【專題】平成哥吉拉 :《哥吉拉 vs 摩斯拉》改變哥吉拉電影,走向票房冠軍 (10)
或許因為背後有著《摩斯拉 vs 霸剛》(モスラ vs バガン)的初始原案,使得 1992 年底推出的《哥吉拉 vs 摩斯拉》(ゴジラ vs モスラ,昔日台譯:蝶龍魔斯拉)呈現出一種以摩斯拉(モスラ)和巴特拉(バトラ)為主角的異樣氣氛;不過該片中的哥老大淪為配角,倒是和 1964 年《摩斯拉對哥吉拉》(モスラ対ゴジラ)有著異曲同工之妙。
《哥吉拉 vs 摩斯拉》電影海報。
故事起於一顆環境已逐漸崩壞的世紀末地球上,因隕石撞擊,讓沈睡中的怪獸哥吉拉率先復活;接著嬰兒島上因開發與風災造成的坍方中,又發現了摩斯拉的卵;呼應著怪獸的現身,巴特拉的幼蟲也跟著從北方海域中復活。
前情提要 >>【專題】平成哥吉拉 :《哥吉拉 vs 摩斯拉》背後的傳說怪獸「霸剛」(09)
摩斯拉之歌再度響起!小美人雙雙現身
片中,在小美人揭露的自身歷史中,地球上原本有著崇拜摩斯拉的超古代文明,但因為科學家開始控制氣候,促使地球本身創造了巴特拉出來毀滅文明。雖然摩斯拉將巴特拉封入海中,但遭破壞的氣候控制設施所產生的大洪水,依舊完成了巴特拉的任務。如今,各種人為天災導致遠古怪獸復活,還加上了核彈促生的哥吉拉,這也使得小美人必須現身,呼籲發現她們的人類停止傷害地球,以免文明再度遭到毀滅。
小美人現身了。
接下來的劇情倒是有點類似《金剛對哥吉拉》(キングコング対ゴジラ)與摩斯拉系列的合體:嬰兒島的開發商先是弄了艘巨大駁船想把整顆卵拖回日本,卻在半路遭遇哥吉拉和巴特拉襲擊,演變成三隻怪獸對打;其後又把腦筋動到小美人頭上,把她們抓來企圖當公司宣傳品。
這時的小美人,開始唱起〈摩斯拉之歌〉召喚摩斯拉前來日本,然而摩斯拉卻在攻擊下羽化成蟲,並促使與哥吉拉打到海底的巴特拉跟著羽化,再加上順著地下岩漿流而從富士山火口現身的哥吉拉,再度促成了三怪獸的對決。
1992 年《哥吉拉 vs 摩斯拉》片中的〈摩斯拉之歌〉:
《哥吉拉 vs 摩斯拉》走出批判社會的陰鬱,邁向闔家觀賞的和樂路線
雖然這部片是由前兩作的導演大森一樹負責劇本,但將導筒交由新導演大河原孝夫之後,電影風格有了明顯轉變。前兩作的認真嚴肅氣息轉為一種更柔性的和樂氣氛,角色不管是對白還是演出方式也都更輕鬆浮誇,並加入了「家庭復合」這種向來最適合闔家觀賞(到今年好萊塢的《哥吉拉 Ⅱ:怪獸之王》(Godzilla: King of the Monsters) 都是如此)的要素。搭配上近三十年未曾響起的摩斯拉主題曲,構成了這部片的主要訴求──讓童年喜愛過怪獸的大人們,帶著自己的小孩前來重溫舊夢。
這樣的策略以結果而論可說相當成功。《哥吉拉 vs 摩斯拉》大幅拉高了票房,使得這部片不僅成為該年票房冠軍,在哥吉拉電影中的觀影人數也創下 1964 年以來的新高,這個成績一直要到 2016 年庵野秀明導演的《正宗哥吉拉》(シン・ゴジラ)才被打破。
然而就電影品質來說,這部片卻有些不足。人物表現因角色過多而普遍被沖淡,就連主角群的動機也顯得單薄無說服力;在拍攝上,雖然本片就如《摩斯拉對哥吉拉》一樣大膽採用了許多白日的畫面合成,但其結果來看,除了最後夜間在橫濱的三怪獸戰鬥相當精彩之外,其他的白日場景也一樣只能說是不甚精細,甚至在連「本篇」(實拍人戲)的剪接上都有不甚精細之處。儘管怪獸出場與對決的時間大幅增加,卻每一次的出場都令人覺得缺乏鋪陳。
《哥吉拉 vs 摩斯拉》為了各種吸引觀眾的要素而犧牲了前兩集的精細與認真,但在票房上確實重振了哥吉拉的威風。然而,就在哥吉拉票房復興的同時,好萊塢的力量也正在檯面下悄悄改變著牠的命運……(下集待續)。
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