小婦人其實是 19 世紀的猛禽小隊？原來《她們》與《猛禽小隊：小丑女大解放》長得這麼像！
今年在大銀幕上，無疑地是個女力出頭天的年頭。今年我們有許多女性主演主導的電影，而儘管現在 2020 年才過去 2 個月，我們就有了許多女力電影。其中還有兩部女性群戲電影： 《她們》(Little Women) 與《猛禽小隊：小丑女大解放》(Birds of Prey)。你也許以為，有很多女性角色是它們唯一的共通點，其實不然。於是我們有了一個奇妙的問題：我們是不是能將某些 《她們》的角色套進《猛禽小隊：小丑女大解放》呢？舉個例子……喬馬區 (Jo March) 會是小丑女哈莉奎茵 (Harley Quinn) 嗎？
當然，這是完全不同的兩部電影，它們的時代背景不同、劇情風格不同、甚至連人數也不同── 《她們》敘述馬區四姊妹的故事；而《猛禽小隊：小丑女大解放》裡有五位高譚市不同年齡與階級的女性。不過這些角色之間仍然有不少共通性，就連《猛禽小隊：小丑女大解放》導演閻羽茜也這樣覺得：
「有一部分的我……有點像哈莉喬？不過哈莉自己可不像喬。也許她更像艾美 (Amy)，真的，我覺得《她們》裡的角色都比較有責任感，至少比我們猛禽小隊有責任感多了。但我覺得這種比較還蠻有趣的。」
《猛禽小隊：小丑女大解放》導演閻羽茜（右一）。
小丑女哈莉奎茵 = 艾美馬區？
我們先不管責任感的問題了，畢竟猛禽小隊組團的原動力並不是為了殲滅高譚市罪惡的責任感──那是陰暗大人蝙蝠俠的工作。但是正如閻導演所說的，奎茵確實跟艾美比較像：艾美喜歡珠寶與閃亮亮的東西、奎茵喜歡珠寶與閃亮亮的東西（看看她在逃難時身上還是穿金戴銀的）；她們都很有個性，脾氣都不太好；
奎茵。
艾美心儀的羅禮 (Laurie) 對她不太好，不但對她沒禮貌、在她面前爛醉把妹、還一副拯救者的模樣。而奎茵幾乎是被小丑拋棄了，還被他的手下丟出去，眼見她慘遭追殺也不願伸出援手；她們都被迫活在其他人的陰影裡，艾美不像姊姊那麼有寫作或彈琴的才華、而奎茵的自我幾乎被小丑劫持了；而除了艾美與奎茵都喜歡穿得美美的之外，更重要的，她們都有積極想要走出一片天的自主慾望。
艾美馬區。
《她們》裡的艾美，某種程度上比起《小婦人》的艾美更接近哈莉奎茵。原因在於新版電影裡，艾美的性格矛盾被刻畫地更深刻了。她有自小心儀的對象，但卻必須擺出冷淡的臉孔，面對這個追求姊姊失意的鄰家男孩。同時，她也不想讓自己淪為愛情施捨的對象。
羅禮把情感挫敗發洩在艾美身上。
而奎茵也陷在這種情感困境裡，雖然她在《猛禽小隊：小丑女大解放》電影開頭，就已經與小丑分手。但其實對這段被迫逝去愛情藕斷絲連的人是她：《猛禽小隊：小丑女大解放》基本上是一部漫長的分手電影，奎茵在整部電影混亂的搶鑽石過程中，慢慢理解與體諒，分手不是罪，而不跳脫這段有毒的關係，她永遠不是自己。
拋棄奎茵的小丑。
這兩部電影同時翻轉了兩個典型的刻版印象角色：艾美就是典型家庭劇裡的嬌蠻么妹；奎茵就是典型黑道劇老大旁愛到卡慘死的情婦──《自殺突擊隊》(Suicide Squad) 裡非常明顯。但是幾乎所有看完《她們》的觀眾，都會喜歡上這個應該愛吵有糖吃的小惡魔；而《猛禽小隊：小丑女大解放》最後，不但電影裡絲毫沒提到小丑。不言可喻地，我們也知道，奎茵也許已經徹底忘記這個男人與他的毒愛了。
新版《她們》的艾美在網路上大受歡迎。
警探蕾妮蒙托亞 (Renee Montoya) = 喬馬區？
這不是一個明顯的類比，畢竟她們的差異更大──文學少女與醉酒警探？但是蕾妮與喬的關聯比起其他人多了一些：至少她們都同樣沉不住氣。蕾妮更像個男人，她記熟所有 90 年代警匪電影的台詞，把自己活成一個終極警探；而喬也像個男人，甚至在 19 世紀就剪短頭髮、戴起報童帽、像個桀傲不羈的男孩；蕾妮想要力爭上游，因此她努力工作，卻被迫困在一個對女性不友善的環境裡；喬想要力爭上游，因此她努力寫作，卻被迫困在一個女性大多得隱姓埋名寫作的環境裡。
警探蒙托亞。
高譚警局男性居多，他們不但在日常生活裡不把蕾妮當回事、不尊敬她、甚至強奪她的功勞；19 世紀的出版業也是男性講話大聲，如果故事裡有女性角色，她一定得在結局結婚嫁人。而主編可以強壓不肯就範的女作家，要求她們一定得「寫個浪漫的結局。」
