說到這陣子的無反風潮，幾乎可以確定的是：下個十年將是無反的群雄之戰，而開出第一槍與SONY抗衡的全幅機種，也就非Nikon的Z莫屬了。
身為動態錄影的專業人士，長期在環境極其嚴苛的地方捕捉鏡頭，使用的設備除了得有極佳的機動性，當然也必須擁有絕佳的品質與性能。在實際使用Z7拍攝的兩個星期中，不可否認Z系列將成為錄影工作者的絕佳解決方案。
更符合人體工學的操控
675g的機身，不免給人體積嬌小的錯覺。隨著科技的進步，「越做越小」是大勢所趨，但無反體積過小，反而會造成操作上的不便、影響到穩定性，而輕量的Z7，除了有厚實的手把，小姆指也不至於淪為寂寞男孩，右手掌幾乎可完美包覆在機身，相較於其他品牌需加裝電池手把以達到最佳握實感，Z7在重量與人體工學上取得了理想的平衡。
監看方面，0.8x放大倍率的EVF，對於在烈日下的拍攝作業，算是給了一個「不必帶外接螢幕也可輕鬆工作」的答案，這是一個把自家鏡頭的光學技術應用在EVF的概念，難怪如此出色。
至於機身搭載的3.2吋觸控螢幕，屬較」寬」比例的設計，對於動態攝影而言相對友善，且觸控功能除了對焦還可進行功能表操控，這是之前單反就有的設計，雖沒有太大驚喜，但也沒有什麼好挑剔的了。雖然有點惋惜不能側翻，但對於vlogger之外的多數專業動態攝影師而言，上下翻轉也算是綽綽有餘。
承襲D850，更完善的錄影性能
4K UHD Fx無裁切
如果你有使用D750或D850錄影的經驗，對於Z系列的錄影格式應不陌生，同樣是採用業界普遍的H.264編碼器，流量最高可達144mbps，錄影過程當然不可能都達到最高流量，壓縮率會根據當下的畫面資訊量波動，可以說是把流量用在刀口上的概念。
這次Z系列也帶來了錄影人期待已久的N-Log色彩調控檔，但只能藉由HDMI做輸出，需搭配10-bit使用。許多人問我為何它不開放機內錄8-bit使用? 關於這點，我特別和原廠的人員聊過，加上自己使用後心得，我想可以這麼解釋：Log對於錄影來說屬於較高端的作業需求，一般的後製則只需採用內建的扁平模式(Flat)，畢竟Log雖然增加了動態範圍，暗部的噪訊也會明顯提升，需經專業謹慎處理，非一般人所能駕馭，所以Nikon在這點上定調「N-Log只搭配10-bit給需做到外錄等級的專業族群使用」，業餘的攝影師使用扁平模式+8-bit就已足夠。
雖然還是覺得可惜，畢竟若內錄支援Log，市場接受度將更大，但確實他牌有不少較低階單眼，在使用內錄Log的情況下，常會有噪訊高等畫質不佳的問題，加上使用者調控能力不足，間接影響到產品評價，Nikon這個作法不能說不對，而是種」寧缺勿爛」的概念，想要錄N-Log? 那就只讓你錄高品質的10-bit。
扁平模式對於一般用途而言，已非常夠用。扁平模式色彩(左)、標準模式色彩(右)
所以，如果你有更高標準的素材儲存需求，比如必須在大銀幕上播送、或是極高的二級調色需求，可以使用HDMI做素材的採集，你問我它的外接錄影亮點在哪裡，那我會說：Z6/Z7是第一台可以藉由HDMI同時達到：4K+全幅無裁切+4:2:2採樣+10-bit色彩的單眼相機。
為什麼要外錄才能錄到更佳畫質? 這對於專業錄影者來說其實是常見的。因為機身內的處理器，在設計時有體積和成本的考量，以致於編碼效能會有所限制，無法將CMOS的效能完全發揮，但經由HDMI可將幾近無損的訊號導出，交由外部更強的錄影設備編碼。
