德國桌遊，台灣創意上桌

(德國之聲中文版)天鵝桌遊館隱身在台北市文山區羅斯福路的一條巷弄中，推門而入，映入眼簾的是琳瑯滿目的桌遊組合，店內也提供咖啡與簡餐。這裡堪稱桌遊愛好者的天堂。只需支付幾歐元的入場費，便能在店裡待上半天，從數百款桌遊中挑選喜愛的遊戲現場遊玩。若不熟悉規則，還能請店員協助解說。DW 記者到店裡採訪時，不時聽見樓上傳來陣陣歡呼與嘆息聲，時而讚嘆，時而哀號，顯見樓上的桌遊對戰異常激烈。

在台灣，喜愛桌遊的人越來越多，不僅在桌遊店，還普及到學校、社團、各種活動現場，甚至醫療機構、老人院與聯誼社等場所。連電視娛樂節目如《娛樂百分百》也不落人後，早已開始介紹並玩起桌遊，而且一玩就是好幾年。

台灣推手: Johannes Goeth (YOYO)

Johannes Goeth（台灣玩家暱稱他為 YOYO）於 1990 年開始在德國烏茲堡大學學習中文，並於 1998 年選擇定居台灣。原本任職於台北的德國經濟辦事處，但因不喜歡枯燥乏味的上班生活，決定自行創業。經過一番思考，他選擇將自幼熟悉且熱愛的德國桌遊引進台灣市場。2002 年，YOYO 與太太彭郁晶共同創立「新天鵝堡企業有限公司Swan Panasia Co. Ltd.」，正式開啟德國桌遊在台灣的新篇章。

創業初期，他們先引進十多款德國原裝桌遊，如《卡卡頌》（Carcassonne）、《德國心臟病》（Halli Galli）、《動物園》（Zoff im Zoo）與《不在場證明》（Alibi）等。夫妻倆親自將德文規則翻譯成中文，並將黑白印刷的中文版規則貼附於包裝盒底部，讓不懂德文的台灣玩家也能輕鬆上手。起初每款遊戲僅引進口36套，可見當年市場規模仍相當有限。

經過五年的努力，公司直到 2007 年才首次實現盈餘。此後，YOYO持續拓展代理範圍，陸續引進來自德國、美國、奧地利、義大利、法國、日本、韓國、波蘭與捷克等地的優質桌遊，近期更將觸角延伸至新加坡、泰國、印尼與越南。所有產品皆推出中文版，並與原廠同步生產，堅持在遊戲機制、配件與設計等面向維持原版的高品質水準。

創業維艱

二十多年來，YOYO 馬不停蹄地帶著桌遊參加台北國際書展，並舉辦「新天鵝堡聚會」與「清倉拍賣」等專屬活動。他也經常出現在各類活動現場及學校等教育單位，進行桌遊的介紹、展示與推廣，致力於深化桌遊文化的普及。

此外，新天鵝堡公司的國際版權經理李文祺每年10月皆會前往德國艾森桌遊展（Spiel Essen），而YOYO則於每年1月參觀紐倫堡玩具展中的桌遊館，尋找最新遊戲作品，並與國際出版商進行交流與合作。

在 YOYO 夫妻與其團隊的持續推動下，台灣的桌遊生態逐漸蓬勃發展，並催生出多元且豐富的桌遊活動，例如新銳桌遊展、150桌遊、台北國際電玩展桌遊區、桌遊大森公、誠品R79桌遊主題市集、美麗島桌遊市集，以及潮到出水桌遊市集等，成為桌遊愛好者的重要聚集平台。

自 2002 年成立以來，「新天鵝堡桌上遊戲」已推出超過六百款桌遊。除了代理與出版經典作品外，公司也積極扶植本土設計師，協助其作品打入國際市場。YOYO向DW表示，公司每週至少會收到三款以上的遊戲投稿，團隊會詳細評估其潛力，經確認後即啟動後續開發流程。除了海外投稿作品，他也特別鼓勵台灣設計師踴躍投稿，並親自參與審核與把關。

《小吃大胃王》 滿滿台灣元素

YOYO向DW透露，該公司出版的《小吃大胃王》是最暢銷的產品之一，目前已推出至第四版。其中，《小吃大胃王》（Taiwan Snackbar）與《甜點大胃王》（Dessert Queen）特別受到玩家喜愛。

