月租音樂聽到飽　上萬點擊創作人只分到幾塊錢

音樂串流時代，跳脫傳統實體CD賣一張、賺一張的利潤分配模式，讓閱聽人可以月租訂閱，隨意把平台上的音樂聽好聽滿，卻也成為音樂創作人的夢靨。資深音樂人彭季康直言：「租借服務對創作者來講是非常不好的商業模式，一首歌要放幾萬次才有幾塊錢，分潤非常低。」

據了解，目前音樂串流的版稅拆分模式：月租費總額×約定版稅拆分比例×平台所有歌曲被點播的比例。因此，歌曲點閱多寡決定版稅拆分比例，點閱次數愈多賺愈多，但在同一個月租費基礎下，只有少數國際大公司占最高的版稅拆分比例，假使今天國際公司分得90%，其它的獨立音樂公司只能從剩下的10%獲得拆分，和傳統CD賣一張就賺一張的利潤差距甚大。

資深詞曲作者、音樂製作人彭季康，同時是台北市音樂創作職業工會常務理事兼總幹事，長期關心音樂產業變化發現，唱片實體銷售下降，卻沒建立起完備的銷售形式，對創作人的生計造成極大衝擊，「目前市場使用習慣是月租吃到飽，一首歌要點閱幾萬次，創作人才有幾塊錢分潤，但如果今天可以一首歌賣10塊，就相當串流幾萬次的所得。」

月租型的串流服務裡，平台上有上百萬首歌，量大於質，不但無法呈現單一首歌的價值，絕大多數的歌也處在沒人聽的狀態，「因為排行榜效應，當這首歌被聽的愈多時，被推播的可能性愈高，導致全世界真正紅的歌就那幾首。月租對使用者來說可能很划算，但這樣的模式對於創作人極為不利。」

為鼓勵消費者買歌取代租歌，彭季康曾與文創工作夥伴有意研發結合區塊鏈的音樂版權交易App，礙於投資經費龐大卡關。後獲知經濟部科技專案已開發完成區塊鍵技術做為音樂授權上的應用，與工研院、資策會達成合作技術提供，創立「IPMB創作銀行」，未來不僅可提供使用人上平台取得授權，一般消費者也可以用購買的方式支持喜歡的音樂人，增加創作人持續創作的動力。

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