台北平面及字型設計書店新地標！葉忠宜、張軒豪操刀重本書店開幕，週末夜還會變身清酒吧

一間獨立書店能多帥？由平面設計師葉忠宜、字體設計師張軒豪聯手規劃，位於臺北伊通街全新開幕的「重本書店 Weight Books」，主要聚焦「平面設計」與「活版印刷」選書，也有不定期經典絕版原文書，堪稱全台首間高顏值設計獨立書店。

無論是以「路緣石」打造而成的吧台，採用木頭「角料」鋪設的書架結構，或將「吸音綿」搭配「鋁箔」化身太空感天花板；從空間設計、選書、家具、音響到甜點，重本書店不只從頭帥到尾，還會隨時間持續成長改變，不間斷地為設計控帶來滿滿的創意靈感。如果懶得閱讀，這裡還有超好吃甜點、咖啡，以及週末晚上七點過後搖身變成的清酒吧陪大家一同小酌！

人生的際遇經常始料未及，短短五分鐘能有什麼改變？葉忠宜從最初陪好友張軒豪看房子，到自己也決定遷徙入住，最後索性將整棟老公寓租下，全程包含下決定只花了五分鐘，這兩個喜歡看書、愛買書的人，便決定將一樓改造成理想設計書店的樣子。

葉忠宜笑說，一開始只是想弄個書架放放書就好，但一開始著手，這邊要完美一點，那邊要再好一些，就弄了一年多。張軒豪則說，其實還沒有完成，還有要調整的地方，因為這是ㄧ間會持續成長的書店。

狂想太空感、重構日常材料！揭曉重本書店三大空間設計亮點

在台灣獨立書店不少，但似乎還沒有一間以純設計為主的獨立書店。為了打破一般大眾對書店制式的木質調想像，兩人決定以「平面設計」的手法操刀全新空間。

葉忠宜說：「平常大家常說，如果到荒島要帶哪些書，但這次我們聯想到的是，如果有一天要太空旅行，你會帶哪些書到你的太空船上？」空間設計上，便依此想像脈絡進行構思，再加上兩人都喜歡將生活中相對平實的尋常材料，透過設計的轉換，重新組合出未曾被想像的樣貌，並藉此喚起大眾的記憶共感。

整間書店以壓抑的木質調、具層次的現代感灰色及藍色調材質作為空間的視覺基底，重新詮釋書店的空間體感。店內展示主要分成兩部分，入門口處左右展開的書架為重點選書，中間的金屬平台海報櫃將不定期精選販售設計相關海報；位於空間中段的吧台上方，是每一季配合不同展覽或時間的推薦選書，提供吧台客人「點書」，可好好坐下來享讀重本推薦選書；其他書架展示的販售書，則不提供內閱。

設計亮點1：以木頭角料、宇宙感氛圍定調空間

最初的發想，是希望跳脫精緻櫃體、保留原始感、探討結構，因此選擇了裝修常見做為內部骨架、結構支撐的角料，以純粹線構的方式闢建成書架及天花板，因角料在使用前會先裁切掉原先在斷面上，以藍色塗漆所標示的防水或防蟲記號，也因為這一抹「藍」讓兩人非常中意，希望能保留使用，後續便依據此色彩定調家具。

至於太空艙般的銀色天花，則以出乎意料的吸音棉配上鋁箔，製造出製造出有如身處太空船的氛圍，搭配吧台上方，來自德國燈具品牌Ingo Maurer，以鋁箔材質所打造的氣球燈管，宇宙感滿點。

除此之外，店員制服同樣挑戰既定的形式想像，特別委託 WISDOM 齊振涵設計，擷取空間裡異材質的運用與太空艙氛圍做靈感，不走常見的工裝風及制式材質，而是運用銀、灰兩色的格狀佈局，不只展現前衛調性的太空想像，亦呼應銀色天花的空間特色。

設計亮點2：職人量身訂製！日本設計 graf 家具、 sonie house 音響

在家具挑選上，同樣不馬虎，吧台座椅採用兩人喜歡的日本大阪家具廠商 graf 家具，以品牌現有款式為架構，選擇以胡桃木色為基調，再按角料材質的「藍」挑選布面進行訂製。

