【全文】《引爆點》剖析台灣 張艾嘉跨世代合作切入議題
**《引爆點》是少見以環保社運結合金權題材的台灣電影，透過類型電影的包裝，從偵查辦案的角度切入嚴肅的議題。
創作過程中，新生代編導夫妻檔王莉雯與莊景燊以深入訪談與諮詢，強化檢察官、法醫等角色的職人背景；監製張艾嘉、廖慶松兩位華語影壇重量級人士，也分別指導編劇與剪接。跨世代合作，為該片在商業市場中注入寫實關懷的元素。
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警民對峙的海邊，反對石化廠汙染的怒吼聲中，一艘燃燒的漁船忽然衝出，船上自焚身亡的漁民阿海，瞬間成為抗議英雄。但法醫卻發現案情不單純，因阿海的腎臟竟會發光。
發光反應，是電影《引爆點》劇情懸疑的起點，也激起編劇王莉雯與導演莊景燊夫妻檔創作的開端。兩人在網路看到一則中國大陸新聞，報導豬肉發光事件，疑似豬隻吃了遭汙染的飼料導致。他們從照片發想，假設有人因環境汙染產生疾病，一步步鋪陳電影的故事。
喜歡《引爆點》結構與議題的影人張艾嘉，因提供劇本意見，獲電影監製之一的馬天宗邀請擔任監製，這也是她繼楊德昌《海灘的一天》後，時隔35年再度監製的台灣電影。關於編劇，張艾嘉強調：「人與人的關係，往往是因發生什麼事、處境不一樣，讓人性扭曲或堅持，環境與人性的衝撞就產生故事。有些年輕編劇看事情較單純，常不停重複一件事情，無法往前。但故事要推進，才能找到更寬廣的角度。」
為讓劇情有學理根據，王莉雯先從網路與法醫相關書籍蒐集資料，寫出劇本初稿，接著展開約一年的深入訪談與諮詢。她透露：「台灣出版了不少國外編劇詢問法醫有關死法與鑑識解答的翻譯書籍，於是我聯絡出版社，請他們提供專家聯絡方法，找到電影第一個法醫顧問—台大法醫研究所所長孫家棟教授。」
「如何讓屍體全身發光？」天馬行空的想像，遇上專家立即被打槍。王莉雯說：「戲劇效果要求放大，專家著眼的是合不合理與可能的原因。孫教授想到，可改成排毒器官腎臟，因常在腎中毒案例看到螢光。」此外片中檢驗海馬迴組織細胞判斷休克原因的台詞，是資深法醫蕭開平的靈感，雖然他知道正常檢驗不可能那麼快，但他看了劇本還開玩笑對王莉雯說：「這樣太慢，妳要像《CSI》那種神探。」
王莉雯認為，因影片獲文化部輔導金，與公部門或檢察官、法醫聯繫時，較容易取得信任。在她訪問時，導演莊景燊則從旁觀察人物或環境，「像是外貌、穿著、肢體動作、說話的速度、辦公室擺設，在執導時都有實際幫助。」
劇本編寫告一段落後，張艾嘉看到問題並指出：「我非常喜歡法醫男主角的冷靜與堅持，但角色一直出不來。」她也補充：「人的思維會帶動行為舉止，編劇可以透過一些細節動作描寫人物關係，而不是一直在說話。」提出建議後，她與王莉雯先以電話、接著當面溝通，隨時互動。
「張姐閱歷豐富，寫角色較立體，尤其男女主角辦案外、還有感情，因此加入個性對比與細節。」王莉雯後來甚至隨張艾嘉去上海，「張姐吃東西或換裝的空檔，想到什麼就告訴我。我像書記官，記錄檢察官想到的線索，整理好趕快給她看。」幾個星期後劇本定稿，後來更獲文化部優良電影劇本首獎。
