【 WEBTOON全球化番外篇】韓網漫多人分工模式成型　台灣逐步追趕

網漫平台LINE WEBTOON 2014年進軍台灣，延續韓國的成功經驗，加速台灣網漫產業發展。LINE WEBTOON台灣事業部總經理崔準榮表示，台灣具開放性與高自由度，有豐富的文化內涵，是台灣作品發展的一大優勢。

LINE WEBTOON近年積極扶植台灣漫畫家，除了協助作品拓展海外知名度，還以IP授權增加創作者收入，擴大台漫產值。台灣網漫海外連載數已超過50部，平台上的作品如《宅男打籃球》《要是未曾相遇就好了》《黑盒子》《引路人》已賣出影視版權。

崔準榮觀察，台灣的開放性與高自由度，放眼國際相當難得，讓漫畫題材更加多元，「創作者想畫什麼就畫什麼，想講什麼故事就講什麼故事，是台灣作品的特色與優勢。」

但崔準榮指出，韓國網漫已發展20年，台灣大約只有10年，當然還有不少進步空間。他表示，韓國網漫的工作模式大約歷經四個階段，第一階段是作家獨自創作；第二階段是作家與助手分工；第三階段是編劇與繪製的分工，作家可以專心發展自己的長處，擅長講故事就負責編劇、善於畫畫就當畫師；第四階段是漫畫公司或工作室的模式（如studio或content provider），有專門的PD（編輯或漫畫製作人）開發題材，例如《看臉時代》作者朴泰俊從創作者起步，如今發展成擁有數十名漫畫家的朴泰俊工作室。

相較韓國網漫多人分工模式成型 ，「台灣目前主要仍處於第一和第二階段。」崔準榮表示，為了擴大台漫市場和增加作品產量，LINE WEBTOON近年透過舉辦「原創網漫暨劇本創作大賽」發掘創作者，例如《寶藏巖的愛哭鬼》等作品都已開始連載。同時也替連載作家尋找合作夥伴，「如果你擅長講故事，我們可以幫你找一位繪製的漫畫家，分工合作。」

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