演出方式也都更輕鬆浮誇，並加入了「家庭復合」這種向來最適合闔家觀賞（到今年好萊塢的《哥吉拉 Ⅱ：怪獸之王》(Godzilla: King of the Monsters) 都是如此）的要素。搭配上近三十年未曾響起的摩斯拉主題曲，構成了這部片的主要訴求──讓童年喜愛過怪獸的大人們，帶著自己的小孩前來重溫舊夢。
這樣的策略以結果而論可說相當成功。《哥吉拉 vs 摩斯拉》大幅拉高了票房，使得這部片不僅成為該年票房冠軍，在哥吉拉電影中的觀影人數也創下 1964 年以來的新高，這個成績一直要到 2016 年庵野秀明導演的《正宗哥吉拉》（シン・ゴジラ）才被打破。
然而就電影品質來說，這部片卻有些不足。人物表現因角色過多而普遍被沖淡，就連主角群的動機也顯得單薄無說服力；在拍攝上，雖然本片就如《摩斯拉對哥吉拉》一樣大膽採用了許多白日的畫面合成，但其結果來看，除了最後夜間在橫濱的三怪獸戰鬥相當精彩之外，其他的白日場景也一樣只能說是不甚精細，甚至在連「本篇」（實拍人戲）的剪接上都有不甚精細之處。儘管怪獸出場與對決的時間大幅增加，卻每一次的出場都令人覺得缺乏鋪陳。
《哥吉拉 vs 摩斯拉》為了各種吸引觀眾的要素而犧牲了前兩集的精細與認真，但在票房上確實重振了哥吉拉的威風。然而，就在哥吉拉票房復興的同時，好萊塢的力量也正在檯面下悄悄改變著牠的命運……（下集待續）。
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