影評／艾瑪史東《可憐的東西》性愛中探索自我，女神肉體普渡眾生
由導演尤格藍西莫執導，艾瑪史東主演的《可憐的東西》，為艾瑪史東在金球獎奪下音樂或喜劇類最佳女主角，更強勢入圍奧斯卡金像獎 11 項提名，自從該片去年在坎城影展榮獲最大金獅獎後，好評如潮中，同時伴隨著的，是關於片中艾瑪史東的大尺度演出的討論。她不避諱在大銀幕前三點全裸，上演激情性愛秀，然而正也是因為如此，觀眾才能跟隨著她荒謬又奇幻的情愛之旅，徹底解放，並感受到她性與智的啟蒙，從被男性凝視掌控的玩物，昇華蛻變，變成不屬於任何人，而是完全獨立自主的堅定存在，實現了真正的成長與進化。
《可憐的東西》故事講述一名年輕女子垂死，被古怪的天才科學發現後，對她進行人體改造，女子的身體雖然倖存，但大腦被她身體中的嬰兒置換，既是母子，也是一體，而這個擁有成熟女性身軀，卻只有未社會化嬰兒腦袋的全新生命「貝拉貝斯特」，她牙牙學語的探索這個世界，對世上萬物都感到好奇，也毫不掩飾身體天然的渴望，於是展開了一場怪誕而華麗的探索之旅。
《可憐的東西》本質上是一部邪典電影，只是巨星卡司讓人容易忘記這個事實，或許有人會抱有錯誤期待走進電影院，卻被那徹底解放並且大膽地、完全打破社會條條框框的人類探索給深深震撼，保守派看來絕對是離經叛道，或者認為艾瑪史東沒必要脫成這樣，但，正因為艾瑪史東毫無保留的演出，將「貝拉貝斯特」那原始的生命力展現到淋漓盡致。
「貝拉貝斯特」是全新版本的科學怪人，母嬰一體，然而正是因為成熟的女性身體，讓她渴望性的快感，但她的心智還未成熟，於是只純粹追求性慾，完全不在乎外界的眼光或是世俗的教條，她與馬克魯法洛飾演的放蕩律師鄧肯私奔，不懂何為節制。
鄧肯自詡為風流浪子，也無法負荷貝拉到瘋狂索取，兩人之間的關係，一開始像是貝拉被誘拐，但漸漸的，鄧肯發現自己才是淪陷的一方，嫉妒佔有等醜態盡出，變成了過去他最害怕的那種妒婦，而貝拉才是玩玩而已，並將「探索世界」這種鄧肯引誘她私奔的話術還給他，讓他無從反駁，顛覆了父權社會常見的立場與印象。
而貝拉也在這趟旅程中，除了性欲之外，也發現了人類還有靈性與智的追求，她在郵輪上認識新朋友，開始接觸哲學思想，並且樂於實驗與辯證，隨著劇情發展，貝拉與鄧肯來到巴黎，貝拉決定要展開一場大膽的人類觀察，她在妓院張開雙腿迎來送往，對她來說，既可賺錢，又可得到性，還可以觀察各式各樣的人性。
鄧肯罵她是妓女，她根本不在乎，她自己的身體和人生，輪不到他人插嘴，她從未在社會體制下成長，賣身對她而言沒有任何厭惡或思想衝撞。
貝拉對於性的開放態度，或許驚世駭俗，但卻值得深思，也讓電影變成一場大型實驗，完全脫離於現實，無法接受的觀眾看不下去，而有實驗精神的人，或許可透過該片，去感受貝拉那不循規蹈舉的經歷，畢竟這是一齣黑色幽默喜劇，以荒誕不羈的方式所呈現的暗色童話，與現實無關。
貝拉就如同電影中騎乘海豚的女神形象，她自由享受性愛，無拘無束，並且在成長的過程中，逐漸認識世界，發現了除了上層階級的優渥之外，也有著苦命的窮人、必須賣身溫飽的妓女，世界並不美好，冒險與激情之外，她亦思辨，並且大量閱讀學習，擴充自己的知識，讓思想越加豐盈，最終成為了一個強大並且自信的存在，她不再附屬於造出她的科學家父親「葛溫」（威廉達佛 飾），或是未婚夫的附屬，又或是鄧肯的情人，她只是她自己，不屬於父權社會之下，而是獨立而唯一的貝拉。
那麼，究竟誰是可憐的東西呢？是幼年被父親切割做實驗的「葛溫」？還是被說自己被貝拉引誘墮落失去一切的鄧肯？總之，可憐的東西，不是貝拉就對了。
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