《蜘蛛人：穿越新宇宙》如何成為情感、技術、畫面的完美之作？

2018 年上映的《蜘蛛人：新宇宙》（Spider-Man: Into the Spider-Verse）絕對是近年最偉大的動畫電影之一，當年雖然沒馬上引起討論與關注，但其精緻的美術風格及讓人嘆為觀止的動畫製作技巧，逐漸在網路上發酵，最終更一舉拿下了奧斯卡最佳動畫長片；事隔 5 年，原班人馬再次集結推出續作《蜘蛛人：穿越新宇宙》（Spider-Man: Across the Spider-Verse），在畫面、故事、情感、規模上全數超越首集！目前在 IMDb 網站獲得離譜的 9分，爛番茄網站也有 94% 的新鮮度，可以說是一面倒的好評，除了又講了一個有趣、感人的多元宇宙故事外，更可以說是打開了超級英雄電影的全新範疇。

延續《蜘蛛人：新宇宙》疊加不同動畫技術的概念，系列監製、編劇克里斯米勒（Chris Miller）以及菲爾洛德（Phil Lord）把這想法在《蜘蛛人：穿越新宇宙》中玩得更加淋漓盡致！「我們的目的就是為了讓每一個宇宙都有自己的藝術與動畫風格，你可以從中感受到不同的藝術家，就像你在觀賞一個獨特的繪畫。」克里斯表示。然而，這個蜘蛛人宇宙最讓人喜愛的地方，就是在於他們不單純的炫技，而是依舊把重心放在角色身上，「當然，這一切都是來自角色！我們從關的世界開始琢磨，靈感取自她在漫畫中的色彩，因此我們給予了她一個水彩的風格，我們認為這會很有趣，主要是因為她的世界反映了她的內心情感，例如她難過的時候，周遭的世界會開始融化，顏色也會有所改變。」

再次擔任關配音的海莉史坦菲德（Hailee Steinfeld）談到了角色的成長與改變，「天啊，我認為這次我們真的很想要搞清楚什麼事情，我認為我們第一集有了很好的基礎，這次我們試著要找出我們的人生目的，以及我們到底是誰？我們該為此感到驕傲，以謙虛的心往那樣的方式活著。」關在這集有更吃重的戲份，角色弧線也更厚重，相信會有更多的人對其投射強大共鳴。

除了關與邁爾斯之外，《蜘蛛人：穿越新宇宙》這次真的是給觀眾滿滿的蜘蛛人，龐克蜘蛛人、印度蜘蛛人也都讓人眼睛為之一亮，「至於印度蜘蛛人，我們想要邁爾斯第一次進入蜘蛛人多元宇宙的時候，就像桃樂絲離開堪薩斯來到奧茲帝國一樣，讓人感到驚豔，對邁爾斯來說，這一切都如此的鮮豔、吵鬧、忙碌，而這世界上沒有一個地方比孟買更鮮艷、更吵、更忙碌了；而實際上我們也參考了印度 1970 年代的一些漫畫，他們的印刷風格真的很酷。電影當中每一個世界的探訪都相當重要，同時我們也希望它們能擁有自己獨特的樣貌與不同的感受。」克里斯米勒補充說道。

當然，除了印度的孟買，邁爾斯所處的紐約市還是在本片佔有很重要的舞台地位，在 2020 執導迪士尼動畫電影《靈魂急轉彎》（Soul）的導演坎普鮑爾斯（Kemp Powers）這次也是《蜘蛛人：穿越新宇宙》的三位導演之一，連續兩部電影都跟紐約市有密不可分的關係，他也解釋了這城市對他的意義，「應該這麼說，我來自紐約，紐約文化中的人、鄰里、社區、特異性，是讓紐約如此特別的原因，很多城市都說自己是一個大熔爐，但紐約更像是一種大雜燴，這是你在世界其他地方看不太到的，而要呈現好這件事，無論是一個街道轉角或是如何強調食物，還是分辨不同的牙買加肉餅，我們都希望能讓紐約客馬上理解我們想要表達的。」

