在無線頻道、有線電視、再加上串流平台幾乎百家爭鳴的現在，各種類型的戲劇如雨後春筍般不斷冒出來，為了在浮沉片海中爭取觀眾的青睞，從題材選擇、攝製技術、到宣傳手法，無論主創或平台，簡直已經到了無所不用其極的地步。選擇的多樣化對消費者來說當然是利大於弊，但那個「弊」依舊是存在的，也就是：你可能一個不注意就錯過真正好的、而且對你有益處的戲。Netflix 上的《女傭浮生錄》(Maid) 就是一部差點被淹沒在片海中的好戲，先送上正式預告。
《女傭浮生錄》正式預告：
《女傭浮生錄》改編自美國作家史蒂芬妮蘭德 (Stephanie Land) 的回憶自傳《我只想讓我女兒有個家》(Maid: Hard Work, Low Pay, and a Mother’s Will to Survive)，故事從單親媽媽艾莉克絲 (Alex) 的主觀敘述開場，為了擺脫家暴陰影獨立生活，她一面替人幫傭維持生計，同時也為自己和女兒尋找一個安穩的居所。
雖然艾莉克絲的敘事角度充滿感性、還不時穿插詼諧幽默，但劇情寫實的程度卻也不免令觀眾心驚膽跳：原來在美國這個世界第一富裕的強國，一個單親媽媽的生活竟能艱困到如此地步？
※以下涉及劇透，請斟酌閱覽
原生家庭陰影、婚姻家暴：作家真實自傳改編 Netflix 影集《女傭浮生錄》
劇情的起頭，艾莉克絲望著熟睡中的女兒曼蒂 (Mandy) 出神，下一步就抱起女兒逃出家門，一路驅車離開，完全不顧身後丈夫尚恩 (Sean) 的阻攔。這個突如其來的決絕帶出全劇第一個主題──「家暴」。
一般人大概的認知，會把家暴定義為「肢體暴力／蓄意傷害」，就連艾莉克絲自己也是這樣認定，所以他回答庇護所志工的時候，也覺得因為自己沒有受傷，恐怕是告不成的。對酗酒成性的尚恩來說，他自己應該也不認為有施暴，畢竟自己的人生，一大半都是被艾莉克絲和曼蒂給毀了。清醒時候的他還能維持理智，可一旦喝醉了，裡面那個暴躁的本性就會掌管一切，脫口而出的恐嚇言詞、情緒威脅，日復一日重演，成了這個小家庭的常態，甚至艾莉克絲都已經半麻痺半自我催眠的以為：他總有清醒的時候。
直到尚恩把酒杯砸在牆上，碎片落進了曼蒂的頭髮，這才真正敲響了艾莉克絲心裡的警鐘。
庇護所的資源有限，無法長期讓艾莉克絲母女棲身。
脫離尚恩之後的日子並沒有立馬好轉，艾莉克絲找到一份幫傭的兼職，卻因為沒有完成雇主的交代，一毛工錢也沒拿到。接下來雪上加霜，恍神的她差點出了車禍，曼蒂因為她積欠托育費用而被公托中心拒收，租屋處的潮濕環境讓曼蒂氣管出了問題，房東居然還藉修繕名義趕走母女倆……走投無路的艾莉克絲，遇上了多年不見的生父，並對她伸以援手。小母女的情況看似稍有改善，全劇的第二著主題──「原生家庭」也在這時候浮現。
在美國這個富者愈富、貧者愈貧的資本主義社會，不只財富和地位會繼承、階級和歧視會複製，行為和困境也會一代傳一代。小時候的艾莉克絲，也曾目睹父親的暴力行徑，導致了母親寶拉 (Paula) 離家出走，自己也有了陰影。離家後的寶拉成了崇尚行動藝術的遊牧族，開著一部小拖車居無定所，艾莉克絲的成長期缺乏雙親的呵護，才會義無反顧地一頭栽進尚恩的懷抱，只因為兩人都喜歡同一本書，不料卻是把那個花了半生力氣逃離的破碎家庭，又框回了自己身上。
艾莉克絲不知不覺間，複製了寶拉當年逃離的家暴關係，這種「家暴世襲」也是當前美國社會重大問題。
好不容易可以稍微喘息的艾莉克絲，又遇上了一個大關卡，尚恩要打離婚官司、爭取曼蒂的撫養權，可是父母都沒站在她這一方，都只憑著刻板的自我想像，把婚姻破裂的問題歸咎在她身上。曾經做出許多錯誤選擇的艾莉克絲，再度面臨重大抉擇：該不該放棄獨立生活，帶著曼蒂回到尚恩身邊？
寶拉失戀自殘，住院期間來回奔波的尚恩，好像真的洗心革面了，這讓艾莉克絲多少有點動搖。可惜這樣的轉變不過是曇花一現，才搬回去沒多久，尚恩就故態復萌。這裡帶出故事的最後一個主題──「轉變」。人都會變，因為環境、因為教育、因為抉擇……回到基本核心，你要變好還是變壞，取決於你的選擇，每一個選擇的堆疊。
艾莉克絲決定要保護曼蒂，給她一個安心成長的環境，不讓家暴困境延續到第三代。她努力接下更多幫傭機會，成了圈內小有名氣的家政女傭；申請了大學獎助金，計畫重回校園完成未竟的寫作夢想。說到底，如果我們都期待靠著別人的善意、別人的轉變來改善自己的人生，就等於交出了自己所有的主動權。艾莉克絲的重生，當然是一個完美結局，只是現實中有有多少人能像她一樣，完全擺脫家暴糾纏和原生家庭的陰影，獲得一個真正的幸福人生呢？
清醒時的尚恩其實相當迷人，但也不過是曇花一現的假象。
真實母女檔同台演出
最後要提一下飾演艾莉克絲的瑪格麗特庫利，和飾演寶拉的安蒂麥道威爾這對劇中母女，實際上也是親生母女。安蒂過去的大銀幕作品相當多元，顛峰期如《今天暫時停止》(Groundhog Day/1993)、《你是我今生的新娘》(Four Weddings and a Funeral/1994)、《致命女人香》(Bad Girls/1994) 等都是叫好又叫座，近年則多半以客串電視影集露面，不知不覺也來到 63 歲了，算是活躍度相當高的銀髮級女演員。
瑪格麗特以影集《守望塵世》(The Leftovers Season/2014) 出道，在好萊塢是有名的星二代，本地觀眾對她比較熟悉的作品應該是 2019 年的《從前，有個好萊塢》。母女檔同台演出，其實古今中外也不算罕見，以後如果有機會的話，也許可以為大家整理一篇盤點。
安蒂和瑪格麗特母女，一同為時尚雜誌拍攝的畫報。
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