說實在的每年的11月最期待的就是金馬盛會的到來，除了有好多影展的好片可以看，也有一系列包含導演分享會、金馬小歷史、特映、經典重映等等，不過最重要的還是頒獎典禮當天的盛會，星光熠熠，加冕著這些得獎者捧起了金馬的聖杯，看著自己喜歡的片子能夠得獎受到肯定，自己也會跟著莫名開心得起來，每當頒獎人打開信封說出「得獎的是」這幾個字的時候，心情也會跟著緊張。
2023是金馬60年，此屆入圍最佳劇情長片共計五部，其實自己心中已經有擁護的那一票了，甚至是迫不及待地聽到頒獎人念出那幾個字，放心，以下我們都不會有劇透的問題，你可以很放心的看一下這幾部片的簡介，之後買張電影票，好好的去觀影一番。
張吉安導演上一次金馬就拿到了最佳新導演。這次的《五月雪》在拍片前的創投階段，就已經破天荒受到大馬、台灣、新加坡三地的投資補助，可見其魅力。故事講述著馬來西亞1969年的513慘案，簡單來說，有點類似我們台灣過去的228事件，如今在大馬仍舊是滿禁忌的議題，導演透過兩個時間軸1969、2018穿梭，呈現被壓抑的情感。
片中萬芳飾演的阿英，在我們觀影人中感覺到他是很苦的，但他就如同那個世代的女性，阿爸阿媽從前的重男輕女、被丈夫的暴力相對、經歷過恐怖的血腥慘案、又需要去融合不同的文化，一切都濃縮在這個皮囊裡，最後一場到亂葬崗找尋親人的戲，藏著的是這49年的淚水。
本片精美的史觀跟講述的513事件，讓更多人知道關於那個時代的故事，而導演在亂葬崗蹲點就幾乎10年，並訪談許多去祭拜親人的後人，加上內斂的拍攝手法，這次導演也帶著收穫回鄉了。
中日合體的夫妻導演黃驥、大塚龍治，則端出了《石門》這樣的好菜，片中特殊的街拍手法、以及取景收音等效果，頗讓人以為在看一部紀錄片似的電影，講述著女主角林森，就如同中國現在許多二線城市的市井小民一樣，不斷的把賺更多錢奉為人生圭臬，所有的一切都可以被資本化，通過資本，可以逃出原本的小鎮、可以過上更好的生活、或者去實現原本的夢想。
女主角透過打不同種的臨時工來賺錢，原先想透過賣卵卻意外發現自己有了身孕，乳房的脹痛開啟了更多光怪陸離的生活。片中大量的固定機位、長鏡頭，刻劃出城市高牆疏離，每個人內心被困住的窘境。由於剛好片子是從2019年拍攝了整整10個月，在中國新冠疫情下逐漸不同的社會面貌也有被記錄下來。
念的是航空服務的林森，有著不斷關注傳直銷的媽媽，還有會把詩歌寫在手機裡很疏離的爸爸，一種在這樣的社會狀態下，我們又能逃跑到哪呢？是不是最終只能躺平，本片也拍出了中國現今的社會議題，光怪而陸離，只是我個人覺得可惜的一點就是女主角—姚紅貴詮釋得超級好，沒有入圍女主角可能是一點點遺珠之憾。
接下來我們要來到香港導演卓亦謙的《年少日記》，他也是這次影展觀眾票選想看第一名的片子。片中描述在華人教育觀念之下，前一代父母許多都是望子成龍、望女成鳳，但卻往往忽略了孩子們的內心，他們什麼才是快樂呢？
父母們卻往往沒有去詢問，到底孩子們是與自己同儕們炫耀的商品還是其他？片中除了談及自殺年齡低齡化之外，也探討了父親與兒子的心結與化解。一個男人如何走進原生家庭的傷痛，並且慢慢拔除心頭的肉刺。
盧鎮業在本片中把一位內心有傷痛的教師，詮釋得唯妙唯肖，加上導演心機的敘事手法穿梭在不同時光背景。賽前原本被看好是本屆金馬大黑馬！
台灣兩部入圍的片子有林君陽導演的《疫起》，以及程偉豪導演的《關於我和鬼變成家人的那件事》，這兩部片在 Netflix 都已經上映一陣子了，相信大家也都應該有看過，這邊就先不寫簡介了。綜合上面三部片以及這兩部台灣的片子，我覺得金馬本屆入圍的一股重點可以放在，那抑鬱、說不出口的、無以名狀的掙扎狀態中，《五月雪》的女性角色、《年少日記》的孩童內心、《石門》被困住的年輕女孩、《疫起》被困住的醫生心路歷程、《關於我和鬼》對於愛的認知的轉化，在在都想讓我們去能夠更加的同理他人，去關心我們周遭所愛之人，應該只有我們多一份關心，世界可能就會變得更加的美好。電影有時候就是在做這樣的事情，說出來的這件事。
最後，恭喜第60屆金馬獎，最佳劇情長片，得獎的是《石門》！
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