從《蜘蛛人：新宇宙》、《奇異博士：失控多重宇宙》（Doctor Strange in the Multiverse of Madness）、奧斯卡大放異彩的《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once）再到今年的《閃電俠》（Flash），好像好萊塢進入了一個多重宇宙的紀元，不過，蜘蛛人依舊有其難以取代之處，「我想，我認為這個角色可以如此雋永的原因，就是因為蜘蛛人的面具把他的整張臉都遮住了（笑）」菲爾洛德解釋，「也因此這樣，每個人都可以是蜘蛛人，同時，蜘蛛人也是相當脆弱的，所以我們很容易將自己投射在這些角色上，他和我們一樣的笨拙、害怕。對我來說，我很喜歡這部電影的一個很重要原因在於，如果你去看劇本，它不會說蜘蛛人、蜘蛛女或是蜘蛛關，而是關、邁爾斯、米迦爾、傑絲，對吧？我們以人物的方式去寫他們，我們想要實際去理解他們做這份工作的感受。」

當然，對比其他的多重宇宙作品，「蜘蛛人宇宙系列」有著最迷人的地方 — 畫面，以及從劇本上就被撰寫得很棒的角色，「對於《蜘蛛人：穿越新宇宙》來說，我們擁有別人沒有的視覺語言，我想你確實可以透過多元宇宙讓大家感到興趣，但最終讓人感到興趣的，還是你有沒有一個具有情感的故事，真的用心打造一群你在乎的角色們，那樣才可以抓住大家的關注。」克里斯說。

至於本片另一位導演瓦金多斯桑托斯（Joaquim Dos Santos）也將《蜘蛛人：穿越新宇宙》的精髓回歸到家庭上，「我認為最終，無論邁爾斯要穿越去哪一個宇宙，故事的核心始終將會是邁爾斯與他家人間的關係，這是我們與其他多重宇宙最不一樣的地方，關於他與家人之間的牽絆。」此外，本片目前能夠受到這麼大的歡迎，另一個重要的原因絕對就是不分年齡層都能感同身受的劇本，「我們希望所有年齡的觀眾都能感到共鳴，也許你是要面對孩子展翅高飛的父母角色，或者你正好處於一個想要做些奇怪改變的青少年期，都是故事想要表達的。」

《蜘蛛人：新宇宙》與《蜘蛛人：穿越新宇宙》傳遞了克里斯米勒與菲爾洛德的才華與對動畫的野心，去年他們兩位導演組合曾投書綜藝報表示，好萊塢從製作到獎項，都應該對動畫更加的重視，「我想，我們正在經歷一個動畫的黃金年代，現在有很多人用不同的方式透過動畫講述優秀同時重要的故事。」當我問到獲得奧斯卡之後對他們有什麼樣的改變，菲爾這樣回答，「例如，今年最佳動畫的得主是戴托羅的停格動畫，他拍了一個你前所未見的皮諾丘電影故事，我想，觀眾也開始逐漸地了解，動畫不單單只是一個類型，更像是一個媒介，你可以做任何的事情。」

相信只要看過「蜘蛛人宇宙」的人都能理解，動畫片可以不單只是闔家觀賞的歡樂教育片，越來越多的創作者勇於打破框架與界線，除了《吉勒摩戴托羅之皮諾丘》，魏斯安德森（Wes Anderson）也在《犬之島》（Isle of Dog）給予一個多文化衝擊、精緻美術的寓言電影，克里斯米勒認為人們其實可以將動畫提升到電影層面的討論，「我們希望這部電影讓每個人都能夠感到滿意，讓電影看起來獨一無二、充滿風格，不單純只是延續了之前的元素，或是既有的敘事手法，我們真的持續挖掘電影的可能性，希望可以用這部片作為一個範本，我們可以做得更多。」

《蜘蛛人：穿越新宇宙》由瓦昆多斯桑多斯（Joaquim Dos Santos）、《蜘蛛人：新宇宙》美術設計賈斯丁K湯普森（Justin K. Thompson）以及《靈魂急轉彎》（Soul）編劇導演坎普鮑爾斯（Kemp Powers）聯手執導，克里斯多福米勒（Christopher Miller）以及菲爾洛德（Phil Lord）繼續擔任編劇。 卡司方面，除了沙梅克摩爾（Shameik Moore）、海莉史坦菲德（Hailee Steinfeld）、傑克強森（Jake Johnson）回歸外，還加入了奧斯卡伊薩克（Oscar Isaac）、傑森舒茲曼（Jason Schwartzman）以及丹尼爾卡盧亞（Daniel Kaluuya），將在台上映。

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