這款桌遊由筆名為倉木村（Kuraki Mura）的台灣設計師專為本地市場設計，以台灣在地小吃與文化為核心元素，例如蚵仔煎、烤魷魚、棺材板、糖葫蘆與鳳梨酥等，強調本土文化認同。出乎意料的是，該遊戲的機制也引起不少國外廠商高度關注，他們購得授權後，重新設計文字、美術與排版，再搭配在地化包裝，竟在當地市場銷售表現亮眼。

此外，由台灣設計公司 Mizo Games（迷走工作坊）於 2024 年推出的桌遊《2045》，以「未來戰爭」為主題，融合濃厚的台灣元素，包括社會背景與區域特色，如八卦山大佛、珍珠奶茶等。值得一提的是，該公司於2024年8月在嘖嘖募資平台發起專案，僅12分鐘即達成首日目標，募得62萬台幣，最終總募資金額突破 400 萬台幣。這起成功案例也引起國際媒體如《路透社》《衛報》等的關注與報導。

台灣桌遊設計 前進歐洲

龔義詔是亞灣文具股份有限公司的設計總編輯，他也是讓德國桌遊在台灣普及的重要關鍵人物。他告訴DW，1997年當他還在讀高中時，就接觸到卡牌遊戲《魔法風雲會》（Magic: The Gathering），立刻被深深吸引，從此一頭栽入桌遊世界。當時，他甚至不知道這種遊戲叫做「桌遊」，因為那個年代「歐式桌遊」在台灣尚未普及。雖然熱愛《魔法風雲會》，但對當年仍是學生的他來說，持續購買補充包和牌卡是一筆不小的花費，讓他覺得有些吃力，也因此萌生自己設計桌遊的念頭。

2003 年，當他還在服替代役期間，便自行開發並印製了第一款原創桌遊《追跡者 TRACER》。由於經費有限，他委託同單位服替代役的學長協助完成遊戲美術設計，並以印製「名片」的方式製作出50種卡牌，將每套卡牌裝入名片盒中，總共製作約200套低成本版本，定價台幣400元（約 12 歐元），半年內即全數售罄。2004年，他加印1,000套第二版的《追跡者TRACER》，並交由「新天鵝堡公司」經銷。2005年，在YOYO的協助下，成功將作品投稿至德國Abacus公司，最終以《Montanara》之名出版德文版，成為首位將自創桌遊推向國際市場的台灣設計師。

多年後，《追跡者 TRACER》以全新風貌改版為《貓街 Cat Town》，加入「尋找貓咪」的新題材與全新美術風格，更貼近大眾玩家的喜好。遊戲場景靈感來自台灣北部的貓村「侯硐」，當地隨處可見悠閒穿梭的小貓，每次偶遇都帶來溫馨可愛的驚喜。這款改版作品於2016年在德國埃森桌遊展首度以英文版亮相，四天內即售罄240套。憑藉國際市場的良好口碑，中文版最終於2017年在台灣透過群眾募資平台正式出版。

德國桌遊在台灣被賦予更多任務

如今台灣的桌遊市場正蓬勃發展，深受各年齡層喜愛。從咖啡館、學校、社區活動現場，到企業培訓與醫療單位，越來越多地方可以看到桌遊的身影。

特別是在教育領域，不少教師發現桌遊在輔助教學上的潛力，積極與設計公司合作，開發專門用於課堂教學，甚至是學生心理輔導的遊戲。醫療機構方面，也有許多心理治療師選擇透過桌遊與患者互動，進一步了解其內心狀態，建立信任關係。甚至在企業招募與培訓新人時，也有公司利用桌遊觀察求職者的邏輯、合作、反應與心理素質；少年監獄與矯正機構也開始導入桌遊，協助青少年理解社會規範與情境角色。

對此，YOYO表示，許多老師會強調桌遊具備多元功能，例如訓練邏輯思考、記憶力、數學能力，甚至激發創意與社交表現。但他認為，桌遊的價值不應只侷限於「教具」的角色。他希望桌遊成為人們日常生活的一部分。沒事的時候打開桌遊，和家人朋友一起玩、聊天、分享，從中找到連結、建立關係。儘管市場上有強烈需求，希望桌遊能承擔更多教育或功能性的角色，YOYO卻堅持初心——「為玩而玩」，希望讓遊戲回歸純粹的快樂與陪伴。

就是要好玩

對6歲的李禹銳來說，桌遊的吸引力無可抗拒。李禹銳的媽媽告訴DW，過去他每天早上上幼兒園總是拖拖拉拉，不肯離家。自從知道最早到校的小朋友可以優先挑選桌遊後，他便迫不及待地起床，恨不得立刻衝去幼兒園，只為搶先玩到自己喜愛的遊戲。他最喜歡的便是由新天鵝堡公司出版的《奇雞連連》、《寶石陣》，以及《德國心臟病》，一年多來玩不膩，百試不厭。