另外，經常造訪日本風格店家的旅人們必定眼熟，自天花板垂吊而下的兩顆手工喇叭，正是來自日本奈良的手工訂製喇叭 sonie house （現已改名為 listude）。其無指向性的多面體外觀不只有型，所呈現的均值聲音表現也讓聽感格外舒服。葉忠宜亦提到，舒適的音質是最基本的訴求，必須讓身處書店各角落的客人都能有同樣舒服的聽覺體驗，就如同空間裡直吹的冷氣通風孔，若位置不對往往令人不適，無法久留。

葉忠宜也私下透露，「我當時還很驕傲的問 sonie house，我們是台灣第一個跟你們訂作的嗎？他們居然說，你們是第二家，嘉義木更咖啡也用這個（ 可惡！第一的頭銜被奪走了，哈哈哈哈）

設計亮點3：讓場域融入公路感、強化日常氛圍

想要加入日常感，除了選用常見的材質進行重組，重本書店索性將公路指標當招牌，把路燈放進室內空間，以鐵皮製作海報櫃，讓吧台轉角援引公路與人行道常見的路緣石，連地面都使用工業廠房金屬鋪設而成。讓場域在風格的呈現上，既新穎又熟悉，雖簡練卻不失層次變化。

設計控請收下！葉忠宜、張軒豪推薦的四本精彩書單

重本書店初步常態展書平均書量約 200 本，重質不重量，其中 80% 以平面設計為主軸、深化 Typography，20% 則是與美感相關的延伸選書，觸及攝影、建築與藝術，但許多都是歐洲知名設計師從小看到大的經典之作，也有國外二手書、絕版書，讓新手老鳥都能在其中找到心之所嚮。不過，由於兩人平時就愛買書，也遍尋各種門道，不定期為書店購入少見經典絕版書或二手書，但兩人也坦言，開書店的最大難處莫過於時常陷入無法割愛，淪為私藏的兩難困境。

必收書單1： 《Neue Grafik/New Graphic Design/Graphisme Actuel 1958–1965》

回溯六零、七零年代的瑞士，是國際主義設計風格（International Typographic Style），又稱為瑞士風格（Swiss Style）最盛行的時期，而《Neue Grafik》為當時瑞士平面設計最具代表性的雜誌，亦深遠的影響了後來的平面設計。

《Neue Grafik》系列雜誌由瑞士設計師 Josef Müller-Brockmann 等人發起，從1958 年至 1965 年間共出版了 18 期，因瑞士本身就是多語區，這本雜誌亦出版了三國語言的版本（德、法、英），企圖將當代發生的設計、建築透過不同語言推廣到世界各地，也正因為《Neue Grafik》的出現，影響了日本平面設計雜誌《アイデアidea》的問世。如今此書集結18期雜誌復刻重新出版。葉忠宜認為當時最前衛的設計都在這本雜誌裡，這是影響後世設計師極為重要的轉捩點，也是一本很棒的收藏。即使近期重新復刻套裝再版，但因數量稀少，目前仍是台灣或國際都難以覓尋到的夢幻收藏。

必收書單2：《ADRIAN FRUTIGER TYPEFACES. THE COMPLETE WORKS》

這本是瑞士字體設計師 Adrian Frutiger 作品集兼自傳的《Adrian Frutiger Typefaces. The Complete Works》，其爬梳了近現代常用的字型，以及它們的設計、歷史與發展，這本是張軒豪的必推書單。

Adrian Frutiger 曾於 1968 年設計出經典 Frutiger 字型，這是一套經典的人文主義無襯線字型，其最有名的應用便是巴黎戴高樂機場的字體指標識別系統，辨識度高、好閱讀，且影響了許多後代的無襯線字體，如 Adobe 的 Myriad 及微軟的 Segoe UI。

此外，由他所設計，另一個經典則是最著名的無襯線字型 Univers（又稱作新無襯線體Neo-Grotesk），此字體既優雅又精準，筆畫筆直，字體寬度相較人文無襯線體較不明顯。1972 年，慕尼黑奧運使用了 Univers 作為整體識別設計的字型，影響深遠。張軒豪表示，「 Adrian Frutiger 是上一代最有代表性的設計師，很多人受他所啟發，而他所設計的字體是直至如今，我們還很常在使用。」

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