04 投機主義者
她自己知道不知道鮮花著錦、烈火澆油的外相之下，頹勢已經初現端倪？
外在環境：這幾年大眾開始強調演員的演技，流量為王的時代已經漸漸顯出頹勢，集體意識開始認為演員是比明星更高級的存在。
內在狀況：一個已經年近四十的女演員。那曾經嬌豔欲滴的容顏還能再回春幾回呢？既定的偶像流量市場被更年輕入行者蠶食是不可逆的事實。而且一路以來敗了很多路人緣，打手機、懟主持、麻木、冷漠、嚴酷，混跡江湖的場面話一套一套，卻缺乏對底層人的基本共情。她動搖的是水可載舟，亦可覆舟的群眾基礎。
她心裡知道，所以手上的動作更多了：「2024 作品相見」、「請允許國產劇中，有中女的存在」、「公眾要有責任感」、「打碎重組的過程」，《中國廣播電視學刊》出現了楊冪署名的論文。她行銷自己想做一個好演員，用淺薄的理解去詮釋「敬業」，努力提高演技、請表演老師，挑戰更複雜的角色。對於其他演員來說，就是不值得提的日常、基本功，在她這裡充滿驚天動地的自我感動。
《火鍋》裡面染自己的真頭髮。在《哈爾濱1944》裡，說自己帶著台詞老師全程翻譯。作為科班出身演了30多年戲的女演員，最基本的聲台形表都還成問題，也不知道是該讓人誇敬業還是唏噓。近幾年大陸傳統文化強勢崛起，她戴上翡翠，穿上旗袍，在各大晚會用新中式古典打扮刷存在感。仿佛看見某個一擲千金、萬人空巷的花魁，突然改了習氣：洗淨鉛華，要洗手作羹湯。但是當那些自相矛盾的行銷內容一遍遍的反覆拉扯，當她一次次吊足胃口去透支觀眾的寬容和期許，當業內人士——尤其是合作導演開始不是很客氣的點她的問題。我們遺憾的發現：她至今沒有真正的改變，她只是嗅到了新的風口，人設跟隨大眾的主旋律又一次發生改變，繼續玩轉大聰明。不是花魁洗手做羹湯，這是花魁cosplay做羹湯。
05 以臣犯君
她的行為路徑在星盤裡叫做：以臣犯君，她這張盤的君在木星，她卻不斷擠壓君王的空間，逼到看不出來的地步。大量運用狀態不好的金星和月亮，主星晦暗深陷、權臣（月摩羯）妖妃（金天蠍）當道，這國家能好？星盤裡的每顆星都可以用，但是要有層級劃分。兩個方案：第一個是堅定不移的做一個藝術家，在演繹作品中把月金壓縮進影視表演這個二維空間裡，去演權謀和激烈的情感戲劇。舉例子：孫儷月摩羯，代表作品：《甄嬛傳》、《 羋月傳》。她在演一個政治家，而不是真的從政。
第二個走太陽，那就要把木星奉成精神領袖。我是一個商人，有智慧、有靈氣、有品味、懂鑒賞，我運用我自己的分析甄別能力、談判技巧、行動力去尋找、加工、創作優秀的藝術作品，成為伯樂型孵化的影視公司，以此來換得與價值匹配的地位和金錢，是藝術和靈性得以落地成為作品的橋樑。這是這張盤尊重木星的兩條行為路徑，可惜她都沒選，她一直以萬萬變應對萬變，在見風駛舵的小聰明裡嘗到了太多的甜頭，止贏，談何容易？
06 悟已往之不諫 知來者之可追
小時候看武俠片絕世武功名揚天下，從來都是兩條路，一條是自己站樁挑水練習，幾十年如一日，不以物喜不以己悲，結硬寨打呆仗，還有一種就是速成的吸星大法。前者雖然進步很慢，但是穩紮穩打，她們的力量是自己從身體裡面長出來的，一年就是一個年輪，誰都搶不走。我在很多的女演員身上看到一種穩紮穩打的踏實感：熱依扎、趙麗穎、郝蕾。有沒有廣告，能不能上熱搜，她們都不在意。他日年華老去，回望一生，雷霆雨露皆是君恩，她們會由衷的享受每一個奮鬥的過程，氣定神閑的致敬來時路：「優雅並非天生，時間自會證明」。我也在另一些女演員身上看到後者，善用槓桿、投機取巧、鑽營設計，她們色厲內荏，需要不斷的吸收外在的寵愛、燈光、咖位、排名、榮耀，才能保持鮮活的生命力。傳說中的「紅氣養人」大多都是這類。
楊冪，先天稟賦不錯，有機會做前者，卻自己選擇後者。所有的聰明人都會面對這樣的誘惑：不能守拙。不相信「唯天下之至拙，能勝天下之至巧」，她需要粉絲的持續供養，需要常年霸在熱搜榜上。「我用盡一生一世來將你供養，只期盼你停住流轉的目光」。現在如日中天，「臉在江山在」的時間，她尚且有那麼多的憤恨、高傲、不滿意。他日容顏衰老，榮寵不在，落差的後半生，她又該如何度過呢？「自古美人如名將，不許人間見白頭」的故事一點都不新鮮。
昔我往矣，楊柳依依。悟已往之不諫，知來者之可追。實迷途其未遠，覺今是而昨非。
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