而對35歲的專利工程師蔡博存而言，桌遊則是一種「有趣的思考訓練」。他從2011年大學時期接觸桌遊，2015年在同事的推薦下認識所謂的「歐策」桌遊（歐式策略桌遊），從此和這種有趣的遊戲結下不解之緣。這類遊戲以策略規劃、效率管理為核心，講求邏輯與思考，不依賴運氣決勝負，特別適合喜歡動腦的玩家。蔡博存強調：「玩這種遊戲的時候，有些平常不太會動用到的腦部區塊，會被激發運轉起來。更棒的是，這類桌遊常常會結合特殊的主題情境，每次都像在體驗一個全新的小世界。」對他來說，桌遊是一種可以直接感受到「人的多層面互動」的遊戲形式，既能啟動思考，也能與人建立連結。

德國桌遊在台灣的在地演化

目前台灣約有上百家桌遊店，這在德國桌遊的發源地是比較少見的現象。YOYO認為，這正是德國桌遊在台灣發展出來的全新樣貌。他指出，與德國相比，台灣人居住空間普遍較為狹小，不易在家中邀請三五好友一起長時間玩桌遊；反之在德國，不論是家庭聚會、週末派對，甚至跨世代共玩，玩桌遊都是家常便飯。

此外，台灣某些區域的店面租金還算可負擔，像他自己的店就開在小巷中，壓力較小。這讓「桌遊店」在台灣有了新的角色：不只是販售遊戲的地方，更像是城市中的「公共客廳」。對許多空間有限的家庭而言，不必購買和囤積大量桌遊，只需到店內就能隨心所欲體驗各種遊戲。

亞灣文具的設計總編輯龔義詔則點出另一項台灣桌遊文化的特色：教學服務的高度依賴。他說，台灣的桌遊商與桌遊店，除了販售遊戲，往往還得提供免費教學或規則講解服務。他笑說：「台灣人太懶了，不想自己研究說明書，就等著桌遊解說員來教。」雖然這也拉近了遊戲與玩家的距離，卻也使桌遊店面臨額外的營運壓力。「要培養一位熟練的桌遊講師並不容易，培訓成本高、流動率又大。」龔義詔表示，這是目前台灣桌遊產業在發展上最現實的挑戰之一。

台灣桌遊發展的隱憂

YOYO表示，目前台灣有上百位年輕設計師活躍於桌遊創作領域，經常推出各式新作品，展現出強烈的創作能量。然而，他也坦言，多數個人工作室或新銳設計師難以靠桌遊維生，多半只能在本業之外投入時間與心力，將設計視為兼職或興趣，難以轉為全職發展。

除了產業結構的限制，另一項挑戰則來自於娛樂市場的高度競爭與國際化。當代市場充斥著各種聲光刺激強烈、節奏快速的數位娛樂，例如電玩、電競、手遊與串流影音等，分散了大眾的注意力，也壓縮了桌遊的生存空間。

專利工程師蔡博存指出，電玩與電競屬於「即時遊戲」，比的是操作反應、速度與技巧，刺激度的確較高，但玩家的注意力多半集中在螢幕與設備上，與他人互動有限。而桌遊則完全不同。蔡博存說，「它要求觀察力與專注力不只放在遊戲規則上，更要關注對手的表情、語氣與肢體反應，是一種深層的社交互動。」儘管面對強勢的數位娛樂壓力，他仍然選擇桌遊，因為它提供的是無法被虛擬取代的「真實連結」。

桌遊: UNESCO認定為非物質文化遺產

自2025年3月起，「玩桌上遊戲」已被聯合國教科文組織（UNESCO）正式列為「非物質文化遺產」。UNESCO給出的理由是：「桌上遊戲是一種跨世代的實踐形式，人們在不同社會情境中共同遊玩，促進社群連結並傳承知識。」

仔細閱讀 UNESCO 的完整說明後，可以歸納出五個大家應該多玩桌遊的理由： 寓教於樂：從遊戲中學習，潛移默化； 跨世代參與：不分年齡，人人皆可玩； 促進社群互動：讓人們在現實生活中面對面交流； 規則之前，人人平等：在遊戲裡，參與者的地位與背景都不重要； 最重要的一點——真的非常好玩！

至於 Johannes Goeth 為什麼選擇在台灣推廣德國桌遊？他簡潔地說了一句話，既是初衷，也是答案：「因為好玩！」

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