【影評】《血觀音》 虛情假意裝菩薩
**楊雅喆愛拍騙子。《囧男孩》有騙子1、2號，《女朋友。男朋友》自討苦吃、自欺欺人。《血觀音》當然也不是觀音。觀音可曾說「我是為你好」？
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獲選本屆金馬影展開幕片，《血觀音》自首映後被推為燒腦神作，其實複雜縝密的劇本，背後是官商勾結炒地皮，帶來一場地方勢力的滅門血案，進而衝擊中央政府及政治選情。一舉入圍本屆金馬獎最佳劇情片等7項大獎，由惠英紅、吳可熙、文淇主演，她們在片中是台灣南部地方上小有名氣、美色手腕兼備的棠氏家族，僅有3名女性成員的棠家，平日經營古董買賣，背地裡卻是在政商權貴間搭橋鋪路的白手套。眼下棠夫人（惠英紅飾）正密謀推動一椿價值高達30億的土地開發案，豈料計畫生變，媒體揭露當地農會非法超貸給議員、建商甚至院長級高官的醜聞後，一場滅門血案於焉爆發……
從官夫人開畫展、吃buffet，居然鬧到政黨輪替、動搖國本，是《血觀音》在劇本上的佈局。在過度泛政治化的台灣，片中幾乎每起事件都驚人地皆有所「本」，但影片風格卻一反政治生態的陽剛草根，而以官場檯面下胭脂紅粉的女人們當主角。不拍跟蹤、勒贖、凶殺，拍的是珠寶、畫展、KTV、雨中牽手跳舞，擺明是凶殺的結構性共犯，一群瀕臨崩潰邊緣的女人，哭著說：「什麼是人樣？」裝模作樣又不像人樣，可以說是「坎普」化了（camp，又稱「敢曝」、「露淫」）。照桑塔格的說法，坎普就是加上引號：棠夫人根本不是一個母親，是「母親」；好比說，《血觀音》不是觀音，是「女陰」，當然加了引號就不是字面所指器官的女陰，卻可視作一種對陰性特質的「感性」上的延伸，甚至是膜拜：女人做到這個地步，已經不只是女人了。
若說《血觀音》有何特別？除了題材上的挑戰外，就是這種（坎普）趣味的去嚴肅化。相較於「大佛普拉斯」，兩者不是黑白或彩色的差別，美學無分高下，而在於《血觀音》做活了諷刺，刻意把女人拉到官場文化的舞台上當主角，三綱五常都知道，姊妹渾身來作戲。誇張造作，美學高於道德，比如冥婚，諷刺高於悲劇。
此外，如同《女朋友。男朋友》在學運背景下，刻劃三個青梅竹馬「性別認同」上的不安。如何成為一家人？《血觀音》在官商勾結炒地皮之下，其實棠家3個女人正在鬧家變，政治算盤打到家裡，調教女兒不惜當作官場利益輸送的「工具」，嘴上重要的愛，卻只是相互利用。楊雅喆鏡頭下的世道人間充滿謊言，權力與愛混為一談，但同樣能讓人走火入魔。
《血觀音》美學風格陰柔，電影就在一處日據時代殖民地風情的房子裡，上演階級、偷窺、情欲的各種角力操縱、暗度陳倉。那個人前搞學運，人後吸手指的感官風情很快就跑出來了，從器物場景到演員演出都有誇張的「表演性」，凡事有兩面，表裡不一，看場合翻臉。推敲精鍊的對白，加上一群出色女演員的整體演出，包括配角陳莎莉、王月、溫貞菱、大久保麻梨子和陳珮騏，加上柯佳嬿，他們耍官腔、裝清白、鬥後台、弄花樣，語言腔調挾帶階級與文化，操著粵語的將軍夫人和操著日語的議員夫人，都混進台灣政治生態。不過圍繞在惠英紅、吳可熙和文淇三代的表演最具可看性：惠英紅手腕高明、霸氣到底，角色起伏深刻又帶魔性，是今年影后大熱門；文淇刁鑽多變，導演甚至給了這個小女孩一場戲、兩套台詞的寶貴機會。
這部電影大多數的角色都是揭露本性（的醜陋），唯有文淇飾演的棠真，尚待考驗。所以全片主觀視角應是文淇飾演的棠真，觀眾將目睹她的成型和轉變。《血觀音》可以視作棠夫人傳授棠真如何與上流社會應對進退做買賣的教育，這是一場學藝與品味的菁英教育，卻也是一場失敗的情感教育。比如那場夫人教棠真畫畫，那一筆筆朱墨就像一道道源自內力的狠，映襯著結尾棠夫人的看淡，即使無對白，影像細節仍相當一貫而仔細。
值得一提的是，眼看一群紅顏已老的女人們，花枝招展地（為男人）展開生死鬥的同時，年僅14歲的文淇飾演棠真，開場就偷窺姊姊棠寧做愛（竟面不改色）。當觀眾在想「真真有多色」的時候，棠真沒有感官歡愉，沒有女體美色可賣弄的棠家人如何呼風喚雨呢？這個外貌「雌雄同體」的棠真，是用什麼角度看著閨蜜翩翩，以及她和Marco之間的感情？「愛，是世界上最重要的事情。」其實這裡也諷刺。也許我們以為《血觀音》以性別做挑戰的同時，棠真這個角色其實是楊雅喆延續作者美學，意欲篡改異性戀文化思考的政治官場，作酷兒的「歪讀」（queering）。棠真不同於夫人或棠寧，她的陰性情欲不會為男人看淡，男人作用在她身上唯有性暴力。（指向一個泛政治化下泛性化時代的終結）。超諷刺。
回歸正題，全片確實有很多意在言外，需要動腦的戲。比如棠寧拿著一尊觀音給開發科小官員，她說：「棠府出去的東西不可能是假貨。」，賤價廉讓，意在疏通。觀眾很快明白，出入棠府的人都是人頭，多是假貨。電影插入多段國寶級談唱大師楊秀卿的「隨片講評」，有人會說取材時事，是藍色蜘蛛網，《血觀音》就像一張情與慾、真與幻糾結的網，不過插入談唱在形式上的存在意義，就在迫使觀眾抽離，不要較真；論及官場，取材政治社會事件，情意不在警世（在走火入魔），楊秀卿那桃紅柳綠、裝神弄鬼的氣氛，更像唱一場封神演義，通俗與神魔之精氣（妖氣）才是看點，只見楊秀卿如置身陰曹，《血觀音》是人禍，許多動物只是人精。
人精，老於世故。《血觀音》世故得過份，挑明給上流觀眾看，一群鳳凰中竟然混進了一隻野鷄，只見野鷄機關算盡、上位拔群後，傾囊相授要拉拔小聰明當鳳凰，怎知遇上了騙子，終究逃不出「公主命，丫鬟身」的宿命悲劇。最後一提，吳可熙飾演的棠寧，夾在一老一少中間，既要交代劇情，還要犧牲色相，可惜未獲金馬獎提名，從戲份演出到日後宣傳，都是一場學習「成全」的歷練。此外，楊雅喆的原始概念其實很毒辣，但同樣如前所述，諷刺大於悲劇，《血觀音》就憑著「諷刺」把通俗劇扳高一個檔次，無論悲劇喜劇，故事到尾，野鷄獨行世道，沒有人能笑到最後，也沒人能哭，因為沒有愛，就沒有贏家。