文．李書嫻 圖．邊走邊聽有限公司／有鹿文化（紙本訪談請見《日日好日》No.30 P.7）
才女上線了，二見離人，空間裡的熟悉女「聲」劃破寧靜—猶如從其他宇宙回歸，相隔四年再遇，這段日子都做了什麼?「好多好多，但真要說也沒什麼特別的事。」宜農溫柔的一如既往，「一週七天每天過得太特別的時節，我把它特別留下，做一點也不特別的事。比如：決定哪些記憶要清空，哪些事從今往後不必在乎，有時也用來好好咀嚼一句話。可能把創作裡一句話身為單純一句話的自由還給它，也是件事。」初見宜農像山裡一面靜止的湖，但凡開口，所傾之處皆可照見她遼遠如星河的精神世界，莫可名狀的感染力若從水下湧現，光亮四溢。
再問2020曾戲稱自己是水水水(太陽雙魚、月亮天蠍、上升巨蟹)的她，自認也俱足水的柔性，能把自己裝進外向世界裡的百變容器?「水終是實體，而且水不滅，是物質不滅定律。」熱愛哲學、物理學和存在主義的女子這麼用著隱喻，「我們可以變成水蒸氣、變成雲，變成任何形體，但『我』仍然存在。很多人問一直這樣變形，那『我』自己在哪?其實『我』未曾消失，只是融進所有變形之中。」宜農的「我」以外，總有「他者」存在，為此她貼心留話，「現在想強調『我』沒有消失，主要還是不想讓大家擔心。」
信心切面 水逆後的金色光輝
跨步2022發行首張臺語全創作專輯《水逆》，隔年橫掃金曲六項提名，奪下「最佳台語女歌手」與「最佳台語專輯」兩大金獎、同年再以新單曲〈金黃色的〉榮獲第14屆金音創作獎「最佳另類流行歌曲獎」。冠冕加身後，關於「信心」的詮釋，哪裡變了?「得獎後的信心，第一層與共鳴有關，純粹音樂性、產業面、整個概念表達的共鳴，讓我在與業界相處時，他們更知道怎麼與我說話，我也更有把握在做想做的事是有人支持的。」人生飛行至此，以各種切面，實驗性探討「溝通」與「語言」究竟所謂何事的鄭宜農，依然三句不離這些。「但如今是自信的吧!」，鄭宜農笑著回望另一層信心，「原來我的作品去了這麼遠的地方，有這麼多沒想過的人聽到了，如果有人因此珍惜聆聽這些作品的經驗，那種『珍惜』，也會成為很大的信心來源。」
提及《水逆》得說起脫胎自作家吳明益《苦雨之地》篇章的同名單曲〈人如何學會語言〉，書裡失語少年狄子學會手語後，終於領略超越言說的溝通真義，「人沒有聲音可活，看不見也可活。狄子想對離世的媽媽這麼說。」吳明益讓角色活出段落發聲，宜農則選擇以全臺語創作，直面這款她既生份閣寶惜的語言，歌裡呼喊：「拄欲開嘴，煞袂記得按怎發出有意義的聲。」那些苦於對外連結，卻怎麼也無法說清的內在過往，終於鍛成詞，把話說清楚了。
未完待續
延伸閱讀
．歌手．作家．頭家 鄭宜農──流動與安定間的靈氣女「聲」，御曲重生的時空回望（下）
．▋2025 跨年號 ▋NO.30 回望 ▋閱讀讓日日是好日──電子書線上看、人物深度Podcast專訪
--
本文著作財產權為日日好日x雜誌所有未經日日好日授權請勿任意重製編輯
轉載也請務必註明轉自日日好日x雜誌 ▌No.30 回望 ▌