轉大人似乎是每一個男孩必經的儀式，美國拍了很多YA電影，最有名的是《美國派》，將「轉大人」的過程拍得繽紛有趣又醜態百出，甫入圍台北電影節國際新導演競賽，由林立書導演執導的《破處》，雖然描繪的是類似的題材，但在爆笑荒誕之餘，更多了一些苦澀和惆悵，是一齣挺令人意想不到的公路悲喜劇。
循著觀眾對「破處」的想像，導演當然可以置放大量的性愛或獵奇的場景，以滿足大家的窺奇慾，但導演相當大膽的，將兩位少年神器(楊懿軒)和阿烈(吳肇軒)在第一次和地方姐姐萬德蓮(曾珮瑜)「討教」的過程，就發生了他們始料未及，遠超乎他們生命此時所能承載重量的震撼教育，手足無措的他們找了愛慕阿烈、固定觀看他們直播視頻的鐵粉西施(大文)，來和他們一起收拾爛攤子，一場既浪漫又瘋狂的公路之旅於是展開。
大家常說一起去旅行是最能考驗一對情侶彼此感情的方式，所有的生活細節都會被放大，《破處》藉由公路電影的形式，適足放大了神器和阿烈這對兄弟在價值觀的差異，因著第三者西施的到來，而日漸嚴重的摩擦。不斷回放的影像，曖昧又幽微的揭露了他們兄弟以上的其他情感可能，但導演不說破的留給我們想像空間，讓末了他們在泳池的對話和依偎，更添惆悵和餘韻。
全片在節奏掌控上，藉由馬念先、李英宏的配樂，和凌厲的剪接，確實能烘托出如同李英宏歌曲「青春直直撞」的明快氛圍，但故事到後段的張力明顯不如前段，僅藉由車上阿烈和西施對彼此身世的交換，就要我們同理他們的處境和行為，在心裡挖深上並不足夠；阿烈和神器在樹林中的爭吵，有嚴重到神器必須中途負氣出走？我也心存質疑。倒是末了西施認清了阿烈的直播主和富家子本質，為這段有頭無尾的戀情寫下休止符，算是一入情入理之編排，他一方面嘲諷了直播的無所不在和荒謬失真，一方面也完整了阿烈從一而終的人格塑像。
總的來說，《破處》有著故事流暢、演員表演整齊的優點，卻也有著野心過大，難以將故事說的盡皆到位的瑕疵(動畫的使用上有無必要，和比重是否要如此多，也有商榷必要)，但在一股腦謳歌青春、純愛是何其珍貴的片海中，他拍出了青春的恣意浪漫，也拍出了成長的殘酷不堪，是一齣很不一樣的轉大人電影。不管是為了萬德蓮的風騷魅惑，一窺兩位男演員的新鮮肉體，或是看飾演西施的大文首部電影作品，就有如此細膩和完整的演出，《破處》都值得妳去戲院一窺究竟。
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