(原文刊載自《50+》；本文獲授權轉載；內容僅反映作者觀點，不代表本社立場。)
文／林濤生，攝影／影巷26號，場地協力／Mata Tea House聚落山海永康館，責任編輯／吳丹華
男人對子女的牽掛、對家人的愛，往往很難透過言語表達。另一半或許還多少懂得，但子女對父愛的理解，卻往往在很久以後……。
演員羅北安2020年參與舞台劇《如此美好》的演出，詮釋一位期待能與兒子出國同遊、卻因兒子太忙而始終未能如願的老爸，寂寞，卻說不出口。
現實生活中的羅北安，身形高大，待人溫暖和善，簡直像日本吉祥物熊本熊一樣自帶親切感，與劇中的「寂寞」反差甚大！他坦承，為了詮釋導演王靖惇的父親在劇中的心情，第一次試著用當年老爸的眼光，來看年輕時的自己。
↑羅北安在王靖惇《如此美好》舞台劇飾演一位期待與兒子同遊卻未能如願的寂寞老爸。（動見体提供／唐健哲攝）
60後換位思考 才懂父親當年的擔心與思念
換位思考，羅北安才體會到當年父親心中的寂寞與擔心，甚至常常陷入焦慮，「簡單講，少年的我就是一個叫父母頭痛的兒子，很撿角（台語「完蛋」之意）啦。」羅北安愛打籃球，打到膝蓋半月板破裂不能再打，玩當時被認為毫無前途的搖滾樂，窮到去當派報員靠吃吐司過日，高中留級、大學考了4年，但爸爸再頭痛再煩惱，也頂多只會說：「你將來怎麼辦？」幸好他最終考取了台北藝術大學的前身、「藝術學院」戲劇系。
後來，羅北安出國念書4年，有3年沒有回家，當時打國際電話又貴又不方便，「真不知老爸老媽有多想念這個兒子。」等他學成回台後，家人才告訴他，母親在他出國一個禮拜後就生了一場大病，「唉，原來相思成疾是真的啊！」如今，父母皆已過世，年逾60的羅北安仍止不住責備自己，實在太不貼心。
放手讓兒女自由去闖 25歲搞清人生方向就好
回想從最初有學校可以讀時，父親直覺的反應是「我家出個戲子了！」到某一天，父親在電視新聞看到一則有關舞台劇導演賴聲川的報導，介紹賴是「戲劇博士」，大感驚奇，「原來戲劇也可以讀到博士，那肯定是一門正道了。」甚至到多年後，父親來看羅北安演的戲，非常感動，他終於知道，兒子真的是在做很棒的事。
對於自己從事的戲劇，羅北安從不勉強說服父親，他讓父親自己去發現、去了解。這種態度也反映在他對孩子的教育上，「我是在23歲那年考上戲劇系之後，才找到了人生的方向，」羅北安對兒子女兒的期待是，「想做什麼都行，只要25歲時知道自己的人生要幹嘛就好。」他忍不住笑了笑說，比起自己當年的荒唐，「還多寬限2年喔。」
他還告訴一雙兒女，他們只要顧好自己就好了。除了不期待兒女奉養，羅北安還說不希望老後成為孩子們的負擔；說到終末之日，他期待能如母親一般瀟灑——母親95歲時的某一天，洗完澡，休息1個鐘頭後平靜地離世，「沒有進醫院受苦。」
喜歡的就往前衝 不想做的就別浪費時間
和羅北安聊天，容易感受到他的開朗率真，彷彿人生沒什麼糾結。他直白分享，自己是個「頭腦簡單、生活簡單」的人，對於喜歡的事情，就往前衝，投入搖滾樂、演戲，專注在當下將能量燃燒殆盡，然後明天再來！不想做的事，就不去做，也不太會把時間拿來煩惱。例如，他曾受邀至母校北藝大和台大教書，但羅北安一一放棄了，「我只想表演，其他的，我沒有興趣，也不想花時間去做。」
這幾年羅北安領綠光劇團的固定薪水，而他的所有演出，包括舞台劇、電影和電視劇、演講等，全部所得則歸劇團（他也說，因為這個方式最簡單單純！）。劇團另一創辦人兼好友李永豐，看他工作滿檔，還曾特別提醒不用拚命接那麼多戲養劇團啦，還補刀一句說：「也不想想自己都61歲了！」
羅北安其實並非刻意要幫劇團賺錢，「我就是愛演戲啦！」他還回李永豐：「我從來沒想過自己是個超過60歲的人欸！」
