有雷影評心得│《綠洲》(Oasis)凡䴤看不見的純粹愛情

弱勢族群被人摒除門外，如一道牆隔絕，不能用心理解時，無形鴻溝般疏離，人們所看到的外在表象就是事物本質嗎?一對被家人漠視的社會邊緣人，如同天涯淪落人，兩個純真的靈魂相遇，真心以對，激盪出愛的火花。他們的愛情極為純粹，在凡塵被扭曲折損了那簡單質樸的美麗，人性對弱勢者的偏見，看不到兩人靈魂間愛的輕盈慢舞。

一向慢工出細活的韓國導演李滄東，廿三年執導生涯中創作了六部作品，在2002年獲得威尼斯影展四項大獎的電影《綠洲》( Oasis)，即訴說一對男女社會邊緣人沒有利害關係，純淨心靈，不由分說的只因為喜歡對方，他並不在乎她的外貌如何，始終真情愛戀，單純而誠摯。他們境遇坎坷，被家人摒棄，甚至利用後一腳踢開，善良而卑微過活，當兩個孤寂靈魂相遇，彼此凝望，歡喜忘憂，相互撫慰，有如在生命的荒漠中，尋覓到一口芳芬甘泉，他們在最純粹的交流中，找到了自己生命之光。然而人們世俗的眼光，不信兩個弱勢者也會談情說愛，而以表象所見編織入罪，沒有給予任何申訴機會。旁人的自我偏見，扭曲了屬於他倆純摯樸素之愛。無法探究真相，而妄加斷定，讓付出真愛的他背負了莫須有的罪名。片中綠洲是個想望，然而虛幻的景象「海市蜃樓」卻是脆弱得不堪一擊。導演以外在表象與事實內裡的存在荒謬性，凸顯自私及愚昧的人性弱點。

強調表象與內裏的哲思，反觀存在與虛無，創造影像語彙，小說家出身的李滄東，2018年以改編自村上春樹作品拍成的《燃燒烈愛》締造史上坎城影展場刊影評最高分紀錄，《綠洲》和《燃燒烈愛》都傳遞著俗世現實與虛幻萬象的落差，人們常用自以為是的觀感去臆測所認知的事物，結果事實真相並非如此，當以高姿態勢自我去解讀時，恐怕忽視了最純粹的事物本質。《綠洲》片中當男歡女愛時，斷然推論是性侵，根本不信弱智男與腦性麻痺女之間的兩情相悅，彼此相互吸引的愛慾，與一般人沒有兩樣。食色性也，戀愛中的他們深情相擁，是自然不過的事。

《綠洲》片頭敘述男主角弱智男洪宗道（薛耿求飾），入獄刑滿釋放，凡事不會計較，一派天真的他，出獄後在外身無分文，吃了霸王餐被家人從警局領回。久別重逢卻不受家人歡迎，而被視為麻煩製造者，母親對他一天到晚闖禍，不知如何是好。「不要再來妨礙我的人生」哥哥(安內相飾)對他說，得對自己的行為負責，學會適應社會オ能長大。面對一陣數落，宗道笑笑沒有回應，直到後來劇情透露他的入獄完全是為酒駕肇事哥哥頂罪，因為他無能養家，哥哥負責一家生計，他自然而然成了代罪羔羊。他本以為出獄後能投入家庭溫暖懷抱，沒想到嫂嫂對他的出現相當不安，似乎他是個未爆彈似的。被家人奚落，無所事事的他，拿著禮物去探望被哥哥撞死的韓尚植的家屬，遇見了死者的腦性麻痺患者女兒韓恭洙（文素利飾）。她眼斜嘴歪，容顏扭曲，手腳不斷抽搐著，半天也說不上話來，但卻深深吸引著宗道，所謂「情人眼裡出西施」，在腦衝動下竟然大膽慾求，她百般抗拒，後因人來而落荒而逃。這幕狼狽相遇，他的率爾行動，她驚嚇失措。

