在聊聊電影《禁入墳場》(Pet Sematary) 之前，我們得先認識 1902 年，W.W.雅各 (W.W.Jacobs) 的小說《猴爪》(The Monkey’s Paw)。這個關於愛及死亡的不朽故事中，一對夫妻獲得實現三個願望的猴爪，第一個願望意外地殺死他們的獨生子，第二個願望則讓他們的兒子復活，但在歸來的死者準備進門的前一刻，驚覺自己鑄下大錯的父親，以第三個願望讓一切歸零，留下令人唏噓卻又鬆一口氣的無奈結局。假如當時第三個願望沒有成真，那麼母親打開門後，看到的會是何種景象呢──受《猴爪》啟發的史蒂芬金 (Stephen King) ，在小說《寵物墳場》(Pet Sematary) 寫下他的答案。
新版《禁入墳場》和舊版、原著的差異有哪些？
這位享譽全球的恐怖小說大師，在《寵物墳場》書中將猴爪換成擁有復活魔力的古老墳地，讓主角路易斯克里德 (Louis Creed) 實現起死回生的願望，先是家中的愛貓，再來是因交通意外過世的孩子，但他僅喚回他們的軀殼，以及隱藏在其中的邪惡力量。諷刺的是，路易斯身為醫師，扭轉死亡的決心比任何人都堅定，但這兩個願望的連鎖效應，讓他終究陷入無法解套的死亡漩渦。
2019 年版《禁入墳場》(Pet Sematary) 與其說是改編小說《寵物墳場》，不如說是翻拍 1989 年的舊電影版。除了某些細節有更動外，新舊兩版的故事結構幾乎相同，從新版電影還原小說情境所下的苦工，與顛覆小說情節的原創結局，我們都能看到它兼顧守成與創新，並企圖超越舊版成績的野心。
可惜的是，新版即使強化故事的壓迫感與陰鬱氣息，在節奏的掌握上仍不如史蒂芬金本人執筆的舊版劇本。例如介紹主角登場的電影開頭，就讓雙方劇本的高下一目了然。史蒂芬金只用了五分鐘，就將角色關係、住家環境及大卡車的潛在威脅交代完畢，但新版的整合劇情能力就遜色許多，無法在有限的篇幅內，將零散的資訊一口氣串連起來。
新版《禁入墳場》有不少原創或追加的設定，有些補足了故事的失落環節，例如惡貓「邱吉爾」與油罐車意外的關連，讓事件之間的因果關係更為完整。然而有些安排非但沒為劇本增色，反而拖累故事步調。舉例來說，路易斯的妻子對已逝胞姊的恐懼原本只是回憶畫面，卻在新版變成無所不在的索命夢魘，宛如一部被硬塞在《禁入墳場》裡的不相干靈異片。它雖然成功地提升恐怖氣氛，但也打亂了劇情主線。畢竟這個故事講的還是路易斯玩火自焚的悲劇，他的妻子瑞秋只是無辜的受害者。
除此之外，新版《禁入墳場》忽略了原著的一個重要元素：對摯愛逝去的悲痛。在原著與舊版電影裡，路易斯在做出復活愛子的抉擇前，皆經歷了巨大的創傷與痛苦折磨，他的瘋狂行動，不只是出於對孩子的愛，更是想藉此為自己的自責解套。但新版由於故事後半段的步調過快，使我們看到了對死亡的恐懼，卻感受不到路易斯悲傷的一面，這讓他鋌而走險的行為少了幾分說服力。
有別於史蒂芬金原著小說與舊版電影的原創結局
不過新版《禁入墳場》最大的爭議處，可能還是它的原創結局。對書迷而言，這是個意外的驚喜，而且淡化了原作令人不舒服的人倫悲劇。但導演過於急躁的結果，讓這個轉折出現的太過突兀，觀眾還來不及意會過來，結局就戛然而止。再者，由於死亡與重生的循環重複太多次，到了第三次以後，原先恐怖陰森的概念反而變的有些滑稽。
無論是《猴爪》或《寵物墳場》，都嚴守「事不過三」的原則，以免故事過於拖沓，但新版《禁入墳場》顯然犯了這個大忌。
至於演員表現方面，新舊版的《禁入墳場》倒是不分軒輊，甚至連貓都壞的旗鼓相當。在新版飾演魔童的潔提勞倫斯 (Jeté Laurence) ，也聰明地捨棄了舊版近似活屍或人形怪物的表演方式，將復活者的心機與惡意表現得既內斂又陰沉，展現遊刃有餘的漂亮演出。此外，作為靈魂人物的路易斯，也在傑森克拉克 (Jason Clarke) 帶有邪氣的詮釋下，有著全新的風貌，新版的路易斯少了幾分悲情，多了幾分狂妄。他不像是心碎的父親，反而更像史蒂芬金版的法蘭肯斯坦博士。
嚴格來說，《禁入墳場》的重啟除了提升畫質精緻度外，並沒有太大的意義。不過作為史蒂芬金得意之作的改編電影，本片仍不失是一個向新世代介紹恐怖經典的機會。觀眾不妨放開心胸，從全新角度重新認識這個故事，或許更能感受到超越時代的醍醐味。
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