觀點／類型劇已死？收視率攔腰砍半 偶像劇該重回市場
前陣子有機構調查，年輕人家中有訂閱有線電視的舉手，現場竟然沒人舉手，當然可想而知他們從網路和社群上去獲取新知和想看的內容。但是這也顯示一個危機，台灣電視台到底要怎麼製作戲劇?
有圈內友人跟我分享，台灣的戲跟股市一樣難做，如果你還相信「收視率會說話」，那麼最近的排行榜，說的恐怕是一個悲觀的故事。台灣電視台近期推出的戲劇作品中，不乏大製作與跨國合作，例如公視的《化外之醫》，集結張鈞甯、越南影帝連炳發與楊一展，類型也切合全球觀眾口味——懸疑、犯罪、醫療。甚至是《星空下的黑潮島嶼》但這樣有質感的大戲，從首播到完結篇，從未擠進前80名收視榜。
它不是孤例。翻開收視率排行表，除了本土劇和大陸劇，台劇幾乎沒再榜上，充斥的除了新聞性談話節目就是綜藝類。而這幾個月播出的包括《你是我的姐妹》、《今夜一起為愛鼓掌》、《歡迎光臨二代咖啡》等劇集，在電視台播出時收視率慘跌，以往收視率還有破1或0.5起跳，但現在的戲若在有線電視平台播出，收視率幾乎只剩一半0.2或0.3，台劇，正在被電視觀眾遺忘。
這幾年台劇朝類型劇發展，看似是市場趨勢的體現，但在實際操作上，它更像是一種出口焦慮。大部分劇集從企劃之初，目標就不是電視，而是OTT平台。平台能提供曝光、收入與版權交易的機會，也成為劇組最重要的目標市場。「這是大陸拍不出來的題材」，成為不少投資案最常見的訴求。問題是，OTT的「名單」有限。平台每年能推的原創劇集屈指可數，多數劇最後還是只能回到電視頻道播出——而觀眾早已不在那裡。
看看收視榜，能穩定破1的台劇幾乎只剩下本土劇，包括民視的《好運來》、三立的《願望》，或是還有0.5的華視《火車來去》。其他電視頻道上榜的，多半是進口自中國的古裝與現代劇，包括《墨雨雲間》、《以家人之名》等等，或是韓劇。目前台劇面臨的窘境，不是做不做得出來，而是做一部很可能賠一部。三立董事長張榮華曾坦言：「現在若要台灣電視台自製一部戲，一定得考慮回收。除非是八點檔，或是有企業合拍、有補助，否則很難啟動。」過去號稱台灣戲劇產量王國的三立，如今也不得不踩煞車。
曾幾何時，一部新戲首播能創下破10收視，全家老小守著電視機等大結局的日子，還歷歷在目。但現在，破3已是奇蹟，多數劇集甚至無法破1，多數是低於0.2以下。這不只是內容問題，更是媒介變化的結果。影響力不再集中在電視螢幕上，而是分散到手機、OTT、YT和社群短影音裡。觀眾還在，只是位置改變了。
但我們還能找回電視觀眾嗎?從內容上看，瞿友寧近期執導的甜寵劇《難哄》，在社群與平台間創造熱議；而由韓國編劇製作、關注生命故事的《苦盡柑來遇見你》也再度證明：觀眾要看到真正能打動他們的故事。或許台灣可以走回以往擅長的偶像劇類型的甜寵劇，尤其《難哄》還是台灣導演代表著我們的優勢。而先前有何潤東執導的《不如海邊吹吹風》在首次播出台劇的AXN台，15-24分眾收視最高有破1，偶像教母柴智屏重回市場的《我們的藍調時光》也蓄勢待發。當年台灣的偶像劇之所以走紅，不是因為製作華麗，而是那些真誠、青春、接地氣的情節，讓觀眾感同身受。如今我們再度面臨選擇：僧多粥少下，是繼續模仿國際類型劇，還是重新講回屬於台灣自己的故事？答案得從10年前舊經驗中重新挖掘。
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