《引爆點》入選金馬創投後，一度找不到資金，陷入停擺。這段期間推動項目進行的馬天宗、莊景燊與王莉雯用時間換取資源的整合，先申請長片輔導金，後來高雄市的「高雄人」願意投資，台中市也有補助。
影片在去年7月開鏡，儘管莊景燊已有不少拍片經驗，但第一次執導電影仍面臨許多挑戰，尤其海上漁民抗議和群眾聚集祭拜的場面戲，都是難題。為此製片組提前一個多月下高雄，與當地居民、漁會建立交情，取得信任，拍片時也獲得協助。
拍戲前莊景燊先請繪圖師畫出漁船排陣、人群聚集的想像場面圖，讓劇組更有概念。
拍戲前莊景燊先請繪圖師畫出漁船排陣、人群聚集的想像場面圖，讓劇組更有概念。「大方向確定後，我花兩、三個禮拜設計分鏡，再和攝影師、導演組、製片組溝通，用準備充足的心情到現場。」
這場動員上千人次的戲，花了5天拍攝。因有陣列要排，怎樣讓船下錨後不亂漂、不相撞，固定穩妥，是最困難的。導演莊景燊說：「還好是白天的戲，不必打燈光，因此製片組、燈光組全部下水，一個人顧船頭、一個顧船尾。總共16艘船，三十幾個人在水裡。」拍漁民臨演的丟魚抗議戲時，「為避免魚鱗和魚鰭傷手，所有的魚都經過處理，還因為經費有限，魚丟出去後又再撈回來使用。」
另一場群眾聚集祭拜的戲，導演莊景燊也在開拍前把分鏡畫好。雖場面調度範圍很大，不過導演組很有經驗，把所有的戲拆成不同的部分，人員互相借調，精準執行完成。
影片進入後期製作，莊景燊與另一剪接師先按劇本，以首尾都是親情戲的結構粗剪。但資深剪接師、監製廖慶松卻強烈建議，以抗議開場，由男主角的情感戲收尾，再帶到俯瞰空景。莊景燊坦言 ：「開始我坐立難安，想問『老師，這樣好嗎？』但廖桑（廖慶松）覺得應該更冷一點。沒想到張姐看了，也覺得這樣比較俐落。」剪接時廖慶松還提出「用剪感情戲的節奏來剪案情」，形成獨特的節奏。
《引爆點》劇本是王莉雯北藝大研究所畢業作品，擔任指導教授的廖慶松在影片入選金馬創投卻苦無金主時，主動建議申請國片輔導金，並擔任監製背書，影片才出現轉機。
張艾嘉與廖慶松都是台灣新電影重要人物，此次聯手監製具社會批判企圖的《引爆點》也別有傳承意義。張艾嘉說：「年輕人面對這個議題是勇敢的，在許多人一窩蜂做同樣的某種商業片的環境中，他們會是辛苦的，所以我希望努力讓新的觀眾看到不同的台灣電影，這很重要。」
- 精準執導 莊景燊小檔案
1973年9月26日出生於新竹市
學歷：北藝大電影碩士，主修導演
主要經歷：
- 2005年金馬獎最佳紀錄片《翻滾吧！男孩》製片、攝影
- 2009年電影《父後七日》副導演
- 2008年短片《愛瑪的晚宴》入圍台北電影獎短片類、入圍愛丁堡影展短片競賽
- 2012年短片《美麗鏡界》 獲「全球華語大學生影視獎」首獎「年度金獎」細節編劇 王莉雯小檔案
1977年3月4日出生於台北市
學歷：北藝大電影碩士，主修編劇
主要經歷：
- 2009年電影《父後七日》女主角
- 2010年迷你劇集《搖滾保母》入圍金鐘獎最佳連續劇編劇
- 2011年電影《翻滾吧！阿信》入圍金馬獎最佳原著劇本
- 2012年短片《美麗鏡界》 獲「全球華語大學生影視獎」最佳劇作獎
- 2018年《引爆點》獲106年度文化部優良電影劇本獎首獎