作家喬。
但是面對同樣男女不平權的環境，蕾妮還是與喬做出了不同的應對選擇：蕾妮選擇用酒精麻醉自己，這原本可能是孤身紐約的喬馬區的下場。但是她遇上了另一場家庭悲劇，她被迫從灰暗孤獨的紐約，回到久違的溫暖家園。這次返鄉改變了她的人生、與她的寫作方向──喬還是幸運多了。因為仿造紐約的高譚市可沒那麼容易離開，這個罪惡之城持續地吞噬居住其上的人類，誰都別想離開。
寫作拯救了喬。
女獵手海倫娜柏帝內 (Helena Bertinelli) = 貝絲馬區？
這可能是最奇怪的類比，我們印象中的貝絲是溫柔安靜的大閨女，因為好心而染上的猩紅熱糾纏了她一輩子，導致喜愛彈琴的她，在書中許多時候都臥病在床。這跟身手矯健的女獵手海倫娜似乎相差甚遠，因為海倫娜應該算得上猛禽小隊中戰力頂尖的猛將，她接受過近身格鬥、暗殺與射箭的專業訓練，她能孤身單挑高譚市的許多黑道，「十字弓殺手」之名震攝高譚市──儘管她不喜歡這個渾名。
復仇者海倫娜。
但是我們從另一方面觀察，海倫娜的人生目標，是為她被殘殺的家人復仇，這一點讓她化身成為高譚的復仇惡靈。她似乎對其他事都不太感興趣，甚至連待人接物方面都有點生澀與害羞。非常重視家人這一點，讓她與貝絲有了連結，貝絲雖然自身是泥菩薩過江，但是她仍然以她的方式在關照這個小家庭。直到她即將油盡燈枯之時，她仍然非常關心自己的姊姊，擔心她是否放棄了曾經喜愛的寫作志願，鼓勵喬繼續為她寫下去。
貝絲與艾美。
如果沒有這場悲劇，海倫娜也許會繼續與她財大勢大的黑幫家族生活在一起，做她的黑道千金；而貝絲如果遇上了不幸的滅門血案，她也許會捨棄自己的人生，踏上復仇血路。海倫娜與貝絲都有著強大的心靈能量，能讓她們堅持自己以家庭為重的信念。
黑金絲雀黛娜蘭斯 (Dinah Lance) = 瑪格馬區？
如果沒有蘭斯，猛禽小隊應該永遠不會成真。她是這個小隊還沒成形前，就默默聯繫許多成員的「隱形媽媽」。她關心卡珊德拉該隱 (Cassandra Cain)，即便她大可以不顧這個眾矢之的的小扒手；她關心奎茵，在她酒醉就要被撿屍時，冒著暴露身分的風險出手拯救；她也在暗中幫助警探蒙托亞，向她通風報信；而這一切行動對於最接近危險的蘭斯來說，甚至沒有任何好處。伴君如伴虎的她不但得小心黑面具 (Black Mask) 的起疑，還要小心身邊的維克多薩斯 (Victor Zsasz) 抓耙子。但是也還好有她，原本一盤撒沙的高譚女士們是不可能攜手合作的。
瑪格原本也有自己的規劃，她希望遇上好人家、過上錦衣玉食的富裕生活，而她一時衝動買下高貴布料，但是最終仍然為了丈夫與孩子，而放棄這個唯一能夠奢華片刻的機會。
蘭斯與瑪格同樣都遵守傳統價值，蘭斯並不想踏上母親為正義而必須涉險的危險道路，為此她隱瞞了自己的出身，並且選擇了與母親完全相反的道路。但你會發現，蘭斯幾乎是這個團隊裡唯一夠格被稱上是超英雄的角色──她無私地為正義公理奉獻、她有著高度的自制、她不會因為誘惑而偏離自己的信念。
而一直想成為明星的瑪格，最終仍然選擇了當時女人最正統的就業方向──成為妻子與母親。這種家庭生活在經濟貧弱的狀況下也許辛苦，但是瑪格並沒有背離她的家庭。即便她曾經面對誘惑而軟弱了一下，但她卻願意做出真誠的犧牲。對瑪格的家人來說，她永遠是不可思議的超英雄。
為什麼《她們》與《猛禽小隊：小丑女大解放》的角色會如此相似？也許一個簡單的答案可以解釋：這兩部電影都想表達不同階層的女性所遇到的不同困境，以及她們在這些極端狀況下做出的選擇。而女性困境其實從 19 世紀乃至 21 世紀並未改變太多。
《猛禽小隊：小丑女大解放》。
不管你是超英雄、不管你是小說家、不管你是家庭主婦或是黑道情婦，這些身分認同、不平等待遇與種種挑戰信念的誘惑，好像總是會在身邊出現。《她們》與《猛禽小隊：小丑女大解放》的巧合也許證明了，我們更應該傾聽這些大銀幕上越來越多的女人心聲。
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