以下提供Z7內錄的8-bit模式和外錄的10-bit影像給大家參考。(Atomos Shogun Inferno錄影監視器，外錄格式：ProRes HQ 422)
一般情況下，內錄的4K影像和外錄10-bit的4K，其實沒有太大的差異。
8-bit 4:2:0內錄(左)、10-bit 4:2:2外錄(右)
放大14x之後，可以發現內錄的素材已產生馬賽克，外錄的影像雖然也發生糢糊，但至少仍算平順。此現象是因為前者的像素為4:2:0採樣，像素的資訊量遠低於後者的4:2:2。
放大14x後，8-bit 4:2:0內錄(左)、10-bit 4:2:2外錄(右)
接著針對藍天的區塊，進行斷階測試，此時可以發現內錄的8-bit很明顯的斷階，而10-bit素材雖然也有斷階，但整體畫面的漸層平順度仍比8-bit高上許多。
8-bit 4:2:0內錄(左)、10-bit 4:2:2外錄(右)
放大14x後，8-bit 4:2:0內錄(左)、10-bit 4:2:2外錄(右)
由此可見，Z7搭載的CMOS性能是遠遠大於自身搭載的編碼器的。
HDMI外錄是針對中高階的動態影像創作者提供的彈性，一般使用者想玩10-bit格式的話，得先準備好龐大的儲存空間才行，像我這次使用ProRes HQ 422紀錄，大約30秒的4K影像就耗了我3.7GB的空間了，想拍長片的話，恐怕得先準備10TB以上的NAS才行，此外電腦的效能需求也會相對高出許多。想錄10-bit 4:2:2? 除非銀彈滿滿，否則別輕易嘗試。
120p高幀攝影
120p的Full HD高速錄影，相較於D850，這次Z系列也多了120p模式下可收音的錄影方式，不必擔心再掉到「忘記切回60fps、導致沒收到音」的冏境。也就是說過去的120p是以30fps的格式做儲存、拍攝一秒的影片儲存後會變成4秒(120/30=4)，現則可以選擇以120fps的方式做儲存，等於播放時也會是1比1的速度、有聲音，進入到後期剪輯時可以拉慢4倍仍保持動態流暢。
對120p的愛用者有個小提醒，那就是Z7在拍攝120p時只能使用Dx的視角，如果想要Fx的視角則必須使用Z6，畢竟Z6畫素較低，在高速傳輸全幅數據時較不受此限制。
Full HD的功能，4K也都支援
值得一提的是：過去在D850上，「峰值對焦」、「斑馬紋」以及「D-Lighting」在4K錄影時是不能使用的，實測Z7錄影模式後，確定這些功能都可正常發揮。
錄影自動對焦的解決方案
必須說Nikon終於聽到咱們的心聲。不少Nikon錄影的好手，過去都「練就」了手動對焦的好功力，這一回終於可以跟拉風箱說掰掰、安心的切換到AF啦。
AF-F 全時對焦
只要開機的狀態下，相機會不斷進行自動對焦，通常會搭配「全域對焦」使用，畫面中有動態物件或是人臉，AF-F會自動隨時判斷並保持準焦。
AF-C 連續對焦
只有在半按快門或按下AF-ON時才會自動對焦，一旦放開則會停止對焦、跳回MF模式，對於大部份的動態攝影師來說，AF-C應是最常使用的對焦方式，可以輕鬆在MF和AF之間切換。
AF-C搭配觸控跟焦
Z7可以針對自動對焦的速度做調整，一共有10段可調，對焦靈敏度則有7段可調。
搭配觸控對焦，可以預先選擇下一個對焦點，當半按快門或按下AF-ON時，就會依設定的AF速度，自動對焦至下一個對焦點。對於畫面景深需不斷準確切換的拍攝場景，我只能說這個功能「超實用」!