他們是被社會拋棄的邊緣人，有些弱智的宗道，做甚麼事都虎頭蛇尾，被家人認定是製造麻煩的魯蛇。他頂替車禍肇事者哥哥入獄服刑，卻沒受到感恩對待。他本身也無一技之長，連送外賣的工作也做不好，後來到哥哥的修車廠當學徒，竟然將客戶的車子開出去載恭洙去遊玩，而慘遭哥哥毒打一頓。當初宗道代兄入獄他一點也不心存感激，而是狠狠地以鐵棒修理著天真不懂事的弱智弟弟。腦性麻痺患者恭洙的哥哥、嫂嫂以她名義申請了社會救助的殘障公寓，當社工人員來探訪時オ將她如花瓶般擺出來做様子，平時將她放置在殘破待修的老家，委託鄰居代管三餐，只偶爾探望一下。恭洙遭不平待遇，心知肚明，保持緘默，任親人擺佈。她一個人生活，唯一娛樂，就是收聽一台老收音機播放的音樂或廣播，放大的聲音，陪伴著孤寂的靈魂。行動不便的她幾乎躺在床上，白天看著天光斜影幻想著蝶鳥飛舞，夜晚窗外街燈樹影幢幢，偶爾月光輕瀉，魅影搖曳，清冷而寂然。

宗道對恭洙一見鍾情，他愛整個的她，不管她如何殘缺，手指蜷曲、眼斜嘴歪、身體不停抽搐，她依舊是他眼中最美麗的女人。當初遇他狼狽而逃後，恭洙被兄嫂以她名義去申請殘障公寓，而棄之一旁不顧，蝸居老屋被利用完後的失落感讓她找出宗道留下的電話號碼，而開始兩個孤寂靈魂的互動，在卑微痛苦的人生旅程中，彼此相互取暖，求得慰藉。他們簡單純潔的心靈凝望，找到了屬於自己的幸福。寂寞的人總是會用心看待生命中出現的人。

獨自被拋棄一隅的恭洙的夜晚是一片黯然，看著牆上「綠洲」的掛毯，窗外微風搖晃樹枝投射在上面的陰影，而心生恐懼，她向宗道傾訴自己內在脆弱，被邊緣化的她心靈深處存在著極大陰影，不斷在吞噬著胸口。不管任何時候，有陽光的白天或黑暗的夜晚，都十分敏感而產生幻影。當陰暗的房間偶爾天光斜射入内，她幻想著光影如羽化飛蝶，心情隨之飛舞，然而在暗夜時窗外樹枝黑影幢幢，於她如同魑魅般恐怖，她的生活存在著諸多不安全感。從心理學的視角來看，人若遭到邊緣化，體內陰影如同被丟棄般，靈魂深處充滿著未知危機，心理陰影不斷擴大。被社會邊緣化時，各種幻覺如影隨行，尤其對黑暗敏感，使心靈顯得異常脆弱。有了宗道的陪伴，紓解她不少情緒壓力。

為取悅恭洙，宗道時時到她住處陪伴她，幫她洗頭，他們一起以有限言語談情說愛。他抱她上輪椅出遊，搭公共交通工具，在車上她看到車內情侶打情駡俏，心花朵朵開地幻想自己站立如常人般。在趕不上火車時她起身與宗道共舞，一切幻覺正是她内心的想望。另一個片段是掛毯景象中的人物活生生走了出來，女人、小孩及大象一起同歡，她也手舞足蹈起來，這些幻象正代表著戀愛中女人的歡愉心境，恭洙沉醉在宗道的痴情對待中，她對他心靈的呼喚，有了回應。導演將殘缺的她瞬間轉而能站能舞的奇幻一幕，雖有些突兀，也傳遞身障者雀躍飛舞的心情，當她遇見了愛。

