【TODAY追影劇】「把你的日常演給你看」專訪《童話故事下集》導演李念修、製作人黃薇夏

2022年以短片《講話沒有在聽》拿下金馬獎最佳短片的李念修與黃薇夏，正當大家都在等待他們是否會推出首部長片的時候，打勾勾娛樂居然直接挑戰 12 集、總共 7.5 小時的喜劇影集《童話故事下集》，並且找來了柯佳嬿與劉以豪嘗試他們少見的角色類型，同時就直接將於在 2 月 14 日於 NETFLIX 全球播出，一下子就把遊戲難度調高；而對於這對導演、製作人搭檔而言，依舊從他們樂觀寫意的態度看到對作品的堅持與細心。

Ｑ：請問導演當初開發這個劇本故事的緣由？以及從女主角的職業觀察，是否有投射自己的人生經驗？

導演李念修：我其實沒有結婚啦，很多人看到這個故事以為是有結婚，是不是要來抱怨一下婚姻這樣，但這個故事的 Idea 其實是在疫情的時候，我看到一個新聞是說在疫情期間交友軟體用量暴增，但裡面有很多是已婚人士，我就對這個點蠻好奇的，「為什麼結婚了還在用交友軟體？他們想從中得到什麼？」後來發現這些已婚人士只有聊天，並沒有把人約出來，我就去想，這樣算不算精神外遇？就突然對精神外遇這件事很感興趣，因為多數的戲劇我們看到的可能是肉體上的外遇，但是很少人去探討精神外遇這塊；不過你試想，一段婚姻五、六十年，你怎麼可能沒有對別人動心過？就算你沒有行動，但你總有心動的時候。因此就開始寫交友軟體、精神外遇。

至於人設，確實女主角的職業與個性跟我有一點像，媽寶的設定，因為我沒有結婚，所以事前做了非常多的田野調查，主要就是怕不寫實，沒有說服力，田調的對象大致上是 20 幾歲至 50 幾歲的女性，有些是結婚，有些是結過婚但後來離婚，有些是有小孩、有些是沒小孩，或者有些是想要小孩但是生不出來，但這些女性都有一名共通點，就是他們會說他們的老公是媽寶，只是程度不太一樣，所以才會把友友設定為媽寶；不過我以為這是在亞洲才會有的狀況，不過我後來看了一個美國的實境節目，就是在講媽寶，裡面就真的上演了媽媽餵食秀，最終才會寫到劇本裡面。

Ｑ：《童話故事下集》是打勾勾娛樂第一部長篇影集作品，請問製作人如何看待這部影集？

製作人黃薇夏：當然這個作品對於公司，或是我個人跟導演的合作而言是非常重要的，因為其實我們上一個戲是短片，就是從短片要跨度到一個影集的長度，從內容上或是我們的合作關係上都是一個蠻大的挑戰，一路上有點像是打怪，對我而言，一直到平台確定「會在全球 190 個國家同步播出」我才有種完成這齣劇的感覺，會覺得自己完成了一個很令自己驕傲的事情。

對於公司或是我們而言，我們當初會想要做這個作品也就是想要了解觀眾，我們在做完短片之後就有一個共同的感覺，就是它其實是一個喜劇，因為我們當初有請觀眾提供觀後感，大概搜集了 250 份的問卷調查，我覺得我們最大的成就感是來自於觀眾給我們的反饋，不管是哭或者是笑，或者是看完之後想要跟家人有一個對話，基於這個渴望，我們就想說下一個作品我們也來做喜劇，然後可以療癒觀眾，又哭又笑的故事。

影集跟電影不太一樣，影集又會更貼近觀眾的生活，你吃飯的時候可以看，你通勤的時候也可以看，它更像是一種陪伴。

我自己很喜歡《請回答1988》，裡面沒有壞人，都是生活，我們在製作的過程就是希望能夠呈現一部能夠陪伴觀眾的影集。

另外這齣戲一集的時間大概是 30 分鐘，與成本之間的控制，因為雖然我們是 30 分鐘，但是成本並不會對折。我是一直相信它會好看，但遭受挑戰的一直都是賣片這件事。

Ｑ：《童話故事下集》講述了「王子與公主從此過著幸福快樂的日子」之後的日子，想問導演自己心目中有沒有很喜歡的愛情作品？

導演李念修：我其實不喜歡看愛情喜劇，基本上如果你要折磨我，就是叫我去看那種純愛的愛情片，看 10 秒鐘以上我就會死掉（笑），我還是有看一些愛情片，但都比較偏寫實，例如說《真愛挑日子》（One Day）， 《曾經愛是唯一》（Once），還有《真愛每一天》（About Time），就是寫實的我還是比較喜歡，如果你叫我看甜寵劇你不如叫我去死吧，但是必須說市面上甜寵劇的劇種是頗受歡迎的，但就是對我來說太寫實太夢幻了。

Ｑ：為何會鎖定柯佳嬿與劉以豪作為男女主角？

導演李念修：老實說台灣的演員在 30 幾歲是有一個斷層的，要嘛就是像王淨大概 20 幾歲，要嘛就是再高一點，可能 45 歲這種，30 幾歲其實真的蠻難選的，出現柯佳嬿與劉以豪名字的時候，我覺得很棒的一個原因是，他們都沒有演過這種角色，以豪給人的感覺就是霸氣總裁嘛，佳嬿也是，比較文藝屬性的演員，但找她來演一個罵髒話很奔放的女性，我覺得對觀眾來說也是一種新鮮的嘗試，過程中他們是玩得很開心的。