FTZ轉接環：F鏡的第二春
一開始我並不對FTZ轉接環抱持太高的期待，畢竟根據其他品牌的經驗，這種新舊系統的過渡橋接產品，只提供」舊款延用」的可能性，但這一次使用FTZ接上了F鏡之後，結果卻讓我十分訝異：F鏡搭配Z機身，竟然也可以實現超平順的自動跟焦! 而且感覺AF-S鏡頭的馬達驅動方式，似乎跟裝在單反上不一樣。
小黑7，使用200mm、光圈全開、FTZ、全時自動跟焦測試 (Nikkor AF-S 70-200mm f2.8)：
這一番測試，除了看到延用F鏡錄影的可能性，還有一件更重要的事是：之前沒有VR防震功能的F鏡頭，若要手持拍攝，結果絕對是慘不忍賭，現在裝上Z機身之後就能擁有3軸的機身防震功能! 防潮箱裡的50mm f1.4總算可以手持錄影用了~
Z7安裝原生S-Line的鏡頭的話，才可發揮到5軸防手震，如果接上VR的F鏡時，則會使用鏡頭的2軸加上機身的單軸(roll)相互作動，一共是3軸防震，如果是沒有VR的F鏡頭，則會啟用機身的3軸防手震。簡單的結論：只要接得上，防震都有得用。
高機動性
也許大多數人對此並不在意，但我們這種常得拍攝突發狀況的人可是非常在意，就是Z7的開機速度飛快! 不管是開機或是從待命狀態喚醒，大約只需要不到兩秒的時間就可開始錄影。想到以前等開機的冏日子，只能用Pre-Record、燒電池來換取機動性。有了Z7，恐怕只得擔心自己的手眼夠不夠快。
喚醒錄影&開機錄影測試：
高續航力及穩定性
必須說：原廠發表時的續航力數字真的不太好看，我這回也是抱持著好奇的心情想看看：它的續電力有多不堪? 於是第一天我帶著3顆EN-15a電池出門，心想：「4K燒一燒電用完就可以回家了，不必拍太多。」結果是從早上拍到傍晚，只用了1.5顆電池，我卻已恍如隔世。回來實測一下，發現滿電且電池壽命正常的狀態下，4K錄影至少都長達兩個小時。(一次最長錄影時間是30分鐘，如果想長時間錄影的話得注意一下。)
國外網友實測4K錄影續航力：
小機子錄影還有一個疑慮，就是」熱當」的問題，尤其是在大太陽下進行4K錄影時，十分容易發生過溫並強制關機，所以從前都還得多帶溼毛巾和保冷袋出門。這次的拍攝環境幾乎都是烈日下、溫度33℃的熱情高雄、且無任何散熱輔助，測試的結論是：千萬別輕易嘗試Z7的戶外4K錄影，因為會中暑的人是你、不是它……
時間碼功能
以前單反錄影常常就是卡在這裡，每一段素材都是從0分0秒開始，要手動同步2台機子拍攝的素材已經不易了，更甭說多機同步。Z系列無反加入了時間碼的功能，可以藉由時間碼達到跨機台、跨機種、甚至是跨品牌的多機同步，進入到後期剪輯時可以直接根據時間碼進行佈署，並支援丟幀(Drop Frame)的功能，可完全適應廣播電視系統。
Z-Mount的啟示
全新的Z接環，長達55mm的卡口、短至16mm的鏡後距，實現了更大進光量、光線傳導更直接的條件，這不僅對平面攝影而言是個重要的里程碑，對於動態攝影來說也相對關鍵。
更大光圈的可能性
大進光量最直接的意義，就是更大光圈的可能性提升，此設計也將造福紀錄片攝影師，除了擁有更淺的景深，在低光的環境下也能夠換上更大光圈的鏡頭以對抗噪訊。
鏡頭多元發展性
Nikon在錄影市場上的投注，自D850起可說是有目共賭，從Z的降臨來觀察，再次印證Nikon對此領域有所企圖。
「完善的錄影性能」加上了「Z接環的光學優勢」，這兩個條件成立，令人期待的將會是今後更多元的鏡頭群，也許是原廠、也許是副廠，甚至是電影等級的鏡頭…，都有充份的理由為Z接環而生。雖然說使用了S-Line的24-70 f4和35mm f1.8錄影之後已算滿意，但真要講究，電影鏡頭的設計仍不同於照相鏡頭，例如：無段T值光圈、物理跟焦齒輪…等等，但目前對於Z的多元發展性我個人是樂觀的，尤其是Z7推出沒多久，市場上已經出現了電影級的PL to Z轉接環。
結語
相較於其他相機大廠，Nikon目前並沒有攝影機的包袱，高階相機機種在研發設計錄影功能時，並沒有打到自家產品的問題存在，所以不必擔心高不成低不就的問題。
Z7/Z6隻是個開始，在單眼的電子規格此起彼落的當下，」Z」立足的不敗之地，是Nikon的「光學優勢」。
最後分享下這次Z7實拍的影片，話說我其實更期待使用Z6測試動態錄影，畢竟不需要那麼高的畫素、ISO更高達51,200，但若是以照相為主的使用者而言，Z7的錄影性能與品質仍是讓人十分滿意的。
期待不久的將來，能測試Z6+Noct 58mm f/0.95~~
Z7 120p實拍：
．
Z7 4K+FTZ自動對焦測試：
留言 0