說到「不知老之將至」，羅北安有一經典。2020年6月間，紙風車和綠光劇團的倉庫遭遇大火，布景服裝、道具、燈光音響設備，木工工廠和鐵工工廠都燒光光了。看到劇團30年的心血全部付之一炬，羅北安說，就重來吧！他說，劇團1992年成立時是「零」，現在2020年，「我們一樣可以從零開始！」
有人問，難道你沒想過，1992年的時候你幾歲，現在幾歲嗎？「這個年紀怎麼從零開始呢？」羅北安說，他從沒擔心年紀這件事，「我只知道劇團復原需要錢，那就多接戲吧！」做，就對了，何必讓煩惱上心。
↑羅北安演過各式各樣的老爸，圖為《人間條件六》劇照。圖片來源／綠光劇團臉書
↑羅北安（右）與《人間條件六》所有演員拿著劇本「讀本」，培養默契。圖片來源／綠光劇團臉書
↑2020年5月羅北安與陳竹昇在綠光劇團臉書直播義賣，將義賣所得投入紙風車368鄉鎮市區兒童藝術工程等兒少活動。圖片來源／綠光劇團臉書
認清太太是下半輩子幸福的關鍵 要花時間陪伴與陪聊
他唯一的煩惱，大約只有與演戲有關吧！人生裡的其他項目，盡可能過得單純。演戲之外，享受獨處的他愛宅在家裡，每天可以看10～16小時的書（也是因為喜歡而全心投入），餓了就隨意煮個清冰箱料理，甚至能好幾天不出門。他描述自己「自閉」到甚至連太太都說：「你跟我結婚幹嘛！你根本不需要我！因為你一個人也過得挺好的。」
羅北安趕忙回答：「需要、需要、需要，當然需要。」事實上，熟悉羅北安的人都知道，他幾乎不接得在外過夜的戲，「因為我的家，太太、小孩、書房、床、馬桶……這是一整個package （套組），」羅北安說，離開這個package，「我就會失眠。」而太太正是這整個package的核心，就是安心的存在。
因為理解到太太的重要，羅北安半開玩笑說，像他這麼活在自己的世界的男人，「如果太太不要我，可能就沒人要我了！所以說，她就是我下半輩子好不好過的關鍵！」
即使拍戲回到家是半夜2點，如果太太要聊天，就算聊上2個小時，「我也一定奉陪。」如果太太偶爾生氣，一定自首賠不是，「對對對，我應該多陪妳。」並且和顏悅色，陪著去做這做那。太太曾對不常下廚感到抱歉，羅北安立刻回應，這沒什麼啦，「我又不是娶妳來煮飯的。」
↑羅北安是非常能獨處的人，不演戲的時候就窩在家看書，家與家人就是讓他安心的Package。（影巷26號攝）
給自己一個開關 社交與獨處切換自如
羅北安不愛應酬，因太太的要求，他會參加戲劇的殺青酒和慶功宴。除此之外，他盡量不應酬，沒有臉書、不用Line、手機不上網，不接陌生電話，不主動聯絡人；羅北安給生活畫下了嚴格的界線，裡外分明。他不會輕易跨出，也不會任意開放。
但這其實是矛盾的，羅北安說，他知道表演的工作「是要敞開自己。」於是他發明了「switch法」，switch是開關。當他必須跟外界打交道時，例如，演戲、接受採訪、開記者會等，事前，他會打開心中的那個人際開關，再三提醒自己不可以自閉、要好好回應人家的提問等等，做足了心理準備才出門去；回到家，馬上就switch off，關上開關，再度把世界摒除在外，享受一個人或是居家生活。
多年來，他用這個辦法讓自稱很「閉塞」的個性和必須與外界打交道的工作，取得了平衡。
羅北安活得像一個現代版的山頂洞人。對他來說，有戲可演的人生真的是「如此美好」；至於其他不是人生重點的人事物，他不會去費心費神。很多人來到人生下半場，總會宣告要減少慾望、生活用減法，羅北安說他根本不需要，因為他的人生本來就非常簡單。
(原文刊載自《50+》；本文獲授權轉載；內容僅反映作者觀點，不代表本社立場。)
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