2024年在左輪看傷心欲絕是什麼樣的體驗？有點像是一把龐克明星拿在手上、征戰多年的電吉他，它見過大風大浪，甚至夠資格被放進某間知名的搖滾博物館；但最後你卻不得不承認，只有回到當年那陰暗潮濕的地下室，在十幾位觀眾面前被用力刷到斷弦，才是最適合它的歸宿。
「忘了把奇蹟帶來」是傷心欲絕繼年初「無名氏敬上」專場後，在今年做的另一場系列巡迴，也算是把台北許多場館做了一次「壓力測試」。因為總共6場的表演場地，都是左輪、樂悠悠、肥頭這些 sold out 不超過兩百人的小型場館。對於音樂祭早就能演壓軸、專場一票難求的傷心欲絕來說，這點人數上限顯然不足，說不定還沒把奇蹟帶來，一堆麻煩就先來了；但何必想這麼多？想做就做，可能傷心欲絕就是想趁這個機會，告訴你什麼是真正的奇蹟；況且，這樣很「酷」。
所有在左輪常表演的人一定印象深刻，三樓左手邊廁所一打開，你會直接看到一張海報、印著吉他手官靖剛的臉，其實，在左輪的各個角落，都藏著傷心欲絕曾在此活躍的痕跡。此次他們選擇的6個場館，也都或多或少承載了樂團的回憶與連結，如果不是61（練團室）太小真的辦不了表演，不然感覺連61也會在他們的考慮裡。
週四晚上，路過一群剛下班的外國人，跨過倒在鐵捲門前的幾個醉漢，推開二樓安全門表演入口，映入眼簾的，是如同電影開場前的一片黑暗。「沒有燈光」是「忘了把奇蹟帶來」的另一特色，除了表演場地全暗，還會在入場時隨機發放頭燈，讓觀眾自己為樂團「打光」。場地全暗其實並不是什麼很新穎的表演方式，但為什麼是頭燈？當這麼好奇著的時候，〈我的民歌時代〉爽快的前奏響起，所有疑惑隨著歡呼煙消雲散。
在這場一個多小時的表演裡，傷心欲絕演唱了近二十首歌，許多歌來自《無名氏敬上》、《遜到簡直是個藝術品》，但也不乏有〈忘記吧〉、〈還給我〉這些首張專輯裡的老作品，不論你喜歡的是哪個時期的傷心欲絕，都能在這場表演裡獲得共鳴。全場觀眾的開圈互動，與最後大聲合唱的〈城市情歌〉，處處反映著台灣地下搖滾場景，最真實的一面。
「你們有戴那個頭燈嗎？」主唱許正泰表演到一半，像想找話題似地突然問台下；結果一個觀眾直接吐槽：「你上禮拜在樂悠悠說戴那頭燈很蠢欸！」讓全場大笑，沒想到接下來許正泰竟直接跟觀眾要了一個，然後把頭燈戴在脖子上唱了整場。雖然可能還是有點偶包，所以沒戴在頭上，可在那一刻，卻讓人感覺到他們是個有血有肉的人，音樂祭上那個離我至少幾百公尺的傷心欲絕，此刻真的沒有那麼遙遠。
「我不是純潔的人，但在99%的思考中，還是有純潔的想法，算0.1%吧，我不是很明白那是什麼。」這是傷心欲絕在巡迴文案上寫的一段話，發頭燈的用意，就是希望觀眾能如同窺探般地，在表演中去發掘這0.1%的純潔想法。對我來說，在「忘了把奇蹟帶來」看到的是，雖然如今傷心欲絕已前往更大的舞台，左輪這些小場館已無法滿足他們的需求，但那0.1%仍然存在於樂團心裡，他們與十年前就印在左輪牆上海報的那個傷心欲絕，其實並無二致。
這正是頭上的頭燈告訴我的，傷心欲絕留下的痕跡不會消失，就像官靖剛的臉，在很長一段時間中仍然會留在左輪的廁所裡，目送每個在休息室跑上跑下的二十歲年輕人，為他們人生中的每場重要演出獻上歡呼。而傷心欲絕不論走到何處，也都會以各種不同方式與形象，持續影響著每一位歌迷與音樂人。
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