【影評】《天能》：把十年前《全面啟動》原聲帶最後一首〈Time〉倒帶，再拉長成二個小時半
作為現今好萊塢奉行「作者論」的導演裡，最受矚目的克里斯多福諾蘭（必須要補一句「沒有之一」），「時間」永遠是他創作裡最重要的母題。
對我來說，諾蘭的做法其實跟村上春樹的小說有些類似，都是在極其寫實的世界觀裡去解釋超現實的題材：除去創造經歷裡三部有原作的電影《針鋒相對》及《頂尖對決》，和《記憶拼圖》的全面倒敘，《黑暗騎士三部曲》用寫實風格的槍戰警匪電影去解釋歷史悠久的漫畫裡超級英雄，《全面啟動》意圖用科學設定，在人類的潛意識裡不斷將時間擴大，《星際效應》意圖用科學設定，在未知的太空領域裡不斷將時間概念拉長；而《敦克爾克大行動》是用極其純粹的戰爭片方式，讓海陸空三條敘事線各自濃縮或放大，成為不同的時間感──但是在描寫同一場戰爭。
導演克里斯多福諾蘭及男主角約翰大衛華盛頓。
諾蘭的第十一部電影作品，對比三年前《敦克爾克大行動》的刻意簡單，三年後的《天能》卻完全不簡單，敘事刻意複雜，甚至異常複雜，複雜到讓普通觀眾難以理解的程度，複雜到散場後跟朋友說的第一句話會是
「你有看懂嗎？」
，複雜到散場後直接回到電影院門口再看一次，你都還不一定能完全看懂。
《天能》是諾蘭的 007 電影，但他卻利用這種「諜報電影」的典型，摻入自己最執著的時間母題，各種複雜的「倒敘」：《記憶拼圖》是片段式的一段段倒敘，而二十年後的《天能》卻是倒敘到了極致──而你還記得十年前的《全面啟動》的開場及最後的段落合在一起，正是倒敘嗎？
他的老去貫穿了整部電影。
一個二十年，一個十年，一個 2020 年，卻是一個從獨立製片躍成好萊塢華納公司的當家導演，貫徹自己的作者論，以及堅持在大銀幕（也堅持膠卷拍攝），一次次做出與其他商業大片不同的讓觀眾驚嘆的視效奇觀，以最純樸的寫實手法（刻意盡量不用電腦特效）去翻新商業電影的模式。
讓阿公一直來出演自己的電影也是諾蘭的堅持嗎。
今年因為疫情關係，一向是好萊塢暑期大片的常勝軍諾蘭，《天能》自然是要拯救全世界電影院的終極救星，但這部《天能》，卻是一部不折不扣的作者論電影，就像諾蘭崇拜的電影導演希區考克一樣，透過劇情是要創造出讓觀眾提心吊擔的懸念，也是商業屬性的簡單直白（在希區考克的術語裡就是「麥高芬」）。
角色的情感，並不是為了取得觀眾的共鳴，他們的演出只是導演掌控底下的一枚棋子，只是為了推動劇情，讓觀眾走到電影最高峰最精采的場景之前的過渡，只是為了滿足讓觀眾在電影院裡的大銀幕看到的視效奇觀──而諾蘭在《天能》達到了這些目的，儘管在某部份來說是缺點。
但希望羅伯派汀森可以憑這部電影成功轉型成動作巨星，作為下一任蝙蝠俠會是好的開始。
是的，敘事刻意複雜，講了大量的科學原理──甚至整部電影二小時約又三十分幾乎都在解釋「為什麼這個場景會變成這樣」，卻又是一部真正的商業電影，一部你必須在大銀幕上看才能看到壯麗的厲害視效。只是這部電影卻又並不特別迎合電影市場，即便是在 2020 年因為疫情而冷淡，所以備受矚目的暑期檔，但這終極成果，卻仍是克里斯多福諾蘭的「時間」想像，仍是純粹的作者論電影──就算看不懂也沒關係，我們仍能享受到諾蘭想讓我們享受到的那些美好時刻，只有在電影院才能享受的「壯觀」。
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