由漢娜貝格霍姆導演執導的《孵魔》，電影開頭是一家人和樂融融、愛好自拍的母親名之為「幸福日常」的家庭錄像，隨著一隻烏鴉的突然入侵，母親將烏鴉殺死、命女兒蒂雅丟到有機垃圾桶之後，日常就變了調，幸福彷彿出現了裂縫。隨著日後女兒從森林裡將烏鴉的蛋帶回家中，讓其孵化後，這隻名叫艾莉的烏鴉竟成了這家人最大的夢魘，揮之不去，如影隨形⋯⋯
《孵魔》應該是近期我看過最具創意同時也最令我不適的電影，電影中一隻烏鴉的入侵，可以翻攪出這個中產家庭早已敗絮其中的殘破假象，一個蛋能經由蒂雅的淚水孵化，繼而不斷變貌從烏鴉變成鳥人的形貌，給人的不適感則在於那些黏稠的汁液、不知下一秒又有什麼東西要被撕裂的詭譎感，一步步震撼你的感官，壓迫你的腎上腺素到最後。
蒂雅對母親說：
「這個蛋是我養大的！」
《孵魔》中，我們看到被蒂雅悉心呵護的艾莉不斷做出激進越界的舉動，委實很難想見這是出自慈祥的「母親」蒂雅的身教，然而若從蒂雅是被自己母親以高壓教育養大的角度切入，她練習體操到沒日沒夜，手上的破繭逐日增生，睡前尚要做仰臥起坐，甚至要忍受母親坦承外遇的高調示愛，她的痛苦無處訴說，她的委屈只能啞忍；總是不自然微笑的爸爸袖手旁觀，感受不到母愛的弟弟處處跟她作對。
蒂雅乍看是用愛孵化艾莉，其實恨的種子早已在她心中生成，而做為全知者的艾莉窺看到這一切，推估揣想釀成了後面一發不可收拾的局面。
片中蒂雅對艾莉唱著：
「艾莉的孩子，可憐的小孤兒。」
乍聽是對失去烏鴉母親的艾莉唱的，其實蒂雅更是對自己唱的，她有家而形同無家，她有家人，但卻與孤兒的處境並無二致。
艾莉像是蒂雅的陰暗面，是蒂雅的小惡魔，甚至可以說是母親一手豢養，當母親跟蒂雅說著她們一家幸福的日常是多麼寫實的同時，我們看到更寫實的是，一個母親將「勝利等於通往幸福唯一坦途」的觀念強行灌輸到女兒身上且行之有年，只為一圓自己當年的未竟之夢。
我們看到的是，老公疏於面對婚姻失和的真相，更拒絕對女兒伸出援手。
這些寫實的景況全然跟幸福沾不上邊，所謂的幸福日常終究是母親偽造出來的巨大幻影，這一家當中的每個人都不快樂，艾莉乍看是破壞這戶幸福人家的罪魁禍首。但反過來想，若沒有牠的入侵，深埋蒂雅一家的病灶永遠無從被檢視，蒂雅也永遠會是個孤兒，母親更無從領略愛的真諦和家人的真義。
《孵魔》讓我們看到一個家庭分崩離析的過程，不給救贖不要和解，只是冷眼旁觀著這一切，卻讓人省思在父母望子成龍的同時，有無因為自己殷切期盼的不當施力，而扼殺子女成長和快樂的可能，甚至釀成一個惡魔？
溫暖和善的結局或許是大家心之所向，但能斷然斬開幸福的鐵鍊，直探更深邃寫實的內裡，我想這樣的勇氣更令人佩服。
《孵魔》不是讓人看了會舒服的電影，但卻是需要被看見的電影，片中的配樂、美術、氛圍營造都有上乘以上的水準，飾演蒂雅的西里索拉琳娜更完全勝任了這個角色，光是想像她與不存在的對手演員對戲能詮釋出龐大的擬真感，對母親既親暱又害怕的複雜心緒，在每一個轉折處都能展演出細膩的層次同時兼具爆發力，委實是全片最大的亮點，成熟而精湛的演技令人過目難忘。
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