他們以「公主」和「將軍」互稱，對宗道而言，恭洙是他竉愛心儀的公主殿下，而對恭洙來說，宗道是可以信任仰賴的將軍大人，兩個被家人拋棄的天涯淪落人，心靈相互偎依取暖，沉醉在濃情蜜意中，眼裡只有彼此。他們默默而純粹愛情，是別人看不到的。為慶祝媽媽生日，宗道推著輪椅帶恭洙出席了家族聚會，全家人訝異他何以結交腦性麻痺的女友，他們漠然對待恭洙，宗道被哥哥叫到一旁數落一番。全桌人對恭洙投以鄙視眼神，這一對社會邊緣人的愛情並不見容於家人，宗道不管他們如何排斥，恭洙仍是他心中最重要的寶貝。當要照全家福照片時，宗道推著坐輪椅的恭洙準備入鏡而遭拒，他可，她不可，因她不是家人。此時宗道帶著恭洙憤而離去，在他心目中她與他不可分割，她如家人般，都是生命中重要的人。於是宗道送她回家，當他準備告別時，她要他留下陪她睡覺作愛。正當男歡女愛時，碰巧她的哥嫂來探望，他們看見壓在她身上的他，驚呼連連，而一口咬定他性侵了她，不由他有任何解釋，而她激動得說不出話來，無法說明一切。

被拘留時他逃出去為她剪去窗前高大樹幹枝椏，因為心愛的她因樹枝投射在掛毯的搖曳陰影而害怕，無論如何她不能受傷害，尤其他沒辦法陪伴時。這位弱智男善體人意温柔的心，站在大樹上砍伐了樹枝以消弭愛人恐懼不安的心，這種體貼令人動容。在屋內的恭洙看到搖晃而斷落的陰影，感應到愛人離自己咫尺而不能相見，她哀嚎並開大收音機的聲音，向宗道示意她知道他來了，這一幕戲劇張力達於極點。

一個弱智，一個腦性麻痺，世俗看來是身心不健全的人，他們擁有一顆純潔之心，沉浸在極為純粹的愛戀之中，暫忘現實遭受的不公平待遇。相愛的人的愛慾，一般人以庸俗而自以為是的偏執心態，高姿態而非真誠理解，似是而非的推理，帶著有色眼光去鄙睨，導致與事實有所出入，也許這正是人類與惡的距離。

李滄東的《燃燒烈愛》與《綠洲》這兩部影片在國際影展備受矚目，尤其是《綠洲》奠定了李滄東在國際影壇的地位，2002年威尼斯影展上榮獲最佳導演銀獅獎以及最佳新演員獎等四項大獎。看過這兩部電影後，日前我與一位資深影評人聊起李滄東的作品，他覺得《綠洲》的感情比較白描直接易懂，《燃燒烈愛》的影像技巧更上一層樓，精巧隱誨銳利。我也有同感，以藝術形式來作比較，《燃燒烈愛》意象較深沉，藝術呈現手法較迂迴，探索存在和虛無之間。不過《綠洲》以社會邊緣人的愛情故事為經緯，也透露著導演對弱勢族群的關愛眼神，我們能否真正理會到被社會拋棄或漠視者的內心深處，及其感情世界，而非如片中的世俗眼光去審判外在現象，而整個事實真相是否如肉眼所見?

除了描繪社會邊緣人純粹真摯的愛情外，《綠洲》也傳遞一般人常以有色眼光來看弱勢族群，帶著自以為是的偏見心魔，正如鬼魅幢幢，影裏與真相大有出入，當宗道在砍去樹枝以除卻掛毯陰影時，真是有點大快人心。我想，人們質疑社會邊緣人的愛，不也是如遮蔽的天空無法穿透事物的本質。這對相濡以沫撫慰孤獨靈魂的戀人，他們是彼此荒漠生命裡的綠洲甘泉，純粹相擁的幸福無人能懂。

導演影像寓意豐富，演員演技精湛的《綠洲》，從未有機會於台灣院線上映，睽違十八年後，此次數位經典版在台由光年映畫電影公司發行，現正在全台戲院經典重現。

推薦指數：8.5分(滿分10分)

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