不過要達到現在大家看到完成品的狀態，其實我們經過了一番努力。我們在拍攝前有一個籌備期，大約是一個多月，我們有很多的排練，因為一開始他們兩個人是一直抓不到角色的個性，他們私底下熟了是很好玩的人，但是在一個安全感不是這麼足夠的環境下他們是比較收的，安靜、能量比較低的人；所以你需要他們把包袱丟掉，釋放所有的能量出來，需要讓他們兩個人熟識，我們去唱 KTV、讓他們兩個人去柯姐（柯淑勤）家吃飯、加上排演。

兩個角色我都有給一個課題，我跟以豪說，學友這個角色…其實非常難演，表面上它是一個沒有特色的人，相較於宜玲比較外顯的特色，加上學友這角色台詞非常少，可是他不能沒有存在感，當一個人在一個影像中如果沒有聲音的話，他的存在感其實是會降低的，我跟他說你雖然沒有台詞但你還是要在那裡喔，所以我給他一個導演功課，就是當你進入到這角色裡面，你心裡就要想著一個你不能失去的人，你不用告訴我這個人是誰，但是從頭到尾你都要想這個人，這個人表現出來才會有重量。林宜玲的角色我給佳嬿的功課是，因為這角色一直陷入兩難，夾帶很多不滿，但她也知道她老公非常愛他，她很想殺死她，但她又知道他很愛他，所以表面上是喜劇，但背後其實是有很多導演功課的。

Ｑ：想問導演如何利用柯佳嬿的「人妻」特質在林宜玲身上？

導演李念修：不用利用她自己就會發揮（笑）。有一幕是學友在剪指甲，他都剪在地上，我覺得最惹人厭的不是剪在地上這件事，最讓人惱怒的是剪完之後抬頭跟他老婆說：「等一下媽會吸」，這句話我自己也覺得超想揍他，然後佳嬿在ADR（Automated Dialogue Replacement，同步對白錄音）聽到那句話之後， 她就在錄音室說：吸你老木啦！就是自然的反應。

Ｑ：公司第一部長篇影集作品就與 NETFLIX 國際平台合作，對於製作人而言有著什麼樣的心情？以及與 NETFLIX 合作的過程？

製作人黃薇夏：我們就自己是拿輔導金，對於投資人來說這也是降低風險的做法，對於我們而言也是想看評審們喜不喜歡這齣戲，他們也會給我們一些反饋，拿到輔導金之後對於後來的投資者而言也減輕了一點壓力，這齣戲一開始的劇本其實是譽庭姐（徐譽庭）的邀約，現在的投資方主要也是譽庭姐之前合作過的對象，最後就啟動。

我們其實是邊剪邊給 NETFLIX 看，好像是看到第六集吧？他們就拍板，然後就開始抓上檔的時間，之後就開始加速（後製）了。我覺得他們應該是蠻有計畫性的採購，希望做出內容的多元。

Ｑ：這次念修導演不僅編劇與導戲，也擔任本劇的剪輯指導，是妳相當熟悉的領域，想請問剪輯一個 12 集的長篇影集與先前你的剪輯經驗有什麼樣的不同？

導演李念修：其實很多人不知道演員的表演節奏跟演得好不好，很多時候是剪接師在控制的。有時候連演員可能也不太知道，他們看到成品可能會覺得當時他們就是這樣演的，其實不一定，大家對於戲劇的節奏可能比較有概念，但對於表演節奏上如何去調整大家可能就比較陌生了，我的剪接比較難假手他人，我從一開始做剪輯就很少有助理，我是對剪輯非常龜毛的人，例如說我在剪戲劇的時候，場記表永遠都只是參考，我不會只看 ok 的 take，我會所有的 take 都看，所有的 take 都看之後，我會從裡面找到一個比較好的組合。

例如說第一句台詞我用第三個 take，第二句台詞我用第四個 take，然後這些表演出來之後我還會再做一次組合，例如第三個 take 畫面，也就是他的表情是不錯的，可是他的聲音表演不如他第四個take 好，所以我就會把第四個 take 的聲音表演剪去第三個 take，所以我可以保證演員在這場演出我把所有的素材用盡了，而且我能保證這場戲的表演是極致的，我是一個非常珍惜所有素材的剪輯師，所有的素材我會看到它結束，不會在 cut 之後我後面就不看了，利用到最後一點渣我都想知道這是什麼東西。

Ｑ：本劇選在 2 月 14 號情人節上映，兩位會如何形容《童話故事下集》？

製作人黃薇夏：我覺得這齣戲就是把你的生活日常攤開來給你看，因為我們生活在裡面，我們沒有自己看過，有點像是退一步，往後站，看一下我們平常在幹嘛，把你的日常演給你看，看完之後應該會有一些想法，看完之後會去思考，下集要怎麼寫？會去重新思考彼此的關係，或者說自己想要什麼。

導演李念修：我一直希望我拍的東西是能夠….陪伴人度過一些時間，就像《童話故事下集》，一集半小時，你可以沒有負擔的打開，我希望我能夠陪家庭主婦或是上班族度過一點時間，如果你今天心情不好，你看了這齣戲，開心了 30 秒都好，我都會覺得非常滿足，這是我做這齣戲最大的目的。

🛎 追完《童話故事下集》，歡迎來LINE TODAY 評分、分享你的感想喔 >> https://today.line.me/tw/v2/drama/4jQ9X

🎬 想找更多串流影視作品資料，別錯過LINE TODAY追劇！

🎬 鎖定「TODAY追影劇」每期給你影劇好點子